诗经《采薇》原文及赏析

　　采薇采薇，大巢菜采了又采，
　　薇亦作止。大巢菜冒出芽尖。
　　曰归曰归，说回家哪时回家，
　　岁亦莫止。转眼间就到残年。
　　靡室靡家，谁害我有家难奔，
　　狁之故；还不是为了狁；
　　不遑启居，谁害我腚不着凳，
　　狁之故。还不是为了狁。
　　
　　采薇采薇，大巢菜采了又采，
　　薇亦柔止。大巢菜多么鲜嫩。
　　曰归曰归，说回家哪时回家，
　　心亦忧止。心里头多么忧闷。
　　忧心烈烈，心忧闷好像火焚，
　　载饥载渴。饥难忍渴也难忍。
　　我戍未定，驻防地没有一定，
　　靡使归聘。哪有人捎了家信。
　　
　　采薇采薇，大巢菜采了又采，
　　薇亦刚止。大巢菜又粗又老。
　　曰归曰归，说回家哪时回家，
　　岁亦阳止。小阳春十月又到。
　　王事靡盬，当王差无穷无尽，
　　不遑启处。哪能有片刻安身。
　　忧心孔疚，我的心多么痛苦，
　　我行不来。到如今谁来慰问。
　　
　　彼尔维何？什么花开得繁华？
　　维常之华。那都是棠棣的花。
　　彼路斯何？什么车高高大大？
　　君子之车。还不是贵人的车。
　　戎车既驾，兵车啊已经驾起，
　　四牡业业。高昂昂公马四匹。
　　岂敢定居，哪儿敢安然住下，
　　一月三捷。一个月三次转移。
　　
　　驾彼四牡，驾起了公马四匹，
　　四牡骙骙。四匹马多么神气。
　　君子所依，贵人们坐在车上，
　　小人所腓。士兵们靠它隐蔽。
　　四牡翼翼，四匹马多么雄壮，
　　象弭鱼服。象牙弭鱼皮箭囊。
　　岂不日戒？怎么不天天警戒？
　　狁孔棘！那狁实在猖狂！
　　
　　昔我往矣，想起我离家时光，
　　杨柳依依；杨柳啊轻轻飘荡；
　　今我来思，如今我走向家乡，
　　雨雪霏霏。大雪花纷纷扬扬。
　　行道迟迟，慢腾腾一路走来，
　　载渴载饥。饥和渴煎肚熬肠。
　　我心伤悲，我的心多么凄惨，
　　莫知我哀！谁知道我的忧伤！
　　（采用余冠英译诗）
　　〔注释〕狁（xianyun）：民族名，春秋时代称为狄。战国、秦、汉时称为匈奴。阳：古代十月为阳。疚：病痛。尔：《说文》引作“”，花开繁盛的样子。路：同“辂”，高大的车子。牡：驾车的雄马。业业：高大的样子。骙骙：强壮的样子。腓：隐藏。翼翼：行列整齐的样子。象弭：用象牙做成的弓弭。“弭”是弓两头接弦的部分。鱼服：用沙鱼皮做成的装箭的器具。
　　〔赏析〕《采薇》一诗，共分六章，每章八句，它是《诗经小雅》中的名篇，是一首描写戍卒生活的诗。《汉书匈奴传》说：“（周）懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃允（狁）之故’”据此，则此诗约写于公元前十世纪左右。
　　这首诗用士兵的口吻，写其在战后归家的途中，追述戍边作战的苦况及思乡之情，如同电影上一连串的回忆镜头，再现了从军生活的艰苦悲伤，用痛定思痛的反思，多层次地表现了行役之苦。
　　诗的前三章均以“采薇采薇”开头，用一唱三叹的复沓形式，来反复吟咏，突出“出戍之时采薇以食，而念归期之远”（朱熹《诗集传》）。远离家乡、亲人，从军出征，疲于奔命，无暇休息，又不得温饱，以致采薇而食，对此，难免产生怨嗟之情。但戍卒们是识大体的，他们知道所以离家远戍，是为了对付狁的入侵。前人所说“小雅怨悱而不怒”，于此可见一斑。诗人将怨嗟的感情归结到狁的入侵上，而不指责周天子和将帅，将满腹的怨，表达得委婉含蓄，这就是前人所云不失于“温柔敦厚”之旨。
　　前三章虽用复沓的形式，但复中有变，有时或易一字，或易一句，但却表现出层次的递进和感情变化的波澜。如“薇亦作止”、“薇亦柔止”、“薇亦刚止”，“作”、“柔”、“刚”三字显示了薇菜三个不同的生长阶段，由刚破土而出，到长出柔嫩的幼苗，再到长出粗梗，这在时间上是递进的，它象喻着戍卒的久戍不归，同样，“岁亦莫（暮）止”、“岁亦阳止”，从岁暮到夏历十月，随着时间的流逝和物换星移，这漫长的岁月，不知给征人带来多少痛苦和忧伤。“心亦忧止”、“忧心烈烈”、“忧心孔疚”，也表现出征人的痛苦逐渐强烈。
　　四、五两章，追述的是从军作战的紧张战斗生活。“戎车既驾”，意味着即将开始的拼杀。“四牡业业”一句，以驾车雄马的高大，象喻着从军士卒雄赳赳气昂昂的精神，这是烘云托月之法。“岂敢定居，一月三捷”两句，写出了战斗的频仍。战斗场面的描写虽着墨不多，但主帅如何指挥战斗，士兵如何借战车掩体并随时准备出击，军容之盛和战斗器械的精良，军情的紧急，狁的猖獗，都有简净的描写。
　　第六章在全诗中别构一体，回忆与眼前情景交叉描写，充满了痛定思痛的悲哀。回忆起昔日从军之时，正值美好的春天，万条杨柳，迎风披拂；今日归来，却遇上雨雪霏霏的冬天，虽已踏上归途，但归路漫漫，还要忍受“载渴载饥”的生活，抚今追昔，想到战斗中的出生入死和征途中的艰难险阻，谁能知道我的劳苦忧伤呢？这里还隐含着对家人的忧念。“莫知我哀”四字，状写征人的忧伤之情，可谓“以少总多”，真是累千百万言所难表达。
　　《采薇》一诗，在题材上可称为边塞诗的鼻祖，征人思乡是后代边塞诗的重要主题，它曾打动着千百万读者的心弦。此诗在艺术上第一个值得称道的地方，是它创造出千古传颂的佳句。在我国文学鉴赏史上，人们刚刚知道摘句欣赏的时候，便发现了《采薇》篇的名章迥句。《世说新语文学》记载了晋代谢安与诸子侄论述《毛诗》何句最佳的问题。谢玄认为“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”四句，是《诗经》中的最佳名句，确有见地。梁代的刘勰，在《文心雕龙物色》篇中，对“杨柳依依”也十分欣赏。他说：“‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易夺。”“杨柳依依”的意象，一经创造出来，便有了强大的艺术生命力，虽经千载，也想不出更好的词来代替它，正因为这个原因，“杨柳依依”数句，成了千古不朽的名句。宋代的宋祁认为，这几句诗好就好在“写物态慰人情”（《宋景文笔记》卷中），即物中有我，景中含情，有境界。
　　《采薇》在艺术上的另一成功之处，是它创造了“以乐景写哀，以哀景写乐”的诗歌美学境界。王夫之《姜斋诗话》说：“‘昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。’以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”试想当征人离家踏上征途之时，面对“杨柳依依”的丽春美景，又哪有心思来欣赏它呢？良辰美景，并无赏心乐事，所以美景不过是情同虚设罢了。春色愈美，愈能惹起生离死别的哀愁，以乐景衬哀情，哀情更突出、更鲜明，反之亦然，故能起到加倍的艺术效果。杜甫的《哀江头》就运用了这种艺术手法。在安史之乱中，在胡骑满城的长安，他潜行曲江，看到细柳新蒲又发出嫩绿的芽，但景色虽美，却无人欣赏了，所以发出“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”的喟叹。杜甫这首诗曾赢得“接《三百》、冠千古”的美誉，所谓“接《三百》”，就指其对《诗经》的继承。
　　清人方玉润说：“此诗之佳全在末章，真情实景，感时伤事，别有深情，非可言喻。”（《诗经原始》）这种评价是较中肯的。