一直被赞誉的滕王阁序在古文中处于什么水平？

　　提问中的古文指同体量的古代文学作品，还望不要纠结骈文不算古文这些。
　　可以从创作背景、创作时间，句式的工整度、流畅度，字词语句的美感及意境等角度分析。
　　千年时光流转，滕王阁经历无数战乱，十数次损毁。
　　但每次受损或年久失修，都立即有人将其修复如初。有钱出钱、有力出力，然后乐滋滋的在碑上留下自己的名字。（能在碑上留名，这是何等的荣耀？）
　　先放杜工部的诗当照妖镜镇楼：
　　王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
　　尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
　　打头第一个王就是王勃。其文章声名，也包括《滕王阁序》，已入历史，不废江河万古流。
　　《滕王阁序》什么水平？答：声韵铿锵，辞藻壮丽，文气畅达，瑰丽俊爽。
　　而且气度飞扬，六朝体，初唐声。
　　我以前跟人开过玩笑，王勃就这篇的少年气感觉吧，梁启超一直想学
　　王勃死时不过二十六岁，这篇是现场写的。
　　这篇文的典故众所周知，都督阎公想让女婿孟学士出风头，先背了一篇；王勃抢风头，阎公很不爽。
　　听到南昌故郡，洪都新府。老阎：亦是老生常谈。
　　听到星分翼轸，地接衡庐。老阎沉吟不语。
　　听到落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。老阎矍然而起：此真天才，当垂不朽矣！
　　我们现在上帝视角，接受了古文运动之后的观点，认为骈文不好；其实问题不在骈文本身：读起来顺爽华丽，有啥不好？只不过六朝后期，骈文绑缚了辞气，形式重于内容，那才不好；好比四声八病，到后期难免束人手足，但本身目的是好的。
　　六朝骈文的缺点，是只重辞藻，缺少内容了。所以骈文失去生命力，用我们现代话说，这帮写歌词的为了押韵什么都写。
　　一旦骈文有内容，有气象，那这种形式，一点问题都没有有人觉得林夕写歌词押韵不好么？有内容就行嘛！
　　《滕王阁序》别的不说，典故是泼天一般多。三江五湖啦，龙光牛斗啦，贪泉啦，扶摇啦，这都是典故，语文老师都要求背的不提。王勃一篇里面典故噼里啪啦砸那么多，够好看了。哪位会说了：那不是加强版辛弃疾嘛？我就是说句：因为有典故，所以这篇文很厚；我们读辛弃疾词，经常会忘记是短短几十个字，因为动不动就扯出无数典故，光影变化；同样，《滕王阁序》典故丰厚，我们都会忘记这玩意其实才773个字不到六条微博的长度。
　　那时代没互联网，典故没法随时查，都是得装在肚子里的，还是现场写的想想这个吧！
　　说辞藻。
　　听到南昌故郡，洪都新府。老阎说是老生常谈，的确，这是现成的套子，对春联似的。
　　听到星分翼轸，地接衡庐。老阎沉吟了，因为分和接这两个动词，用得相当好。
　　雄州雾列，俊采星驰。这句里的雾和星也活用得极好；至少凌宝儿女士会觉得好不然为什么她儿子叫周星驰呢？
　　云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
　　这几句写景如神，估计中学语文老师都讲透了吧？写意象如画，借落霞与长天已有的印象，映入孤鹜与秋水，是极狡猾又极华丽的写法。
　　但我想说下面这个：渔舟唱晚，这四个字典故，现在成了古曲名了。
　　后世千年写渔人风情，再没胜过这四个字的范仲淹后来渔歌互答，终究也不如渔舟唱晚这么四字如画。
　　好了，如果到此为止，这就是一篇工整、华丽、写景如画的好文章。一般语文老师就教到这里：
　　第一段用各类对偶开头，第二段描写登临风景，第三段描写天地辽阔，端的是好真好。
　　第四段，逸兴遄飞，爽籁清风，纤歌白云，气凌光照，到这里还是高兴的；然后天高地迥，觉宇宙无穷，兴尽悲来，盈虚有数，转折了。
　　这里就是王羲之当年所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。夫人之相与，俯仰一世的转折点，是老杜后来风急天高猿啸哀的开场，是苏轼跟他的哥们寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷的时候了。
　　王勃也难过了一会儿：天高海阔之后，时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封。
　　如果到此为止，就像是一篇加强版《兰亭序》：情也抒了，感慨也发了，可以了。
　　可是他少年气不改，文气再一转：
　　老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。
　　然后又开始刷拉拉，一口气泼典故下去；最后钟期既遇，奏流水以何惭，那是很放达的心胸了。
　　像《兰亭序》也是好文章，但开心了一会儿，难过了，最后唉一声，来个后之视今，亦犹今之视昔，悲夫！
　　而王勃是，开头就辞采华丽逸兴遄飞地写景，中间天高地迥地难过了一下，但再一仰头又起来了；整篇文章词句雄飞，清新浩荡，一点都不颓。
　　这是初唐气象，是一种少年人的，虽然倒了霉（而且他快要死了，这时他自己并不知道），却依然相信未来的慷慨气象。
　　先头提到梁启超，就这意思：梁任公写那些煽情文字时，也是用旧文写法，但勃然有少年气，悍然新派气象，与王勃这里一个感觉啊。
　　什么叫好文章？用到了骈文的好地方辞采、气象、色彩而又不拘于重影声色，这就是千古罕见的好文章。
　　最后一点儿，格局。
　　开头提了老杜那首诗，好大的气势：
　　尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
　　而王勃在《滕王阁序》末尾那首诗，结尾如下：
　　阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
　　前一句是千年怀古诗气象，陈子昂《登幽州台歌》也不过如此。今何在这三个字，典故出此。
　　后一句与老杜不废江河万古流句，其实是一样的：历史自行流动，无人可以左右。
　　我们说一篇文或一首诗气象高眼界大，这就是气象高，这就是眼界大。
　　《滕王阁序》是凭虚凌空白云飞纵之作，就是这么好。
　　最后这句有多好？王安石一辈子都特立独行说不要效法前人，还是忍不住借来用在《南乡子》里：
　　绕水恣行游，上尽层楼更上楼，往事悠悠君莫问，回头。槛外长江空自流。
　　杜甫王安石，以及古文运动大当家韩愈，都不以骈文华丽见称，但依然称许《滕王阁序》；这才可怕：好比是三个做白斩鸡做神了的师傅，哟哥们，你这个宫保鸡丁炒得好啊！
　　跨流派跨风格的衷心赞美，比同流派自家吹嘘，那分量重得多了！这么篇文章，用骈文体而无六朝之病，那就是飞扬凌云啊。
　　临了，推荐部老电影。《王勃之死》。
　　里头王勃白衣凌云写《滕王阁序》的气象，拍到位了。