月落天欲曙，能得几时眠。凄凄下床去，侬病不能言。
　　该诗抒写了一位女性对远行情人思念的凄苦之情。
　　人生自古伤离别，别后的孤独和痛苦更是不堪言喻。千百年来，在我国古典文学作品中写离情别绪的诗词，累千上万，各有各的特色。这首乐府诗也不例外，它以质朴、沉切见长。
　　诗的开头一句“月落天欲曙”，写景起兴，自然流畅，质朴无华。月落、天曙，司空见惯，景物平常。然而，“落”、“欲”两个动词，特别是“欲”这个动词，把眼前之景和诗中主人公的心情，巧妙地勾连起来。月要落，天要亮，这是自然规律，不以人的意志为转移。人对它无可奈何。无奈者何了？“能得几时眠。”天要亮了，还能睡多长时间呢。此句承接得平顺自然。天曙惊妾梦，无奈而幽怨，幽怨也无奈。明明是思念情侣，而又不明说思念，却怨“天欲曙”，不得眠。质朴，没有文人雕饰之气；委婉，符合年轻女性身份。读此，使我们不由想起：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”这位女性思念情侣，鸳莺惊梦。而本诗女性，思念情侣，怨天曙惊梦。同样心绪，怨愁不同，异曲同工。
　　梦被曙惊，思念未断。转笔写“凄凄下床去”，合笔写“侬病不能言”。眠断醒来，空帏冷清、孤寂、凄切，反侧难熬，无奈下床去。如果说思念之情、孤寂之感，都在“凄凄”二字中化作了苦和怨，那么，“下床去”三字就把这苦和怨赋予行动，心似油煎，坐卧不宁，下床遣愁幽怨无奈，无奈幽怨，此情此景，活画纸上，呼之欲出。
　　念极而苦，怨极而愤。哭天抢地，自然是女性排泄心中忧苦的一种妙方，然而，由于年轻女性的局限，“恃爱如欲进，含羞未肯前”，欲说还羞，这便是“侬病不能言”的矛盾所在。心中有苦，又不能对人倾述，苦中之苦，苦味倍矣！
　　全诗无一句明写思念，却句句蕴含思念。不得眠，怨中有思；凄凄下床，悲中有思；不能言，苦中有思。思念贯穿全篇，委婉含蓄，耐人寻味。它既适切年轻女性欲说还羞的特点，又深得为诗之技巧，含而不露，确属优秀的诗篇。

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