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日本东野圭吾的《白夜行》,最想表达的是什么主题?

我在影评中写过。

伟大的作品总是多维的,一千个读者有一千个哈姆雷特。

这一特点,文学,绘画,音乐、电影……都不例外。

你读了《白夜行》,也许有感悟,也许有感动。也许体验到人性丑恶,也许体会到爱和温情。

当然,最浅显的是社会的黑暗。

也有可能,只是纯粹的佩服东野圭吾的技巧。

而技巧,又分为文字的干练或延绵,情节的收束,情绪的起伏,人物的塑造等等等等。

除非你的功力能够超越东野圭吾,否则,无论你静下心来读多少遍,都会有收获。

说句题外话,好书,是用来重读的。

所以这一题不可能有正确答案,而且东野在创造小说时,需要考量的东西太多,不可能心中执着一定要表达什么“主题”。

但是,我可以给你分享一下个人当初读《白夜行》的心得。

先谈感悟,再聊技巧。

第一次读《白夜行》,是在上初中时,满心思都在思考悬疑部分内容。不停的找雪穗和亮司、雪穗和凶杀案、亮司和凶杀案之间的联系,在结局拨开迷雾时,豁然开朗,大呼过瘾!

还以为在细节处找到了破绽,沾沾自喜,后来才发现,自己找到的所谓的“问题”,只是因为我个人的阅历太浅,不明所以罢了;

渐随着年龄增长,不再对情节本身狂热。顶多站在旁观者(警察)的角度,感慨一下两人的那种应该算是爱情的感情,顺便怒斥一下社会黑暗。

重读《白夜行》时,大脑自动过滤了情爱等感性因素,聊聊理智的是非对错。

亮司家庭并不温馨,又看到父亲意欲凌辱好友雪穗,这种巨大的冲击力对小孩子来说,其实非常可怕。亮司的捅死父亲这一极端行为,注定了这孩子悲惨的一生。

亮司这个孩子做错了吗?引申的新的问题是,他为什么会做错?

紧接着我们会把矛头指向家庭、社会。

同样地,雪穗,一个美丽可爱、喜欢读书的小姑娘,却被母亲当做雏妓。

他俩的三观,与正常人不同。

看到这篇回答的人,基本上不会像男女主人公那样长大,我们对他们的境遇不可能感同身受。我们遇到他们的情况,也未必能比他们做的更好。

这两个孩子的成长,真的可以简单定性为善恶是非?

东野对于人物行为动机的处理,最高明的地方在于:主人公在成长。

不是一个成年人面对生活的不幸而选择杀人放火。

而是这世界从来没有对他们善良过,他们生在黑暗里,从未见过光明。

我们指责他们不懂得面对光明,简直愚蠢。

主人公做了错事,却是这个社会体系的种种因素共同造成的结果,我们能怨谁?

后来年龄增长,出现了一个新的理解。

面对同样的境遇时,有人行善,有人作恶,根本原因在自己的选择,与社会关系不大。

也就是说,主人公其实有无数次变成好人的机会,是他们自己选择作恶?

我又一次否定自己。

这个新的理解是错误的。至少在《白夜行》中是错误的。

这个世界上的恶,杀人放火、伤天害理,都只能算是少数人做的恶。而且这些恶也只是具体表现,不是根源。

真正的大恶,是社会阶级产生的,而且不可避免。我这么说题主可能理解不了,但总有一天你会明白。

故事的最重要指向,是“上帝”。

这个“上帝”造就了无数的环境,而极端环境中诞生的极端人物,无法根除。

往大了说,是从两个孩子的角度,看到社会的黑暗和无奈。

往小了说,个体的生存是无意义的,无论我们多么感慨,多么感动,那两个小人物,在几十亿人中间都不算什么,只不过是社会发展的牺牲品而已。

这不是社会的错。

社会不是人,不会犯错。

只能说:这都是社会造成的结果。

这种结果不会偏袒任何人,无关对错。所以我在前文称之为“上帝”。

这个社会永远都不会为个体的命运伸张正义,个体什么都不是。社会在变的越来越好,但不好的方面会永远存在。

就此打住。

再扯就得聊到哲学了。

下面聊技巧。

其实原著中对雪穗和亮司两个人的描述,并不多。都是一些冰冷的资料。

雪穗上学,结婚,搬家,开店……顶多再描述一些言行举止。这一形象其实是模糊的。但只要到了结局,巨大的信息全部涌出来,再思考的她过去的种种行为,她到底是什么样的人,一目了然。

亮司就更隐晦了。观众看亮司,几乎是在夜晚无灯时,发现前方有个人,初次以外,几乎一无所知(只有一些零碎的小细节,似乎能说明些什么,但又不能太说明什么)。

他的所有信息都来自于外界,谋杀案,雪穗,家庭,房间中的物件等。

但他的行为动机都是合理的,他是一个缺爱,有着性格缺陷,但死死抓住仅存的希望的人。

我曾一度怀疑东野圭吾是职业刑警、业余作家,他对于犯罪心理把握的很准。

放张东野圭吾作品改编的电影《祈祷落幕时》剧评截图:

悬疑技巧上,《白夜行》像是一列火车,踩着两条线往前走。明线是警察顺着雪穗的成长历程,一路查询雪穗,而暗线是和明线并列往前走的亮司的生活。

在结局时,如果亮司没死,警察有足够的证据指证他俩吗?

整本书,亮司和雪穗见面说过一句话吗?

你(警察)有亲眼看到他俩认识?

讲故事,真的不是这么讲的。可东野圭吾就是这么讲出来了。在亮司和雪穗的故事中,只要稍微再加几个小证据,推翻警察的推论,故事完全可以朝着不同的方向去解释。

东野圭吾的起笔点,是两个孩子,渐渐的引申到整个社会。

而落笔点,是在整个大社会下,回归到两个孩子的命运。

从时间上探索,到情节上推理,有很多小细节。

说说个人感受的总结:

白夜行三个字,大家应该都知道什么意思。

我们把人生的苦,归结到家庭不幸、社会黑暗、命运弄人……

统称为阻力。

在《老人与海》中,老人顽强不屈的拖回大马林鱼的骨干,并无物质上的充盈,而是精神上的胜利;

在《白夜行》中,这种世俗定义的“失败”就更加明显了,如果我们没有读过这本书,只知道两个悲惨的孩子经历过这般的生活。

他们像是两只蛆虫,在见不得光的地方攀爬,只是为了活下去,以及抓住那一丁点的类似于爱的温情,以此为活下去的理由。

除了悲悯,再无更多感受。

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