古代民歌《踏莎行》原文及赏析

　　玉臂宽环，纱衫缓扣。纱窗针线无心久。豹头枕冷麝兰轻，虾鬚帘静尘埃厚。紫燕风头，黄梅雨后。柳条乱拂长江口。但言幂历柳如烟，谁知摇曳愁如柳。
　　这首词写人状物，写景抒情，意境优美，朦胧含蓄。虽是民间无主名词，却多文人加工过的痕迹，结构安排很精致。
　　上片写室内。由人到物，由主观到客观，一字不言情却句句含情。
　　“玉臂宽环”，写出了女主人公，早晨刚刚醒来，雪白的双臂在头上形成个宽松大大的环状。像是伸懒腰却不是，她在沉思中。她家境不困窘，体肤保养得好，显然不是为生计而思，不是替身体多虑。那么她在想什么呢？“纱衫缓扣”，写她起床后，动作仍然不慌不忙，一个一个慢慢地扣衣衫扣。以一当十，想来她起床后的一系列活动：梳头、洗脸、画眉等等也都是这样不紧不慢的样子。是生就的懒散、慵倦？还是别有所思？显然是后者。这不禁使我们想起了温庭筠的《菩萨蛮》：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”确实如出一辙，都是富贵人家女子的孤独寂寞之愁。不过温词对环境的描写在词首一句，而此词的环境渲染烘托却移到上片结尾两句，而在词首一开始就突出了人物形象。比较而言“鬓之欲度”句写的是睡中无意识，而“玉臂宽环”却是醒后有情思。
　　当然有一点也相同，两词都写了女主人公以刺绣做针线活来打发时光。古代富贵人家女子既不干地里农活，也不做洗衣、做饭之类家务劳动，她们除了梳洗打扮、游戏享乐外，也有读书下棋的，多是做女功，在娘家当姑娘时如此，出嫁到婆家也这样。可是此时此刻，这位女子守在挂着绣有漂亮图案窗帘的窗前，手里拿着针线活，却已经好久好久没动了。她无心做针线却久久地陷入沉思。心哪儿去了？含而不露，耐人寻味。温词说：“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。”还是透露了一点消息的。
　　以上三句以人物为中心，以下二句由人到物，以环境为描写对象。豹头枕，是枕名，据说具有避邪气作用，此处泛指卧具。麝兰指麝香和兰花，合起来泛指香气。虾鬚，是门帘的流苏。卧具因无人就寝而冷，香气因时间长而轻淡，门帘因无人进出而静，室内器具桌椅上因长时间没人擦而积上厚厚一层灰尘。薛道衡《昔昔盐》“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。”也是写独守空闺的女子，同样用细节描写的方法，借环境烘托，把女主人公孤寂情怀表现出来。比较起来，这首词写的更细致。
　　下片写室外，由景到情，融情入景，情景交融。春燕呈蓝黑色，故称紫燕。梅子成熟而为黄色，故称黄梅。刚刚返回的紫燕在春风中飞，是微风。小燕飞翔带起了风，所以叫风头。梅子成熟的季节是暮春四月，细雨绵绵俗称梅雨。和风细雨是春时，紫燕黄梅是春景。“柳条乱拂长江口”，写景含情，“乱”字有意。“春风杨柳万千条”，婀娜多姿，婆娑起舞，何故而乱？暗示风大了。以上三句写春风、春雨、春燕、春梅、春柳、春江，一派春光，朦朦胧胧，满目春色。下二句从“柳”出发，以之为中心，先说“柳如烟”，后说“愁如柳”，直说到愁，全词落脚在“愁”上。亦烟亦愁亦柳，朦胧一片，一片朦胧。“幂历”，覆盖分布的样子；摇曳，摇荡不止的样子。“但言谁知”前后呼应。“柳如烟”淡而远，“柳如愁”深而近。两个比喻，三个意象，“柳”字相联，情、景相融。
　　“愁”字在全词最后一句的后半句中，恰好揭示先前“无心”、“缓扣”之因。前后呼应，结构精绝。