什么是文房第五宝？它是古人书房几案间最不可缺少的东西

　　清榉木都承盘
　　文房器物中，有一种雅致的存在，叫都承盘。
　　都，在这里应该读成dou，都承盘，就是什么都能承受的盘子。无论文房闺房，凡是琐粹器物，只要往盘里一扔，就此一切都妥当了。
　　今天许多人讲文房器物，其实那主要是明清文人的书斋雅趣和闲情。
　　中国古代文化，在先秦是庄严肃穆的诸子百家，在秦汉是典雅华丽的楚辞汉赋，在两晋是微妙清通的魏晋玄谈，在唐宋是诗词，在宋至明中期，是理学的异军突起，在明中晚期至清初，则是明清小品、文房闲趣和笔记小说。
　　家具设计大腕李渔
　　《考槃馀事》作者屠隆
　　明清文人们，事无巨细，都喜欢写下来。仿佛那一处庭院、一间雅室、一件器物、一片花草、一点心得、一缕情思，便是人生微言大义，生活之清净佛土。
　　明清文人的闲散小品太多了。张岱的西湖，李渔的偶寄，张潮的幽幽一梦，陈继儒的小窗怡情，所有的这些长篇又清雅的文字，其实都只写了一个字，叫做趣。情趣、雅趣、志趣，都在其中这人生一个趣字，就是他们对身心的出离，对生死苦乐的超越。
　　陈继儒《暗香疏影图》
　　明仇英《人物故事图竹院品古》（北京故宫博物院藏）
　　而小小的都承盘，在这其中，是非常格致，非常有趣的一种存在。它庄敬无言，胜过了多少啰嗦。
　　我们不妨想象某一位明清文人，身处江南的烟雨中，在黑瓦白墙里，时而茗碗炉香，时而花间丝竹，时而兰亭临摹，时而池畔观鱼。
　　明仇英《梧竹书堂图》
　　明蓝瑛《春江闲情图》
　　这时，那件都承盘，正静默无言，安然摆在书桌上，旁边就是摊开的笔墨纸砚，半就的琐碎诗篇。
　　它仿佛一直在说，活吧，玩吧，愿所有的幸福快乐都归你，所有的辛苦委屈，我来承担。王世襄的鸡翅木都承盘
　　都承盘是寂寞的。
　　王世襄先生写《明式家具研究》，里面什么家具都有，共374件之多，唯独都承盘冷冷清清只有一件，收录在该书其他类之戊26中，名栏杆式都承盘。
　　王世襄旧藏明鸡翅木都承盘（上海博物馆藏）
　　这件都承盘十分精美，古人雅致生活和书卷气息的残留十分浓郁，里里外外都浸透着人心和时光的温度。王世襄先生介绍说：
　　都承盘，有时写作都丞盘、都盛盘或都珍盘。这是一种用以置放文具、文玩等的案头小型家具。从传世实物来看，清代比明代更为流行，式样颇多，有的高低分层，制作繁琐。
　　然而，虽说流行，但很意外的是，在古籍中鲜少有都承盘的身影。《长物志》《考槃馀事》《遵生八笺》《格古要论》这一类写文人器物的书籍，都没有看见都承盘的条目。看来它的特征果然就是隐形，不会像琴棋书画、笔墨纸砚那样一直刷存在感。
　　王世襄书中的这件鸡翅木都承盘，也没说明是收藏于何处，有着怎样的故事。只知这盘子呈方形，四面做成井字形栏杆，北京匠师称为风车式，所以也叫风车式都承盘。
　　另外，这件都承盘的构造也比较特殊。王世襄描述道：
　　三面盘墙，均用整板，板端出长榫，和四根角柱榫卯相交，与常见的攒框打槽装板结构不同。它为制作墙柱结构家具提供了一种值得注意的做法。
　　但具体是怎样的值得注意，我辈不才，也只有专业人士才懂了。
　　上海博物馆王世襄先生纪念室
　　后来，这件都承盘和王世襄的其他几十件家具一起，捐赠了给上海博物馆，如今正放在橱窗里作为文物供人们观赏。
　　总之，这是一件比较少见的从古流传至今的都承盘，可说是都承盘的经典。如今，市场上出现的很多新作的都承盘，都是完全模仿这件制作的。
　　顺便一说，王世襄另有一件清中期黑漆描金山水纹篾胎都承盘，比这件外形更简约，是单层结构，也更像个盘子，于2013年11月在中国嘉德王世襄先生藏工艺品专场中拍出。
　　清中期黑漆描金山水纹篾胎都承盘（图：中国嘉德）玩家黄图珌是怎么看的？
　　古代只有一个人特别关注都承盘，他就是黄图珌。
　　黄图珌是生活在康熙年间的一个有趣的人。我们常讲古今相通，通在哪里呢？其实就通在有趣上面，它是超越时空的人心的美。
　　明人把玩器物的心思，今人望尘莫及。
　　黄图珌写过一本书，叫《看山阁闲笔》，讲了一堆酸话，但文笔很美。因为他当过的官都是小官和闲官，所以有大把时间花在生活琐粹的细节上面，把玩器物，也把玩自己的人生。
　　中国古人讲玩物丧志，但对有些人来讲，因为他的志已经很明确，所以生活就只剩下这种玩了。
　　黄图珌《看山阁闲笔》善本
　　很难得的是，还就是黄图珌，他把目光投向了都承盘：
　　一凡文房适用之具，俱可盛入于内，几案间所最要而不可阙少者也。予曾制尺许长、五寸阔、二寸高扁匣，以备收拾残编剩稿，名曰碎锦匣。既便且益也。
　　黄图珌说都承盘是几案间最重要最不可缺少的东西，因为它方便，相当于古人的收纳箱，小件的东西，什么都能往里装，环境一下就整洁起来。这样的都承盘，对于像他这样极爱便利的人来说，使用起来真是再惬意不过的人生知己了。
　　黄图珌号蕉窗居士，也号守真子。大概他居室的窗外就是一片芭蕉，时常在这里读书吟咏，而他又自许是个见到真心的达人，所以给自己立这样的名号。
　　他很有趣，《看山阁闲笔》几乎无所不谈，好像人生所有的一切他都懂，人们读了这本书就可以到此为止，根本不用再去研究生活了。
　　明代文人常常寄情在家具上面。
　　写都承盘，他制作过一种碎锦匣，其实类似都承盘，只是都承盘用来放杂物，碎锦匣则是用来扔文章废稿的，相当于我们现在的废纸篓不过话说回来，这废稿就是废稿，还碎锦，真是酸。
　　黄图珌的创作远远不止这碎锦匣。在《看山阁闲笔》中，他画了很多画，这些画，全是他的创新。因为他对通常的门窗桌椅都不满意，所以自己动手设计了很多新款式。
　　北方冬天用门帘，他觉得布帘太觉愚拙，如一垂下，则满室皆暗，闷坐之外，一无可舒，憋气呀，于是动手做了很多门帘，有夏冬两用的二宜帘，冰纱覆盖的明月可以透进来的线帘，画上梅花一枝可白天受阳光夜晚招月亮的画帘以及留月帘太极帘秋叶帘等等，门户之中，则有琴门瓷瓶门胆瓶门画中扉此君户画屏户石户等等，都是他绝对的创新。
　　桌椅之中，他的创新也很多。
　　例如三面桌园亭小酌，三人坐饮，殊觉雅致。又例如圆桌式圆桌如安四脚，甚不雅观。是以只用一木高擎，盘旋如磨。噫，此亦中流砥柱之一法也。
　　此外，他的创造，还有屏风椅暖桌式和围屏式等等，读来受益匪浅，读来也哑然失笑。我想如今的家具设计师们，如果认真读《看山阁闲笔》，肯定会有很多新作品问世。
　　总之，明式家具的背景是明代文人生活，明代文人生活在我们看来，是闲情的、雅致的，他们常寄情在家具上。
　　这些家具，除了几案床榻、桌椅屏风，还有小件的提盒、镜台、官皮箱。
　　当然，更不要忘了那一件郁郁寡欢的都承盘。
　　清顾文彬铭文黑漆都承盘。
　　都承盘，总觉得它就像宫廷中的侍女，察言观色，耳闻目视，知道所有的秘密。
　　END