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国画清风雅集:桃李花开覆井栏 朱楼落日卷帘看

敦煌残纸

敦煌残纸

敦煌残纸

元 倪瓒 小山竹树

元 倪瓒 《墨竹图》册页

元 赵孟頫 跋王羲之《时雪快晴帖》 台北故宫博物院藏

元 陈汝言 《罗浮山樵图》

明 仇珠 女乐图轴绢本

明 文徵明 山水图

明 文徵明 行书《琵琶行》册之一(约1540年作)

明 宋珏 《梧桐秋月图》

明 董其昌

明 唐寅 《湖山一览图》

此幅绘江南秀丽明净的湖光山色,近处山体、丛林、楼屋,衬托隐约远山, 大片空白成为湖面,造成空阔境界,远处舟楫往来。山石以小斧劈法为之,笔法严谨清劲,线条灵活自如,施淡青、淡赭色,清雅宜人。

明 谢时臣 寒山行旅图

清 王铎 49岁巅峰行草<临阁帖>

清 石涛 《松溪幽居》

石涛的山水作品笔法流畅凝重,松柔秀拙,尤长于点苔,密密麻麻,劈头盖面,丰富多彩;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化;构图新奇,或全景式场面宏阔,或局部特写,景物突出,变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。

清 龚贤 《故园钓耕图》

清 王翬 《杏花沐春图》

清 林则徐· 对联

清 余集 《梅下赏月图》

此图中画一士人,身着袍服,头戴摺巾,反背双手,漫步赏月,对景沉吟。两枝老梅偃蹇相伴,环境幽雅而富有诗意。构图简洁。用淡墨烘出月亮,空旷幽淡。人物用笔爽利,线条有力,生动传神,是余集的精湛之作。上海博物馆藏。

明 蓝瑛 《仿梅花道人山水图》

此图笔法方折挺利,构图造境,独抒胸臆。图中近景居中,杂树高大,聚点为叶,掩映潺潺流瀑、村舍;背景崇山叠岭,石骨嵯峨峥嵘,间以杂树殿字,饶有无限风光在险峰之逸趣。虽为仿梅花道人之作,实则借古开今,自成一格。

明 仇英 雪夜泛舟图

明 唐寅 《墨梅》

此幅以枯笔焦墨画梅花枝干,皴擦纹理,表现梅枝苍劲虬曲的姿态;以浓淡相间的水墨点画花朵,以谨细之笔画出花蕊,笔法刚健清逸,表现出梅花清丽脱俗的风貌,题诗洒脱清秀,相得益彰。

清 ·龚贤 木叶丹黄图

此图布局实中带虚,高山大岭,意境疏旷。山石用干墨层层皴擦,沉雄浑厚。为作者的传世之作。

清 黄易 《远山高树图》

黄易,字大易,号小松、秋盦。钱塘(今浙江杭州)人。是诗人兼金石书画家黄树榖之子。历官山东东平州判、兖州运河同知,公退之暇致力于搜碑访古。勤于金石考古外,黄易亦工丹青,山水取法五代董源、关仝,隶书得力于东汉《娄寿碑》、《西岳华山庙碑》。尤善篆刻,被列为“西泠前四家”之一。

潘祖荫 清代官员、书法家、藏书家

清 费晴湖 《松山访友图》

费晴湖,清乾隆时代人,名肇阳,字得天,号耕霞使者、耕霞散人、苕溪隐者等。浙江湖州人。自幼癖好山水,凡名家墨迹,过目必仿。尤好米氏云山,兼糅董源、米芾、黄公望、董其昌诸家之法。乾隆四十年费晴湖东渡日本,曾指导山川墨湖、伊豆原麻谷等日本画人,对江户末期日本南画深有影响。与江大来、伊孚九、张秋谷并称渡日四大家。

清 袁耀 <七夕图>

清 郎世宁

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