天堂电影院蒙太奇式拍摄手法，时空转换下体验生命残酷之美

　　人生不是电影，人生比电影苦多了。《天堂电影院》
　　引言：
　　朱塞佩托纳多雷被誉为将掌声重新带回意大利电影世界的大师，他完美继承了罗伯特罗西里尼、朱塞佩德桑蒂斯等前辈们的新写实主义电影的拍摄风格，高度还原中下层人物的生活状态，直面人生与现实之间的矛盾，在不断的探索和重构中，找寻生命的真正路径。
　　出生于西西里岛巴格里亚镇的朱塞佩托纳多雷，和大部分西西里岛德居民一样，有着浓厚的故乡情结，四面环海的地理位置和极其重要的战略位置，共同造就了西西里人复杂的家庭观念和固守传统宗教的特点，由此，也形成了朱塞佩托纳多雷电影中面对故乡复杂、矛盾的西西里情结。
　　《天堂电影院》是托纳多雷时空三部曲的开篇之作，也是他的成名作，该片一举斩获了第62届奥斯卡最佳外语片奖、金球奖最佳外语片奖等一众海外大奖。
　　和时空三部曲的另外两部电影《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》一样，电影采用回到的倒叙结构，以成年后的萨尔瓦多的回忆展开，利用两条不同的时间线索，一条是萨尔瓦多现在的生活，一条是萨尔瓦多的回忆，让我们不断的穿梭在现在和过去之间，通过停留和暂时的离开，理解过去的一切带给我们的改变和意义。
　　相同的叙事结构，我们也可以在加拿大诺贝尔文学奖得主爱丽丝门罗的《你以为你是谁？》中看到，采取这种结构的意义就像门罗自己说的：成长不是匀速的，总有那么一些时刻让你飞快长大。这些堪称顿悟性时刻的来源就是自我在现在与过去之间穿梭引发的阶段性思考。
　　朱塞佩托纳多雷正是在《天堂电影院》，通过以现在的萨尔瓦多回忆过去的方式，审视过去的一切带给自己的意义，并再一次通过走进过去的世界，宽恕了自己曾经寄托一切的精神家园，释怀了那段影响自己三十年的爱情经历。
　　无论是《天堂电影院》，还是《西西里的美丽传说》和《海上钢琴师》，主角都没有达成一个我们所希望完美结局，托纳多雷也正是希望我们能够在种种遗憾中，审视生命的残酷之美。
　　一、蒙太奇式拍摄手法，超越了时空，高度的主题概括下，引发了不同层次的思考
　　《天堂电影院》讲述的是生活在意大利小镇的萨尔瓦多，从小就喜欢看电影，对电影的放映和剪辑也充满兴趣，这些电影在放映之前，需要先经过教堂牧师的检查，删掉一些不合宜的镜头之后，才会给小镇居民观看。
　　小萨尔瓦多对电影无限的热情，被镇上唯一的放映员艾费多看到，他对萨尔瓦多寄予了无限的希望。一次意外的失火，让艾费多失去了双眼，萨尔瓦多继承了他放映员的职务，并在一次尝试拍摄视频过程中遇见了心爱之人艾琳娜，她是一个银行家的女儿。
　　两人的爱情遭遇了艾琳娜父亲的阻挠，并阴差阳错的错过了最后一次会面的机会，萨尔瓦多去服兵役，艾琳娜则去念大学。退役之后回到家乡的萨尔瓦多，面对这个充满痛苦的伤心之地，听从艾费多的劝导，远走他乡，去追寻属于自己的电影梦想。
　　三十年后，当艾费多去世的消息传来，三十年从未回过家乡的萨尔瓦多再次踏上了故乡的土地，已经成为著名导演的他，来向自己生命中这位亦师亦父的角色做最后的告别，在此过程中，他再次见到了自己的初恋情人艾琳娜，也拿到了艾费多留给自己的遗物牧师曾经要求剪掉的所有吻戏胶片，萨尔瓦多也终于领悟到了发生在自己身上的一切。
　　蒙太奇是一种将不同镜头剪贴拼接在一起，通过分镜头的切换组合，达成每个分镜头单独难以完成的含义表达。俄罗斯导演谢尔盖爱森斯坦认为：将对列镜头组接在一起时，其效果不是两数之和，而是两数之积。
　　显然，蒙太奇的使用，可以让导演在电影中完成多层次意义的表达，电影也突破了时间和空间的束缚，更重要的是，镜头的组接，可以让我们更好的思考每一个片段所带来的价值。
　　影片开头是萨尔瓦多母亲频繁的给不同的人打电话，希望能够找到萨尔瓦多，告知他艾费多去世的消息，让三十年没有回过家乡的他回来参加葬礼，此时的萨尔瓦多正在驾车回到自己的公寓，作为一名成功的导演，流连在不同的女人之间。
　　在这一组萨尔瓦多现在状态的镜头中，让人产生了一连串的疑问，他为什么三十年没回过家乡？是什么造成了他频繁更换女友的状态？为什么艾费多对他有着不一样的价值？
　　带着这些引发了猜测和思考的疑问，托纳多雷用躺在床上萨瓦尔多展开了回忆，镜头穿越了时空，切换到萨尔瓦多从小长大的小镇姜卡尔多。
　　带着这些疑问，我们从萨尔瓦多的成长经历中寻找一些蛛丝马迹，原来，艾费多对萨尔瓦多而言，是一个亦师亦父的角色，他保护了萨尔瓦多的童年，也成就了他的电影梦；他之所以三十年不回家乡，是因为遵守了和艾费多的诺言；频繁更换女友，是因为他仍然没有从初恋的阴影中走出。
　　如果电影到这里结束，我们只能得出一个简单的因果关系：萨尔瓦多就像带着原罪的孩子，一切难以解释的行为背后，都有清晰动机。
　　显然，这并不能解释萨尔瓦多现在的状态，因为他是矛盾的，他努力逃避过去的一切，却有着清晰无比的回忆，这表明过去所代表的不仅仅是伤害，也代表了无限的爱。
　　诺贝尔文学奖获得者爱丽丝门罗可以算是最擅长回忆的作家，大部分小说都是在时空转换中完成，她曾经说：小说不像一条道路，它更像一座房子。你走进里面，待一小会，这边走走，那边转转，观察房间和走廊间的关联，然后再望向窗外，看看从这个角度看，外面的世界发生了什么变化。
　　朱塞佩托纳托雷也采用了和门罗相似的方式，他用艾费多死亡作为引子，强迫现在功成名就的萨瓦尔多，再次走近不愿面对的过去世界，借此完成对过去认知的重构，领悟到爱情和梦想、过去与现在的真谛。
　　三组镜头的拼接，达成了任一镜头都难以表达清楚的效果，也具备了多层次的思考价值，却并没有脱离萨尔瓦多寻找的主题。
　　二、充满浓郁故乡情结的天堂电影院隐喻出过去世界的一切，它是生命的港湾，也是灵魂的羁绊
　　朱塞佩托纳多雷导演《天堂电影院》的初衷，是对传统电影院和普通电影方式终结的一种纪念，所以，他采取了一种近似纪录片的风格，高度还原了时代、风格打下的烙印，尽情刻画了充斥在西西里人骨子里具备的故乡情结。
　　天堂电影院在此基础上，也成为了萨尔瓦多真正的故乡，隐喻出萨瓦尔多过去世界的一切。
　　瑞典心理学家荣格认为：故乡情结是人类的一种超越个人的种族记忆，是集体无意识。人们对故乡的眷恋中存在着类似于原始人与他居住的土地所谓的神秘的分享原型，因为在故乡这块土地上存在着世代相传的祖先精神，离开它往往意味着不幸。
　　对于生活在姜卡尔多小镇上的居民来说，他们守在世代居住的小镇，唯一的精神寄托，就是每天看着被牧师剪辑过的电影，他们在里面发狂欢呼，也痛哭流涕，这是他们和外界所存在的唯一的联系。这是一种阉割掉自我意识、充满集体无意识的狂欢。
　　可是，这种集体无意识的狂欢，并不适用于萨尔瓦多，或许是由于先天遗传，萨尔瓦多对电影有着异于常人的爱好和热情，他不仅喜欢看电影，也喜欢研究关于电影的一切。
　　而艾费多对他的影响更是改变了他的一生，艾费多是一个充满自我意识的放映师，他是小镇上唯一的电影放映师，也是一个原意学习参加小学毕业考试的异类，他被压抑的灵魂，转移成对萨尔瓦多的期望，在他的影响下，萨尔瓦多成为了一个充满自我意识的青年，所以，他能够不顾阶层差距和艾琳娜恋爱。
　　拥有着异于小镇居民的自我意识，就会有更多的困惑，也意味会面对更多的伤害和痛苦。
　　弗洛姆在《人的境遇》写到：
　　人所达到的每一个阶段都给他带来不满和困惑，而这极度的困惑又驱使人去探寻新的答案。在人的身上并没有天生的进步的冲动，每一个阶段出现的生存的矛盾使他必须采取如今的生存方式。人是一个永恒的流浪者，他其实是被迫前进。这种想停止与被迫前进构成了人性的分裂，并导致人的存在的两重性，人只能以各种方式来反抗这种分裂。
　　所以，当萨尔瓦多服兵役回到小镇，他面对是压抑自己的电影梦想，甘心成为放映员，还是按照艾费多的建议，远走他乡，追求自己的电影梦。
　　离开自己寄托了一切的天堂电影院，意味着独自面对外界的种种不幸，这种感受，羁绊着萨尔瓦多走向远方。
　　所以，当萨尔瓦多不顾一切的逃离之后，就将故乡的一切回忆从自己大脑中努力的抹去，可是，这些记忆，却总是以不经意的方式影响着他的生活，直到他再次返回过去寻找，随着天堂电影院的消失，才将生命中的过去和现在完整的重构在一起。
　　三、萨尔瓦多梦想与爱情、亲情的抉择，是鱼与熊掌不可兼得的困境，让我们领略出生命的残酷之美
　　按照传统父亲角色和母亲角色的定义，抚养孩子是母亲的职责，教育孩子是父亲的职责。这一点，在影片中也得到了体现。
　　萨尔瓦多在小时候父亲就参军下落不明，父爱的缺失让他将艾费多当作了父亲，而艾费多也乐于扮演这个角色。
　　相对于其他所有人而言，艾费多对萨瓦尔多的意义是不同的，他既给予了他父爱，也帮助他在荆棘乱生的道路上，指明了前进的方向，他一步步引导萨瓦尔多走向了电影之路。
　　只是这一切，因为艾琳娜的出现，全部被打乱，萨尔瓦多就像歌德小说《少年维特之烦恼》中的维特一样，对艾琳娜陷入一种疯狂的迷恋，现实中两人巨大的差距是一道难以逾越的鸿沟。
　　对萨尔瓦多来说，一味的坚持换来的要么是整日饮酒度日、陷入精神错乱的悲剧，要么是放弃梦想，远走他乡的逃离。
　　艾费多基于自己的人生经验，轻轻拨动了历史的时针，精心制造了一场爱情错过的戏码，两个相爱之人永远错过了彼此。
　　当萨尔瓦多功成名就返回家乡，参加艾费多的葬礼，他碰到艾琳娜的女儿，发现艾琳娜嫁给了自己上学时班上最笨的男孩博加，也得知了当年事情的真相。他和自己的母亲三十年来第一次有机会坐下来聊天，他发现自己儿时痴迷于电影院，忽略了一直关注着自己的母亲。
　　可是，无论是萨尔瓦多的母亲，还是艾琳娜，都早已和发生的一切达成了和解，她们都以自己的方式认可了萨尔瓦多选择的电影之路，他的母亲在他选择离开家乡时，并没有挽留。艾琳娜也一直在默默的关注着这个改名的导演，却从来没有主动去打扰过他。
　　火总会燃成灰烬，爱也会逝去，以后会有更多更好的爱情，但是多多只有一个未来。
　　对于多多而言，爱情、亲情和梦想之间的选择，是一种鱼和熊掌不可兼得的困境，也正是伴随着不断的失去和得到，让我们领略到生命的残酷之美。
　　总结：
　　影片结尾，艾费多给萨尔瓦多的遗物，是那些被自己曾经剪辑过的电影片段，这和他曾经给萨尔瓦多讲过的公主与侍卫的故事，形成了完美的呼应。
　　侍卫在等待公主九十九天之后，选择决绝的离开，是因为一旦百日之约结束，公主没有接受他，侍卫只会更加痛苦，与其这样，离开反而让侍卫认为公主在这九十九天里，一直在等他。
　　人生也是如此，我们的人生总是被各种不可控的因素所主导，犹如那些被剪掉的片段，我们无法改变，也无法控制。
　　与其在未来的痛苦中挣扎，不如选择暂时离去，当时间流逝，我们重新回过头来时，我们就会发现，曾经对失去一切所抱有的执念，都成为了普希金笔下那句一切过去了的都会变成亲切的怀念。