雨果诗歌《悲惨图》原文及赏析

　　一个做买卖的靠吃秤头发了财；
　　法律让他做法官。冬天，冷得很，
　　一个穷汉拿了一个面包养家。
　　看这屋里多拥挤！这法官跑来
　　审问那穷汉。听清楚，多公正！
　　一个应有尽有，一个贫无立锥！
　　这法官，这商人，生气他浪费了
　　一个钟头，狠狠地望了那哭哭
　　啼啼的穷汉一眼，判他服苦役，
　　便翩然赴他郊外的别墅去了。
　　人散了：“很对”，好人坏人齐声说。
　　只剩下一个苍白忧郁的基督，
　　在法庭的墙壁上高举着双手。
　　（梁宗岱译）
　　雨果也许更以他的小说著称于世，但他首先是一位诗人。他几乎跨越整个十九世纪的漫长的一生，始终与诗神形影不离。而且他的诗歌一直没有脱离社会现实和社会进步潮流；对祖国命运的关怀，对自由解放事业的向往，对专制暴政的憎恨，对社会非正义的控诉，构成了他诗歌创作的基调，有“时代的吟唱”、“民族诗人”的称誉。雨果的政治讽刺诗，被公认为他诗歌创作中最出色的作品。《悲惨图》是雨果在不同时期写的八首揭露资本主义社会最普遍、最突出的矛盾的诗的总题。这里所选的一首，写一个“靠吃秤头”发家的商人当上了法官，却很“合理”地判处一个偷了一个面包养家的穷汉服苦役。
　　这首诗以具体生动的形象，控诉了那个社会制度下人与人的不平等，揭露了资产阶级法律和宗教掩盖下的罪恶。一个“屋里多拥挤”的穷汉仅仅是拿了一个面包糊口就被判服苦役，而一个靠剥削和榨取发家的人却按照法律成了法官。一切是那么简单，一切又是那么自然合法，仿佛是上帝的安排。“很对”，富人当然觉得很对，而穷人却以服苦役作为可以生存的手段，除了无可奈何还能怎样呢？强烈的讽刺意味已不言而明了。
　　颇有寓意的是末尾两句“只剩下一个苍白忧郁的基督，在法庭的墙壁上高举着双手。”在那里，宗教已成为统治阶级的工具，丝毫不能主持公道和显示它的威力。应该指出的是，雨果本人是有神论者，在他心目中上帝是一切正义事业的主宰，是理想的化身，但他同时也认为，教会是统治者的一部分。并不代表上帝的意志。所以，在法庭墙壁上的基督像中，尽管基督“高举着双手”，却显得“苍白忧郁”、“爱莫能助”。这真是有力的揭露和抨击。
　　对此，是政治讽刺诗常见的写作手法。鲜明的对比，常常能够使作品产生强大的战斗力。雨果善于将对照的技巧用于诗歌，有时在一首诗里把两种不同的思想感情加以对比，有时在一行诗里同时运用两个对照的词汇。在这首诗里，“吃秤头发了财”与“拿了一个面包养家”、“屋里多拥挤”与“郊外的别墅”、“一个应有尽有”与“一个贫无立锥”等相互对比，简洁鲜明，强化了诗歌的主题，给读者产生了强烈的印象，取得了较明显的艺术效果。
　　这首诗语言朴素，选题以小见大，给我们展示了一个资本主义制度下血淋淋的悲惨世界，可以说是作者著名小说《悲惨世界》的一幅缩图。诗人不愧为时代的“思想号角”、“诗人本来就是为了人民而存在的。诗人生来既是为了恐吓也是为了给予。他使压迫者产生恐惧心理，使被压迫者心情安稳。得到慰藉。”雨果是这样说的，更是这样做的。
　　（袁拥学）