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【名品赏析】黄宾虹国画作品欣赏(二)

黄宾虹国画作品欣赏(二)

游虞山归来 设色纸本 1923年作

黄山纪游 青绿设色

此幅《黄山纪游》,描绘了群山苍翠,涧水澄澈,山环水绕迷人之景。坡岗沟壑或以淡墨散锋渴笔勾勒出不同形态,以类似披麻皴,短线皴,点皴交错皴擦点染,以赭石、石青、石绿等多遍复合渲染。屋宇、林木、小桥的线条如行云流水,虚实相生,一波三折。飘渺的远山以饱含水分的色彩没骨纵横写出,近山雄浑苍秀,林木葱郁;远山绵延逶迤,云蒸霞蔚。构成一幅幽清、静谧、瑰丽的山水画卷。注重了水、墨、色的浑化融合,丹青隐墨,墨隐丹青。这正是因为具有“淡宕松秀”的审美特征而被人们称之为“白宾虹”,以区别于他晚年的“黑宾虹”画风。

此幅《黄山纪游》的珍贵,就是因为它是 “白宾虹”时期的巨制青绿山水,笔墨飞动,渲染高古。这幅作品的创作时期当为黄宾虹绘画递变的重要过渡阶段,他后来阐发的以指转笔、顺逆并用,以笔蘸水之法,在其中都可以找到痕迹。《黄山纪游》是黄宾虹艺术转型期重要的代表作品,具有极高的艺术价值、学术价值。

岩岫嶙峋 立轴

山水 镜心 设色纸本 (462万元,2006年4月上海中亿)

虞山图 立轴 设色纸本 1923年作

此幅《虞山图》具有鲜明的文化山水画特征,浑厚华兹,气韵生动,属“白宾虹”时期的艺术风貌,取自于新安画派的疏淡清逸。落款提到“拟墨井诗意”,墨井,即吴历,原名启历,字渔山,号墨井道人,又号桃溪居士,江苏常熟人。与王时敏、王铿、王恽、王原祁及恽寿平 “四王吴恽”,为清初六大家。黄宾虹游常熟虞山,拟常熟人氏吴历诗意,自是别有一番意味。

空山雨后 立轴 设色纸本 1923年作

《空山雨后》,作于1923年,此时,黄宾虹正处于由师古人向师造化探索转化的过程中,此作浑厚华滋,在不丢失文人笔墨情趣的基础上吸收宋人浑厚的笔墨、雄壮的气势,真可谓“江山如画,内美静中参”,体现了一种浑茫的笔墨意象。

孤城寒雨图 设色纸本(74.75万元,2011年西泠)

嘉陵山水图 1924年作 (77.05万元,2011年西泠春拍)

临泉高致 立轴 1924年作 (1328万港币,2015年香港苏富比秋拍)

题识:桧柏秋阴石路微,荒园草长残蜨飞;老僧学佛兼学圃,荳花雨渍荳叶肥。我来踏穿狮子窟,绳床尘满坐者稀;所须月米纔半钵,黄菜扑面劬朝饥。去年屋破雪堆席,今日墙欹风打扉;睡汉世法且不贯,纵施广舌何霏霏。龛前大士漫千劫,门外枯松径十围;随便趺坐即起去,休留荆棘横牵衣。快哉白云如奔马,兀突那复为人鞿。拈明人过准提庵,用昌黎韵。湖涵先生属正。甲子五月,宾虹写。钤印:黄质之印、高蹈独往萧然自得

上款「湖涵」即刘安溥(1891-1974),字和盏,浙江南浔人,父即当地巨富、有「南浔四象」称号之一的刘镛。他乃民国年间上海房地产界巨子,好书画,尤嗜山水,与京沪艺坛名家多有往还,写赠或应其所求而制的作品甚多。喜巨幅大幛,藏品多四尺及六尺大中堂。刘氏似特嗜黄宾老作品,画家虽少作巨幅,惟二十年代期间,多次应其嘱而制,本幅即其一。同年杪及相若期间,复有六尺青绿山水及八尺山水写赠。

烟岚清旷 设色纸本 立轴 1925年作(1495万元,2011年西泠春拍)

题识:弥望东皋上,青山亦未遐。烟岚深邃谷,林薄两三家。戏聚沙成塔,清环水学巴。美人湖一曲,吾欲采瑶华。写似湖涵先生法鉴。甲子腊月,黄宾虹。钤印:黄质之印(白文)

《煙嵐清曠》落款為甲子臘日,應是作於1925年1月2日。自此朝着以黑白虛實相間、濃淡乾濕相生的軌跡遞進,形成其繪畫的第一個黑密階段。以此為轉機,他開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。《煙嵐清曠》正是這個繼往開來時期的力作,介乎於疏淡清逸與黑密厚重之間的風格。整幅構圖仍保留著“白賓虹”時期的“麓臺體”章法,樹木屋舍皆以淡墨勾勒、淺色點染;而萬壑千峰則是筆酣墨飽、由疏而密、層層疊染。其中,無論是簡筆刻畫或墨漬層疊,皆筆筆分明、言之有物,真可謂“煙嵐深邃谷,林薄兩三家”,黑裡透白、實中寓虛。

大龙湫

静居诗意 立轴 (145.6万元,2010年12月中国嘉德)

山 水 镜心

天都胜迹图 立轴 设色纸本 1925年作

此宾虹翁1925年之作,推其年在六十一岁,大幅巨制,笔墨韧沉浑健,彩墨相融,苔点郁茂,是该一时期精制杰构。宾虹翁家在黄山,故胸中邱壑自得,落笔有云蒸霞蔚之气,较之晚岁墨气苍浑之作,六十岁左右山水复得清秀雄阔于一体,精力弥漫,略无颓老之势矣。

(未完 待续)

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