萧条亭障远，凄惨风尘多。
　　出自南北朝庾信的《拟咏怀二十七首其二十六》
　　萧条亭障远，凄惨风尘多。
　　关门临白狄，城影入黄河。
　　秋风别苏武，寒水送荆轲。
　　谁言气盖世，晨起帐中歌。
　　参考赏析
　　鉴赏
　　庾信留仕北朝后，常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象，并不一定是即目所见，而是综合若干具有北方特征的景物，再结合几个典故，构成冷落萧索的总体印象，借以抒写出心头的凄凉之感。
　　“萧条亭障远，凄惨（一本作‘凄怆’）风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气，从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程，却又因故而漂零在异地他乡，屈仕敌国，远离家园。“关门临白狄，城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水，他想：黄河的那一面，应该就是故乡的城池吧？“秋风别苏武，寒水送荆轲。”苏武不在，易水犹寒，没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返，自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”，诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世，晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义，与前六句合成一个完整的境界，勾出了诗人遥望亭障关河，面对秋风寒水，在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。
　　在格律上，此诗除第二句为三平调外，其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则，已可视为唐人五律的先声。
　　作者介绍
　　庾信
　　庾信（513581）字子山，小字兰成，北周时期人。南阳新野（今属河南）人。他以聪颖的资质，在梁这个南朝文学的全盛时代积累了很高的文学素养，又来到北方，以其沉痛的生活经历丰富了创作的内容，并多少接受了北方文化的某些因素，从而形成自己的独特面貌。。。。

无人解，树转午阴凉。无人解，树转午阴凉。出自元代舒頔的《小重山端午》碧艾香蒲处处忙。谁家儿共女，庆端阳。细缠五色臂丝长。空惆怅，谁复吊沅湘。往事莫论量。千年忠义气，日星光。离骚读……天际两蛾凝黛，愁与恨、几时极。天际两蛾凝黛，愁与恨、几时极。出自宋代韩元吉的《霜天晓角题采石蛾眉亭》倚天绝壁。直下江千尺。天际两蛾凝黛，愁与恨、几时极。怒潮风正急。酒醒闻塞笛。试问谪仙何处……萧条亭障远，凄惨风尘多。萧条亭障远，凄惨风尘多。出自南北朝庾信的《拟咏怀二十七首其二十六》萧条亭障远，凄惨风尘多。关门临白狄，城影入黄河。秋风别苏武，寒水送荆轲。谁言气盖……叹凤嗟身否，伤麟怨道穷。叹凤嗟身否，伤麟怨道穷。出自唐代李隆基的《经邹鲁祭孔子而叹之》夫子何为者，栖栖一代中。地犹鄹氏邑，宅即鲁王宫。叹凤嗟身否，伤麟怨道穷。今看两楹奠，当与梦时同。……掩泪空相向，风尘何处期。掩泪空相向，风尘何处期。出自唐代卢纶的《李端公送李端》故关衰草遍，离别自堪悲。（自堪悲一作：正堪悲）路出寒云外，人归暮雪时。少孤为客早，多难识君迟。……铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。出自宋代周邦彦的《夜飞鹊河桥送人处》河桥送人处，凉夜何其。斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗……多少泪珠何限恨，倚栏干。多少泪珠何限恨，倚栏干。出自五代李璟的《摊破浣溪沙菡萏香销翠叶残》菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少……赤壁矶头落照，肥水桥边衰草，渺渺唤人愁。赤壁矶头落照，肥水桥边衰草，渺渺唤人愁。出自宋代张孝祥的《水调歌头和庞佑父》雪洗虏尘静，风约楚云留。何人为写悲壮，吹角古城楼。湖海平生豪气，关塞如今风景，剪烛看吴钩……已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。出自唐代杜甫的《又呈吴郎》堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。即防远客虽多事，便插疏篱却甚真……帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。出自元代乔吉的《春闺怨不系雕鞍门前柳》不系雕鞍门前柳，玉容寂寞见花羞，冷风儿吹雨黄昏后。帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。参考翻译……总是愁媒，欲诉谁消遣。总是愁媒，欲诉谁消遣。出自宋代苏轼的《蝶恋花蝶懒莺慵春过半》蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲……但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。出自宋代周邦彦的《花犯小石梅花》粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚。冰盘同宴喜。更可惜，雪中……