故弄玄虚造句（故弄玄虚是褒义词还是贬义词）

　　故弄玄虚造句（故弄玄虚是褒义词还是贬义词）
　　自古以来，文无第一。这种说法，既包括了文人相轻的自命不凡，也蕴含着文无定势的宽容业态。
　　即便如此，文无第一并非意味着文无法度，文无优劣。恰恰相反，由于见道有阶梯，文以载道的功能属性里面，自然也涵养着高低相见的因子。一、六度
　　《易经》讲，鼓天下之动者，存乎辞。什么意思？就是通过语言来渲染、描述万事万物的变化规律，实现以文载道、以文明理目标。这个辞，直白讲就是文章的六度。一是站位的高度。登高而招，臂非加长也而见者彰，荀子讲这句话，除了说明环境对成就事业的重要性以外，同时还映证了站位高度的积极意义。站得高才看远，同理站得高也才能够被更多的人所看见，这是站位高低辩证学的一体两面，互为支撑。移接到做文章上看，作者站位的高低，直接决定了整篇文章的逻辑层次。所以，要优先解决怎么站位和站多高位两个问题。怎么站位，通常要在理论依据和现实生活的结合部中间去寻找，尽量做到客观公正，不偏不倚。比如，关于如何看待取消英语在中小学的主科地位问题时，既要把我们为什么学英语的理论依据找到，也要把学英语带来的现实困惑讲清，在权衡利弊后找到二者的结合部，最终可以站位理性对待、柔性收缩政策落点上。站多高位？这与执笔者的理论水平以及拟传导给受众的靶标直径有直接关系。比如，关于建设践行高质量发展理念的公园城市示范区问题，对于普通的民众，只需说清楚终极目标就行了；对于一般工作人员，只需讲清楚分管事项的重要意义、方法路径、时间后墙就可以了；而对于各级领导，则需要站位破解大城市病的高度，结合新时代国家高质量发展的大局切题审视，自观建设公园城市的破局性影响和远景规划意义，在此高度下理解所有的下位建设突破口和切入点。风物长宜放眼量，没有高站位，文章里面很难有风景。二是破题的维度。有一种光学玩具叫万花筒，它将有亮丽色彩的实物放置于圆筒的一端，圆筒中间放置三棱镜，圆筒另一端则用凿孔的玻璃密封，由孔窥视即可见到美丽的图案。这里面真正起作用的是三棱镜，它因为拥有主截面和侧面在光学规律作用下而产生了审美视角。做文章也是一样，破题的维度如同棱镜的不同截面，可以从不同角度展示所要表达的道理、观点与见解。怎么选择破题的维度？没有固定的招数套路，但有一个可以参考的基本原则：全维度逻辑性，两者兼顾即可。所谓全维度，是指破题的部位要全，能够实现拼图效果。尤如盲人摸象，要把头、耳、嘴、鼻、尾、脚、身体全部讲到，这样刻画出来的才是事物的全貌。所谓逻辑性，就是破题各部位之间应当存在承接性、互补性、统一性及因果性，这些逻辑线条如同拉链一般，将相对独立的各个部位有机联结成整体，还原事物的本初状态。三是见解的深度。有句古话，讲的是两指宽，一里深，这就是行文深度的形象比喻。纲举目张，每当笔者抛出一个观点时，都应当围绕问题层层剥洋葱皮，直至最后提不出问题时，就触及哲学领域了，这就达到了深度分析的目标。比如，节后第一天上班，许多人精神不好，状态不佳，迟迟进入不了角色。深挖一层，什么原因造成的呢？既有个人生活节奏没把握好的原因，也有习以为常的惯性思维。再挖一层，为什么个人没有把握好生活节奏？因为个人岗位意识、职责意识、纪律意识比较淡漠，没有为工作打提前量的行为自觉。再挖一层，我们应该如何有效防范和规避类似节后综合症问题发生？最起码应该节前有要求、收假有提醒、上班有督查、活动有牵引，三管齐下，多手并用，最大程度实现进入岗位即进入战位目标。一些文章让人难生好感，恐怕很重要的一个原因就是浮光掠影、浅尝辄止。古人有个说法叫指不透，总觉得表达阐述上差点意思，缺点感觉。四是文章的厚度。厚积薄发，在做文章时同样适用。这个厚度，主要指论据的充分性。不论是理论论据还是事实论据、数字论据，从量上讲要突出一个多字，从面上讲要突出一个广字，然后再从这些论据中精心甄别挑选，选取最有代表性的部分为我所用。毛主席在《湖南农民运动考察报告》里面，围绕每一个小切口，大量罗列了现状与数据，进行了深刻而精辟的阐述，是我们学习写作的最好榜样。五是行文的宽度。区分广义与狭义两种，广义的宽度主要指意境的边界，狭义的宽度则指词句的边界。如《庄子》的内篇、外篇和杂篇，基本是千古文人认同的文章最高水准，即便用庄子自己的话讲，也是万年之后遇一大圣，知其解者，旦暮之遇也。由于《庄子》立意高远，甚至他认为万年之后才有人能够真正读懂他。司马迁写《史记》也是如此，藏之名山，传之其人，他也认为同代人是不足以读懂《史记》的，需要流传后世后人。无独有偶，德国著名哲学家叔本华也是如此，生命前六十年寂寂无名，直到最后几年才被世人所认可。举三位名人例子是想说明，当文章立意太过高远时，恐怕就会出现无人能懂的局面。即使是好的文章，也错过了最佳的时机。当然，一般人也达不到这种境界。重点说说狭义角度的词句宽度，归纳起来就是三个不能：不能过多地穿靴戴帽、不能过多地引经据典、不能过多地遣词造句。适当地修饰、调整、优化是无可厚非的，一旦过了头变成为文而文，那就不足可取，过则为灾。六是文字的温度。想到了黑格尔的一句名言，历史的灰烬有余温，与此刻的标题很应景。有人将做文章归结为观世音菩萨五个字，其中菩萨二字就解释为作者应当心怀菩萨心肠，带着感情做文章。文章是由字符组成的，字符则是由作者在不同情绪的调度下催生出来的，也可以说，字符就是形象化、具体化、文字化的情感。从这个意义上讲，字符组成的文章，理应是有温度的。判断一篇文章好不好最基本的标准就是闻之动容，要么让人情绪受到了波动，要么让人明白了一个道理，要么让人学会了一项技能，要么让人记住了一句话。如果这些都没有，那肯定不是一篇好文章。倒推过来，要做出一篇好文章，就要带着感情、真心实意地去创作。二、六忌
　　一忌画地为牢。文无第一的思维很容易让一个人对自己的文风足够自恋，以至于自傲。老子天下第一凸显的一个笔者固步自封的心态，如果稍持宽容之态，便可见更多风景。二忌套用抄袭。都说天下文章一大抄，其实曲解了古人。这个抄，不是套用、抄袭，而是学人所长，为我所用。现在的许多文章，由于缺乏原创精神，长相差不多的不在少数，难以吸引人。三忌贪大求全。受篇幅限制，文章应当力求简洁明了，尽量避免贪大求全，好大喜功。一旦冗长，就会变得婆婆妈妈，重点不明。四忌应付了事。行文如做人，讲究法度，力求精准。应当克服交差心态，把文章当差事、当包袱，一味求快，囫囵吞枣，出不了精品。五忌显摆卖弄。行文时，不要装神弄鬼，故弄玄虚。明明一件非常简单的事情，非得拽几个名词，让人似懂非懂，搞得一头雾水，不知所云。这样的文风，大有卖弄显摆之嫌。就好比书法，搞几个看不懂的字摆在那儿，观者不认识也不好意思说出来，就只好说好字、好字，二者一个心态，一个道理。六忌眼高手低。大多数情况下，做文章都是有很强的针对性和指向性，是要通过文章来解决问题的。切不可虚头八脑，眼高手低。道理讲了一大箩筐，措施一条都不管用。用老话讲，这就是银样蜡枪，中看不中用。