古代民歌《（双调）一锭银过大德乐双姬（二）》原文及赏析

　　翠袖殷勤捧玉觞，浅斟低唱。便是个恼乱杀苏州小样，小名儿唤做当当。
　　（以上为一锭银）
　　弄粉调朱试罢晓妆。潇洒似红梅，妖娆胜海棠。风光满画堂，肌肤为雪香。穿针刺绣床，时闻金钏响，春笋纤长。题诗写乐章，真谨成行。是他功名纸半张。
　　（以上为大德乐）
　　这支曲仍同前支曲，是来赞美一位美女的。曲的开头，抓住人物一个具体动作边斟边唱来展现人物的情态、身份之类的内容，显得落笔不俗。“翠袖殷勤捧玉觞，浅斟低唱”，翠袖，不仅写服饰，也用以代人。玉觞（读”shang），古代称酒杯为觞，不一定是玉制的。此句中着“殷勤”一词，不仅写出了人物的机灵、热情，也暗示了人物的生动活泼。下一句“浅斟低唱”，不但承前一句“殷勤”一词，而且将“殷勤”一词具体化。前两句，就把人写得很鲜活。“便是个恼乱杀苏州小样，小名儿唤做当当”，“便是”一句可以看作是侧面描写。恼乱杀，即恼死，恼乱死之意，意即“多情却被无情恼”。人美多娇，惹人亲近，而又难以如愿，这种喜欢、爱恋的情绪一浓烈，便觉“恼乱杀”。从“苏州”的角度，不写其美其娇，却用“恼乱杀”来烘托式地再现其美其娇，应该说倒翻出别一种意境来。三五笔下去，人物的鲜活已初具形态，再点一句“小名儿唤做当当”，依名取韵，为“江阳”平声韵，和谐平实。以上为第一层。
　　弄粉调朱试罢晓妆”一句有过渡的味道，同时又总领以下四句。“弄粉调朱”，是说当当在认真着妆。许多诗文中都把美女着妆当作一种意境来写，应该说，那确是很有风采的生活镜头。作者正是在当当“试晓妆”的时候，抓住人物在特定情境中展露的花容月貌来加以工笔式的描绘，“潇酒似红梅，妖娆胜海棠”，整齐的句式所表达的内容不仅仅是对仗的需要，更是展现人物美丽的需要。红梅与海棠，不仅色彩有异，气质、调子也迥然不同，浓艳的红梅，是用来展现人物的蓬勃旺盛的形象及青春容颜的；淡雅的海棠则是用来表现人物的高雅不俗、娇嫩美好。红梅与海棠集于一身，更展示了当当的多彩多姿，仪态万方。“风光满画堂，肌肤白雪香”二句承前句，继续着力表现人物的艳丽容貌。肌肤白，白嫩如雪，晶莹而有光泽，而且还“香”，这正是妙龄女郎所拥有的特质。从意境上看写得艳了点，“红艳香软”的脂粉气浓了些，但仍不为过，仍觉很动人。再加之“风光满画堂”一句虽概括却不空洞的一调解，反觉得生动活泼。一朵花可以使一片绿色一下子生动起来，一位光彩照人的美女使整个屋变得溢彩流芳起来，这更是人人都可以从生活中找到例子来补充的常识性的情景，此一句写得不俗。文学语言是个怪东西，有时太具体地去写什么，反而束缚了读者的思维，局限了读者的想象。在一定的语境中，着一笔看似笼统，实则是别一种的细致的有弹性的语言，反而让读者的想象活跃起来，进而收到意想不到的效果。“风光满画堂”一句便是如此。
　　从“穿针刺绣床”以下三句可以看作另一层次，作者换了一个角度来写“当当”的聪明美丽，可亲可爱。从“女红”的角度，也可以表现少女的心灵手巧，这也可平添妩媚。作者不在于表现她有怎样的刺绣技巧，而在于通过这一领域多角度地展示她娇美可爱，所以作者没有去写她刺绣是如何如何工巧，而是着意去写她刺绣时的情态、仪容：“穿针”动作灵巧、娴熟。“时闻金钏响”，可以想象当当刺绣何等驾轻就熟，随心所欲。她绣得轻松自在，从她的头上不断传出金钏响声，可以想见她生动活泼的性格在刺绣时也收不住，但她并非漫不经心。从前句的“穿针”到后句的“春笋纤长”都能看出她的灵活自如，娴熟的技艺已炉火纯青。“时闻金钏响”，还有刺绣的复杂，工序反来复去，需要反复审视的意味在。总之，一句“时闻金钏响”，写得俊极了，可谓之“俊语”。当当的无限生动均含其中，又从其中鲜活地荡漾出来，真是令人回味不已。“春笋纤长”，指女子的手纤细精巧，观察得细，写得更细。这双“调粉弄朱”的巧手，此时又在“穿针刺绣床”，让人由此生出无限想象。
　　“题诗写乐章”句以下，可以理解为最后一个层次。作者似要展示当当不仅有让人“恼乱杀”的花容月貌，而且多才多艺，真可谓才女。“题诗写乐章”，有人认为是承上说把诗章刺绣到“床”上去，似觉不妥。作者显然是分层次多角度地写当当的美丽可爱。盛赞双姬，自然要赞个“玲珑剔透”，潇洒开来，铺放般地赞美，自然就不会只限于某个方面，所以还是理解为独立的一层为好。
　　“题诗写乐章，真谨成行”，都是用来赞其才气的。“真谨”是说写得工整严谨。“是他功名纸半张”，套用俗语，极言当当诗才不凡，足可以为她迎接功名。