“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”全诗意思，原文翻译，赏析

　　【诗句】几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
　　
　　【出处】唐白居易《钱塘湖春行》
　　
　　【意思】有几处地方，早飞的黄莺在争抢向阳的树枝，不知谁家新飞来的小燕子，正在叼啄春天的泥土，准备筑巢。暖树：向阳的树。
　　
　　【鉴赏】这边有好几处早起的黄鹂在争着向阳的树枝，那边又是谁家的新归来的燕子在啄着春泥筑巢。一个“早”字，体现了诗人对这些精力旺盛的小生命的喜爱之情；一个“争”字，又勾画出黄莺争鸣而诗人左顾右盼的情景，让人备感春光之宝贵。一个“新”字，体现燕子的候鸟特性，它们和春天一起归家，忙着筑建新家迎接新的生活；一个“啄”字，又勾勒出燕子飞进飞出、忙碌筑窝的画面，让人顿感生命的活力。这两句紧扣题目而写，通过选取春天具有象征性的动态意象“莺”和“燕”，描写莺歌燕舞的活泼场面，展现了一幅生机勃勃的钱塘湖春景图。
　　
　　【提示】此写刚刚披上春天外衣的西湖：有几处地方，初出飞的黄莺在争夺着向阳的树；不知谁家刚归来的燕子，正在啄泥衔草，营建新巢。诗句表现了乍见盎然春意时的喜悦，“争”、“啄”二字使得诗句活泼、生动。
　　
　　【用法例释】用以形容早春草木新绿，鸟儿初飞的复苏景象。〔例〕每到杨柳新绿，紫燕飞舞的春天，人们不禁想起“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”的美妙诗句。（李光伟《中外成才者的足迹》）
　　【全诗】
　　
　　《钱塘湖春行》
　　。〔唐〕。白居易。
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
　　几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
　　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
　　
　　【注释】
　　
　　孤山寺：在孤山南。贾亭：唐贞元中，贾全任杭州刺史，筑亭于西湖，名贾公亭。据《唐语林》卷六，“未五六十年废”，白居易作此诗时，贾公亭尚在。云脚：将要下雨或雨刚止时，接近地面的云气。暖树：向阳之树。行不足：玩不够。白沙堤：一名断桥堤。此堤乃白居易来杭之前已存在。白居易所筑的堤在钱塘门北。后人为纪念白居易，改称白沙堤为“白堤”。
　　
　　【题解】
　　白居易（772846），字乐天，唐华州下邽（今陕西渭南）人。曾官太子少傅，又称白太傅，晚年号香山居士，是继杜甫后唐代杰出的现实主义诗人。他是“新乐府运动”的倡导者，提出了“文章合为时而著，诗歌合为事而作”这样进步的文学主张，写了大量的讽喻诗，大多收在《新乐府》《秦中吟》里。一生诗作极丰，流行于世的诗有3000首，著有《白氏长庆集》。
　　
　　本诗选自《白氏长庆集》。钱塘湖是西湖的别名。这首诗通过对西湖早春明媚风光的描绘，抒发了诗人的满腔喜悦。全诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖描绘得春意盎然，恰到好处。诗的前四句描写湖上风光，视野开阔；后四句专写“湖东”景色，归结到白沙堤。前四句先点明环境，然后写景；后四句先写景，后点明环境。诗以“孤山寺北贾亭西”起句，最终落眼“白沙堤”，从点到面，又由面到点，起承转合不露痕迹。全诗即景抒情，情景交融，表现了诗人对祖国大好河山的热爱之情。
　　
　　【赏析】
　　
　　白居易描绘杭州西湖美景的名篇。这首诗突出“春行”两字，从游赏中捕捉湖上早春所呈现的景色，展现出连续变换、生机蓬勃的画面，处处给人以动态的感觉。“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”，一下笔就准确地描绘出早春湖上特有的天容水态，并且暗写了自己的游踪。我们仿佛见到诗人正骑着马，从孤山寺北绕过贾亭西，在湖滨缓辔而进。
　　中间四句：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”诗人所选取的景物，如“早莺”、“暖树”、“新燕”、“春泥”、“乱花”、“浅草”，都是早春时节最富有特征的，诗人对这些景物作细致、传神的描绘，表现出早春西湖一派蓬勃的生机。“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”，这些字眼，分别传达出诗人在游赏中顾盼的神情、惊喜的感觉、细心的观察和敏锐的判断。这里展现的画面，有仰望、俯视、远眺、近看，联翩而来，使人应接不暇，生动地显出是在行进中观赏。
　　
　　最后两句：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”又把读者带到白沙糁铺、绿杨阴浓的湖东堤上，展现出一个格外清幽的境界。
　　
　　全诗以清新明快的语言，一一点染出西湖早春的旖旎风光，使人神怡心爽，得到无穷的美的享受。
　　
　　
　　【鉴赏】
　　在白居易描绘杭州西湖的诗篇中，这一首最为有名，历来广为传诵。这首诗写的是西湖的早春景色，但不是静止地描画春景，而是随“行”随吟，诗人观景的立足点不断变化，绘景富有流动感，使读者也仿佛随着诗人的脚步一路赏春。诗题不言“春色”、“春意”，而言“春行”，作者的命意是值得细细玩味的。
　　
　　诗中写的游程是从孤山脚下到湖东一角之白堤，把一路扑面而来的春色收于笔底。两个名词“孤山寺”、“贾亭”和两个方位词“北”、“西”，点明“春行”之起点，好象只是平常的交代，但却立即给人以过寺院、越亭阁、沿山径的前行移动之感。贾亭，是唐贞元年间杭州刺史贾全所建，又名“贾公亭”，今已不存。诗人在踏春之始，即看到物候宜人，景色适时：西湖平滑如镜，流荡不定的云气轻轻地浮在湖面之上。这全景的一瞥流露了诗人赏春的适意之情。中间四句就象四个近镜头，把行中所见的早春景色作了逼真的描画。用“几处”、“谁家”这两个带着泛问式的词语，表现一路游目四顾的情状，并对春的信息呈现于眼前感到惊喜。用“渐欲”、“才能”两个虚词，表现了对早春花草初发的生机活力的入微体察。这四个跳跃式的、各自独立的画面，组成了一幅西湖观景图，使人感到早春西湖随处皆赏心悦目，真有应接不暇之美趣。作者不明言“行”，但通过不断变化的景物图像自然显示了随行随看的动态。最后两句又具体点明“春行”，是从孤山开始，行经白沙堤（即今之白堤），爱之不胜，真舍不得离去。诗人一路行来，随心指点湖头春色，读者也就跟着他这位艺术向导，获得了美的享受。
　　
　　诗人具有敏锐的洞察力，精确地捕捉景物的意态，显示早春西湖的独特的季候特征，这是这首诗的一个艺术特色。莺是“早莺”，而且在“争暧树”；燕是“新燕”，而且在“啄春泥”，都是那样的雀跃欢欣，迎接春天的到来。花是“乱花”，而且是“渐欲迷人眼”，决不是繁花似锦、万紫千红的深春景象；草是刚刚能掩没马蹄的“浅草”，决不是“暮春三月，江南草长”的萋萋春草。正是这些透露着早春气息的景物，使作者感受到了生意和春的活力，心头喜不自胜，在写景描状中融进了愉悦之情，难怪诗人有“行不足”之抒发了。诗人在杭州曾写过一首《立春后五日》，诗中云：“遇物尽欣欣，爱春独非我。”从这首《钱塘湖春行》中，我们也可看到诗人对西湖早春的欣欣物态的深深的赏爱。
　　
　　前解先写湖上。横向，则为寺北、亭西；竖展，则为低云、平水；浓点，则为早莺、新燕；轻烘，则为暧树、春泥。写湖上真如天开图画也。后解方写春行。花迷、草没，如以戥子称量此日春光之浅深也。“绿杨阴里白沙堤”者，言于如是浅深春光中，幅巾单袷款段闲行，即此杭州太守白居士也。五、六是春，七、八是行。（金圣叹《选批唐诗》）
　　
　　佳处在象中有兴，有人在，不比死句。（方东树《续昭昧詹言》卷十八）