绣袂捧琴兮，登君子堂。
　　出自唐代贯休的《善哉行伤古曲无知音》
　　有美一人兮，婉如青扬。识曲别音兮，令姿煌煌。
　　绣袂捧琴兮，登君子堂。如彼萱草兮，使我忧忘。
　　欲赠之以紫玉尺，白银铛。久不见之兮，湘水茫茫。
　　参考翻译
　　注释
　　清扬：指女子眉目的美丽。
　　眷然，依恋貌。
　　参考赏析
　　评价
　　诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
　　后半首写了一只离群的鸟，它在黄昏投宿在水中的沙洲，它伸长了脖子，鼓动着翅膀，在那里悲哀地叫着。听到它的叫声，我深情地回头望着它，它激起了我心中的忧愁啊。嗐，我亲爱的人儿，它的叫声让我想起了你，让我如何忘怀？这忧愁啊，紧紧缠绕在我心中。
　　有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
　　作者介绍
　　贯休
　　贯休（823～912年），俗姓姜，字德隐，婺州兰豁（一说为江西进贤县）人，唐末五代著名画僧。7岁时投兰溪和安寺圆贞禅师出家为童侍。贯休记忆力特好，日诵《法华经》1000字，过目不忘。贯休雅好吟诗，常与僧处默隔篱论诗，或吟寻偶对，或彼此唱和，见者无不惊异。贯休受戒以后，诗名日隆，仍至于远近闻名。乾化二年（915年）终于所居，世寿89。。。。

为君憔悴尽，百花时。为君憔悴尽，百花时。出自唐代温庭筠的《南歌子倭堕低梳髻》倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。参考赏析鉴赏这首闺情词，写闺中女子……占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。出自唐代牛峤的《忆江南衔泥燕》忆泥燕，飞到画堂前。占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。参考翻译译文及……君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。出自魏晋傅玄的《车遥遥篇》车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。君安游兮西入秦，愿为影兮随君身。君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿……还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。出自清代纳兰性德的《金缕曲亡妇忌日有感》此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。……花满河阳，为君羞褪晨妆茜。花满河阳，为君羞褪晨妆茜。出自宋代吴文英的《烛影摇红赋德清县圃古红梅》莓锁虹梁，稽山祠下当时见。横斜无分照溪光，珠网空凝遍。姑射青春对面。驾飞虬、罗浮路远。千年春在……乌丝阑纸娇红篆，历历春星。乌丝阑纸娇红篆，历历春星。出自清代纳兰性德的《红窗月燕归花谢》燕归花谢，早因循、又过清明。是一般风景，两样心情。犹记碧桃影里、誓三生。乌丝阑纸娇红篆，历历春星……合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。出自唐代温庭筠的《南歌子词二首新添声杨柳枝词》一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。（胜曲尘一作：蒙曲尘）合欢桃核终堪恨，里许元来别……尘缘一点，回首西风又陈迹。尘缘一点，回首西风又陈迹。出自宋代吴文英的《六么令夷则宫七夕》露蛩初响，机杼还催织。婺星为情慵懒，伫立明河侧。不见津头艇子，望绝南飞翼。云梁千尺。尘缘一点，回首西风……我歌君起舞，潦倒略相同。我歌君起舞，潦倒略相同。出自宋代陈师道的《除夜对酒赠少章》岁晚身何托，灯前客未空。半生忧患里，一梦有无中。发短愁催白，颜衰酒借红。我歌君起舞，潦倒……可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。出自宋代宋祁的《落花》坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。……绣袂捧琴兮，登君子堂。绣袂捧琴兮，登君子堂。出自唐代贯休的《善哉行伤古曲无知音》有美一人兮，婉如青扬。识曲别音兮，令姿煌煌。绣袂捧琴兮，登君子堂。如彼萱草兮，使我忧忘。欲赠之……君知否，是山西将种，曾系诗盟。君知否，是山西将种，曾系诗盟。出自宋代刘过的《沁园春张路分秋阅》万马不嘶，一声寒角，令行柳营。见秋原如掌，枪刀突出，星驰铁骑，阵势纵横。人在油幢，戎韬总制，羽扉从容……