秋风别苏武，寒水送荆轲。
　　出自南北朝庾信的《拟咏怀二十七首其二十六》
　　萧条亭障远，凄惨风尘多。
　　关门临白狄，城影入黄河。
　　秋风别苏武，寒水送荆轲。
　　谁言气盖世，晨起帐中歌。
　　参考赏析
　　鉴赏
　　庾信留仕北朝后，常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象，并不一定是即目所见，而是综合若干具有北方特征的景物，再结合几个典故，构成冷落萧索的总体印象，借以抒写出心头的凄凉之感。
　　“萧条亭障远，凄惨（一本作‘凄怆’）风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气，从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程，却又因故而漂零在异地他乡，屈仕敌国，远离家园。“关门临白狄，城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水，他想：黄河的那一面，应该就是故乡的城池吧？“秋风别苏武，寒水送荆轲。”苏武不在，易水犹寒，没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返，自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”，诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世，晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义，与前六句合成一个完整的境界，勾出了诗人遥望亭障关河，面对秋风寒水，在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。
　　在格律上，此诗除第二句为三平调外，其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则，已可视为唐人五律的先声。
　　作者介绍
　　庾信
　　庾信（513581）字子山，小字兰成，北周时期人。南阳新野（今属河南）人。他以聪颖的资质，在梁这个南朝文学的全盛时代积累了很高的文学素养，又来到北方，以其沉痛的生活经历丰富了创作的内容，并多少接受了北方文化的某些因素，从而形成自己的独特面貌。。。。

采菱人语隔秋烟，波静如横练。采菱人语隔秋烟，波静如横练。出自元代王恽的《平湖乐采菱人语隔秋烟》采菱人语隔秋烟，波静如横练。入手风光莫流转，共留连，画船一笑春风面。江山信美，终非吾土……立秋后三日行，舟之前后，如朝霞相映，望之不断也。立秋后三日行，舟之前后，如朝霞相映，望之不断也。出自宋代陈与义的《虞美人扁舟三日秋塘路》自琐闼以病得请奉祠。卜居青墩。立秋后三日行，舟之前后，如朝霞相映，望之不断也……夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。出自宋代柳永的《少年游长安古道马迟迟》长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。归云一去无踪迹，何处是前期？……云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。出自唐代赵嘏的《长安晚秋秋望秋夕》云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落……绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。出自清代曹雪芹的《香菱咏月其三》精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏……淡淡横朝烟，脉脉深秋思。淡淡横朝烟，脉脉深秋思。出自清代《湘江秋晓》爽气荐金风，新凉入衣袂。朝露流青桐，旭日光生媚。轩窗坐临江，烟影浮轻翠。竹树带飞岚，荇藻俱明丽。……秋风别苏武，寒水送荆轲。秋风别苏武，寒水送荆轲。出自南北朝庾信的《拟咏怀二十七首其二十六》萧条亭障远，凄惨风尘多。关门临白狄，城影入黄河。秋风别苏武，寒水送荆轲。谁言气盖……海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。出自唐代柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡。参考翻译……秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。出自唐代白居易的《寒闺怨》寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。参考翻译翻译及注释……最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。出自宋代吴文英的《琐窗寒玉兰》绀缕堆云，清腮润玉，汜人初见。蛮腥未洗，海客一怀凄惋。渺征槎、去乘阆风，占香上国幽心展。遗芳掩色，真恣凝……相逢秋月满，更值夜萤飞。相逢秋月满，更值夜萤飞。出自唐代王绩的《秋夜喜遇王处士》北场芸藿罢，东皋刈黍归。相逢秋月满，更值夜萤飞。参考翻译翻译及注释翻译在屋北的……秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。出自宋代周邦彦的《关河令秋阴时晴渐向暝》秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，……