在各大媒体平台铺天盖地的宣传之下，我在《消失的她》上映首日便走进了电影院，和无数期待已久的影迷们一同观看了陈思诚的这部最新力作，可当我看完这部电影，我只想说，这电影能火对中国电影来说绝对是一场灾难，而这场灾难的源头毫无疑问是陈思诚。
对于陈思诚这个名字，我想许多观众一定不会陌生，从《士兵突击》里令人深刻的成才饰演者到《唐人街探案》系列的缔造者，陈思诚堪称是中国电影界的一大传奇人物，他既是一名成功的演员，同样也是一名成功的导演，而凭借如今这部《消失的她》，亦不得不承认他同样是一名成功的商人。
如果说，当年的《唐人街探案》向观众展现了陈思诚作为一名导演新人的才华，那么随着《唐人街探案2》的又一次成功，陈思诚的野心开始逐渐显露。
在《唐人街探案2》上映前后，面对媒体的采访，陈思诚公开表示未来将会将会通过续集和衍生作品将“唐探”系列打造成类似于“漫威电影宇宙”那样的“电影宇宙”。
可随着《唐人街探案》网剧的播出以及《唐人街探案3》票房与口碑的极度反差，对于陈思诚推出“唐探电影宇宙”的说法，用“人心不足蛇吞象”来概括我想显然是再合适不过。
从《唐人街探案》网剧后四集对资本的妥协到《唐人街探案3》众星合家欢氛围下难以掩盖的平庸，陈思诚用事实证明了他的才华和能力远远没有达到创造一个电影宇宙的地步。
而接下来的“误杀”系列更是让不少人看清了陈思诚身上那股平庸的傲慢与无知的野心。
两部“误杀”系列作品均由陈思诚监制，并且同样都是翻拍电影，《误杀1》翻拍的是印度的《误杀瞒天记》，而《误杀2》翻拍的则是好莱坞的《迫在眉睫》。
此前“唐探”系列对同类型影视作品其实仍处于“借鉴”阶段——在《唐探》系列爆火之后，便有影迷指出该系列三部曲在剧情设置上与不少影视作品存在诸多相似之处。
到“误杀”系列时，退居幕后的陈思诚开始在采访中大言不惭地直接表示，自己是购买了原版电影版权，合法翻拍的。《误杀》系列启用新人导演，是培养影视新人，为中国电影做贡献。
并不是说翻拍的电影作品不好，毕竟就连好莱坞也经常将早年的经典影视作品进行翻拍改编，但是翻拍电影毕竟不能替代原创的重要性。
像陈思诚这种整个电影系列全是翻拍作品，甚至于系列第一部和第二部还分别翻拍了不同国家电影作品实在是少见。
不少影迷甚至调侃，如果《误杀》系列出第三部会不会接着去翻拍韩国电影，整个三部曲凑一块来个“全球电影文化鉴赏”。
如果中国的电影人都像陈思诚这样为了走捷径大肆搞翻拍，很难想象陈思诚口中“弱小的中国电影”什么时候才能真正站起来。而如今摆在人们眼前的这部《消失的她》虽然经过了陈思诚的精心包装，却依旧无法改变这部电影中有苏联电影《为单身汉设下的陷阱》的影子。并且相较于《为单身汉设下的陷阱》，眼前这部《消失的她》真可谓是槽点满满。
在正式走进这部影片之前，我想有件事情得和观众先讲讲，那就是《消失的她》背后那个“消失的他”。看过《消失的她》前期宣传视频的观众估计十有八九都会以为这部影片的导演是陈思诚，因为他在视频中又是教文咏珊演戏又是对影片布景提各种要求的。但实际上，影片最终标注的导演是崔睿和刘翔两位新人，而陈思诚仅作为影片的制片人和编剧署名。
不得不说，陈思诚这番操作是非常明智的。身为监制的他既可以掌控拍摄大局，同时又不必事事做到亲力亲为，甚至在影片口碑暴跌的时候还能避免被骂。当然，陈思诚所没算到的是，影片的前期宣传已然清晰无误地让观众看清了他才是这部电影的真正导演。
作为一部悬疑类电影，《消失的她》在前期宣传和试映中都主打烧脑牌，而陈思诚的好友王宝强在参加该片的试映会后更是专门发微博直呼该片“堪称是悬疑里的天花板”。可影片的实际表现又是什么样的呢？
让我们回到影片开场，一个因为妻子失踪而焦虑万分的丈夫在警察局无助地求助着，正当他以为没有人会帮助他的时候，一位警官突然出现在他面前，让原本已然濒临绝望的他突然有了一丝希望。
但回到酒店沉沉睡去的他怎么也想不到，第二天清晨会有一位陌生女子睡在他的旁边并自称自己是他的妻子……于是乎，带着“真正妻子是谁？”与“神秘的陌生女子又是谁？”的问题，观众跟随着主人公的脚步开始了寻找真相的探索。
这样的故事开场对于一部悬疑类型电影来讲其实也还算合格，如果说影片以这样的叙事风格和节奏走下去，我想即便称不上佳作，但也能算得上是部合格的商业电影，可影片接下来的情节反转和人物形象塑造却完全磨灭了影片开场氛围营造带来的好感，并让整部电影犹如一辆失控脱轨的列车，伴随着一次又一次的强行反转以及结尾所谓的主题升华而坠入深渊。
从开场的事件引入和氛围营造来看，陈思诚显然想要在本片前半部分塑造出一个陷入绝境并难以自救的好丈夫形象，这个好丈夫本来是为了庆祝结婚周年纪念日而和妻子一同来到国外度假却意外遭遇妻子失踪以及神秘女子自称是自己妻子这样的离奇事件。
可即便有如此的背景铺垫，电影前半部分始终没能将丈夫这一角色变成一个能够让观众能够与之共情的真实可信的角色。
经典悬疑类影片中的情节反转之所以能够吸引住观众的眼球，其主要的成功秘诀大多是建立前期剧情细节的成功铺垫之上，让观众与角色、情节实现共情。然后在此基础上，突然颠覆观众内心深处对美好剧情进一步展开的预期，让角色突然陷入困境或者转变角色在影片中的身份与作用。
简单来讲，成功的剧情反转往往建立在共情的基础之上，就拿眼前的这部《消失的她》来讲，电影完全可以在男主在警局求情的戏份之后穿插讲述男女主角相恋相爱的点点滴滴，通过对美好爱情的描摹以及眼下丈夫无法找到失踪妻子的无助这样的反差来激发观众对主人公的同情，并在潜移默化中将自身带入到电影故事之中，之后再引出神秘女子突然出现在男主生活的戏码。
可影片又是怎么做的呢？故弄玄虚并自以为高明地在影片前半部分保留妻子的真实面目，在影片一开场匆匆交代了人物和事件背景之后就急不可耐地引出由文咏珊饰演的“妻子”一角。
电影这么做大概率是想要让观众带着疑问自己去判断究竟是丈夫还是神秘“妻子”在说谎，并且由此引出一系列包括男主角手机里妻子的照片全都变成了眼前的陌生“妻子”、书店内穿着妻子衣服的女子也变成了文咏珊等一系列反转。但陈思诚所没意识到的是，任何一个成功的电影反转首先都需要建立在观众对电影前期铺垫形成共情，甚至是对主人公的言行举止深信不疑的基础之上。
单单是一个在警局大吵大闹的片段显然并不能让观众迅速获得关键信息的同时与主人公达成共情，也很难让人对接下来迅速出场的陌生女子感到震惊，因为观众对丈夫口中的妻子实在是一无所知。
而影片之后的一系列反转亦是同样的感觉，故事剧情来来回回的反转、人物角色形象的不断颠覆不仅没能让观众沉浸于陈思诚所谓的“悬疑故事氛围”之中，反而让人感觉电影中的每一个角色都像是被编剧肆意拉扯的变脸傀儡，无论是朱一龙饰演的丈夫、闫妮饰演的律师、文咏珊饰演的神秘“妻子”。
《消失的她》在角色塑造上也堪称是一场灾难，男女主角的相遇、相识到相爱的情节简直不要太狗血。
身为潜水教练的朱一龙与黄子淇饰演的妻子初次相遇居然是因为后者因为不会游泳差点淹死在泳池里。
两个人因为同样喜欢梵高而开始成为朋友倒是能理解，但是因为意外遭遇车祸就迅速结婚，这是什么逻辑？而且妻子在结婚前后得知朱一龙扮演的角色身上其实背负着巨大赌债，首先想到的不是如何迅速从眼前这场不切实际的幻梦中摆脱出来，居然是随手掏出一张银行卡想着如何帮男主还债。
两人结婚后，妻子居然不假思索就将父母留下的家族企业完全交由丈夫去打理。就影片所展现出来的黄子珊饰演的妻子成长历程，其作为富家女孩从小就被送往国外留学独自生活，在这样的家庭背景和成长环境下，居然会轻而易举地陷入男主角看似精致实则粗陋的圈套内，真的很难让人接受。其实不光是妻子，从影片中几个女性角色的表现来看，都不难看出陈思诚一方面想要竭力展现女性力量，另一方面却又无力走出自己一贯的意淫思维。
总的来讲，《消失的她》作为一部期待已久的国产悬疑大作其在端午档的票房表现自不必说，但是影片上映后的观众口碑下降却着实说明了这部电影在剧情内容、角色塑造等诸多方面存在着不小问题，而影片作为陈思诚众多翻拍作品中的最新力作也让人不得不开始思考国产电影的翻拍之路何时才能到头？
