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杨蓉不红,是内娱最大的悲哀!

无人在意,改编自真人真事的电视剧《大山的女儿》在豆瓣拿到了9.1的高分。

不少影视解说up主化身自来水,纷纷安利。

可由于主演们流量不够,剧方也没有花钱宣传,这部剧从开播到收官,竟然一个热搜都没上过。

搞得女主角亲自现身发小作文,却也只收获了3万多赞,评论更是只有3000.

剧是好剧,演员也是好演员,只是缺少被大家看到的契机。

我们常说一部艺术作品,本身的质量最重要,演员的流量在其次。

可实际上,太多次类似的情况告诉我们,流量演员的出演,确实让作品多了很多被看到的机会,衍生了很多被讨论的价值。

在《大山的女儿》中饰演女主角文秀的,是杨蓉。

她在《少年天子》中崭露头角,惊艳了观众好多年。

颜值有,演技有,偏偏名气没有。

杨蓉的风评一直很好,她在网上有很多路人粉,大家说起她,都是交口称赞。

路人粉多,好也不好,这说明她有国民度的底盘,却不拥有粉丝该有的“忠诚”。

不会有太多人冲着她去看一部剧,无论那部剧是好是坏。

她确实也不缺戏演,但几乎没有太多机会,演一部属于自己的“大女主”。

她被叫做“万年女二”,给赵丽颖当配角,给杨颖当配角,出道多年最后却被后辈抢资源的事,也不是没经历过。

这么多年来,伴随杨蓉最多的词就是“可惜”。

正值青春貌美的时候,没有靠山,没有资源,在各大剧组里打擦边球。

后来搭上于正,倒是不缺资源了,可演来演去,都是古装剧中的阴毒女二。

戏路走窄了不说,本来有望冲击青衣,可惜被古装剧消磨了太多时光。

到现在,古装剧已经不适合她再拍了,而一些现实主义题材的剧,她依然没有积累到太多人脉和经验。

很多时候,不光观众们说,就连不少中年女演员自己也说,希望好剧本好导演能看看她们,给她们一个出演的机会。

可是,国产影视的市场,目前非但没有一个有利于中年女演员的创作环境,也没有拿出时间和耐心,认真培养像杨蓉这样的好演员。

当下节奏太快了,明星变成流水线上的产品,作品也是速食商品。

剧本和演员就像火锅底料和一堆菜肉,搅和在一起,煮煮就能吃。

至于好不好吃,全靠食客自己调蘸汁。

看到杨蓉在采访中懊恼自己名气不够,导致没给《大山的女儿》带来太多关注度时,相信很多人都感到一种有心无力。

在我们看不到的地方,又有多少演员曾这样深深地懊恼过呢?

说来也巧,白宇和杨蓉合作过一部剧,名叫《美人为馅》。

不是很出圈,但拍得还不错,有一小撮粉丝。

这两人,也真是难兄难妹了。

有人可能会疑惑,白宇手握的可都是优质剧本,大投资大制作啊。

确实,相比于杨蓉,白宇的境遇要稍微好一点,但也仅限于这两年而已。

那是因为他在2018年,《镇魂》助他出圈之后,他没有沉迷于巨大的名气带来的快感,而是选择降低曝光。

对待剧本的质量,比以前更加上心,把握得更加严格。

以至于《沉默的真相》和《乔家的儿女》接连口碑爆棚,才给他带来了《风起陇西》、《西出玉门》等更好的资源。

可是,我时常会看到一些令人百思不得其解的言论。

每当有人提及,白宇是个好演员,作品质量高的时候,总有那么一波儿人,摆数据讲“道理”,嘲笑他不红,是个扑街咖。

数据漂亮固然好,但一般情况下,摆数据是为了证明演员的扛剧能力,推测其是否有续航流量生花的可能性,跟作品的口碑丝毫没有关系。

毕竟,当一部作品的口碑绝对碾压的时候,谁会屑于只拿数据说事?

而且有一些数据,也只不过是粉圈自嗨的产物罢了。

当所有人都变成了唯数据论,这到底是演员的悲哀,还是整个国产影视的悲哀?

当一个演员走到最后,是留下一堆漂亮但无用的数据重要,还是给后辈留下经典的文艺作品更有价值?

最近,文艺复兴的风刮向了一位陌生且熟悉的演员穆婷婷。

说陌生,可能很多人对穆婷婷的名字不熟。

但要说起来《步步惊心》中那个戏份不多,却温婉大气,端庄典雅丝毫不输刘诗诗的皇后;

《楚留香传奇》中那个敢爱敢恨的柳无眉;还有《天天有喜》中那个活泼可爱俏皮的九妹……

你一定会恍然大悟:原来是她!

网友们疑惑,这几年来总不见她拍戏,难道退圈了?

这一扒不得了,原来穆婷婷在早年的采访中就提及:“演员环境是我不能接受的。”

穆婷婷演戏极有天赋,尤其擅长眼神戏,特别有灵性。

她在公司安排下接演了《活佛济公》后,被公司看到了商机,一连给她接了好几部同质化严重的雷剧,导致她在市场上的期待值被降低,拿不到特别好的资源。

她曾没日没夜地拍了3年戏,结果却一部都播不出来。

粉丝问她是不是退圈了,她也为自己不平过:“没有所谓的退不退圈,或者半退圈,我无法控制我的戏什么时候播,我只能做好自己的本职工作。我从来都不属于娱乐圈,所以不存在退圈。”

在这样的环境下,又怎么留得住真正优秀的青年演员呢?

那些灵动的眼神,漂亮的脸庞,或潇洒或优雅的背影,也只能留在回忆里怀念了。

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