文似看山不喜平，曹公之文，又岂止不平？

　　阔大而玲珑的心胸，试谈曹公笔法
　　红学研究
　　伏线法：这是指红楼的笔法中常有的在前文打下埋伏，却不一笔写尽，而于几个回合的穿插闪躲之后，却在后文中响应。脂评称其草蛇灰线，曹公善用此笔法，它使一部红楼摇曳生姿。
　　重作轻抹法：此法可归于截法里。曹公在对某一情节重笔细描，描画万端之后，往往将万钧笔力突然收住，轻轻一笔抹去，他那里化去无痕了，却势必激起读者心中万丈波澜，一时三刻难以消化，则成情思缠倦，挥之不去。仿佛白居易的《琵琶行》，在嘈嘈切切、声如裂帛之后，忽然一句：惟见江心秋月白。动极之后的静，举重若轻的轻，真的达到了此时无声胜有声的效果。
　　重作轻抹法与伏线法常常交织运用。
　　如第24回开头，黛玉正沉浸在牡丹亭戏词里，芳心辗转，不能自拔，忽被香菱拍醒，告知凤姐送了茶叶来，让其回家。顺便收住了黛玉好一篇缠绵感慨。这可看作是重作轻抹法的一处运用，但此处最突出的还是伏线法，试问此处为什么闲闲的偏提到茶叶？看他讲完了好一段痴女儿小红对贾芸的相思曲折，赵姨娘和马道婆的勾结故事，大家去探望被贾环烫伤了脸的宝玉时，这篇茶叶文章才被凤姐戏颦儿做足：“你既吃了我们家的茶，怎么还不给我们家做媳妇？”将颦儿羞足，也将宝黛心事提升到宝黛婚姻的高度。这点茶叶真是功德不小。可是还未完，作者仍未将茶叶这个道具派完用场，看他在第26回又让小丫头佳蕙借送茶叶之机与小红谈心，袒露出红楼丫鬟心事。笔墨极其现成而经济。如此一波三折，一连三带，真真做足了穿插掩映功夫。仿佛云龙在天，忽隐忽现，就更让人想象其首尾跳跃腾挪之势；又仿佛行在一花径柳荫间，但见光影参差，山石掩映，你得绕山循水，分花拂柳，曲折回环中，路转溪头忽现。古人云：文似看山不喜平，曹公之文，又岂止不平？那一份掩映曲折之美，妙不可言。
　　曹公文中，常有此错综其事的伏线手法，脂批往往指出其有千里伏线之处，可惜因后四十回的迷失让我们难以领略其更多妙处了。
　　再如第三十回龄官冒雨画蔷，曹公仔细地描写那雨中女子忘情地一笔一划，还有蔷薇花外惊呆住了的宝玉，这一节，情景交融，极细致优美，令人沉迷。如果把事情的发展任笔继续写下去，宝玉对一个陌生女孩的怜爱该如何表达？龄官出来后知道雨中人为宝玉而非女孩，被他窥破了心事，将有多少羞恼和尴尬，龄官又非主角，这片残局将如何收拾？所以曹公轻巧地用一句话轻轻抹去：“难道姐姐在外头有什么遮雨的？”不但提醒了宝玉跑掉也提醒了读者，宝玉是个对女孩怜爱得可以忘我的痴人。此刻已将宝玉的痴写尽画足，就一笔收住，坚决不再浪费文字。此为重作轻抹法。而到了三十六回，识分定情悟梨香院贾蔷与龄官的故事昭然眼前，我们才明白，三十回的画蔷与此又构成伏线也。前不落空，后不突兀，前后勾连，我们不能不佩服曹公的胸中沟壑。
　　红楼人物
　　金陵十二钗正册：林黛玉（判词）、薛宝钗（判词）、贾元春（判词）、贾探春（判词）、史湘云（判词）、妙玉（判词）、贾迎春（判词）、贾惜春（判词）、王熙凤（判词）、巧姐（判词）、李纨（判词）、秦可卿（判词）
　　红楼梦曲：引子、枉凝眉、终身误、恨无常、喜冤家、分骨肉、虚花悟、乐中悲、世难容、聪明累、留余庆、晚韶华、好事终、飞鸟各投林
　　金陵十二钗副册：甄英莲（香菱判词）、平儿、薛宝琴、尤三姐、尤二姐、尤氏、邢岫烟、李纹、李绮、喜鸾、四姐儿、傅秋芳
　　金陵十二钗又副册：晴雯（判词）、袭人（判词）、鸳鸯、小红、金钏、紫鹃、莺儿、麝月、司棋、玉钏、茜雪、柳五儿
　　十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹
　　十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官
　　十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信
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　　红楼诗词：西江月二首、葬花吟、题帕三绝、五美吟、秋窗风雨夕、柳絮词、菊花诗、桃花行、芙蓉女儿诔、姽婳词、怀古绝句、
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　　重要情节：黛玉入府、梦游太虚、元妃省亲、宝玉挨打、宝钗扑蝶、共读西厢、黛玉焚稿、湘云醉眠、可卿之死、紫鹃试玉、探春理家、惑馋抄园、
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