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《谍影重重4》为什么感觉不受欢迎?

《谍影重重4》为什么不受欢迎?反证一下,问题的根源就在《谍影重重1 2 3》为什么受欢迎。

间谍电影是一种极端个性化、标志性的类型,它不像其他类型那么宽泛,专指以从事谍报、特工活动的人物和事件为依托拍摄的电影。多数情况下,以惊险刺激,人民群众所不多见的高端离奇吸引眼球,拥有相对稳定的影迷群体和受众,主要人物易被“符号化”,娱乐性较强。

《谍影重重》又名《伯恩的身份》,第一部公映于2002年。众所周知,在《谍影重重》之前,世界上有两个极端成功的间谍系列电影案例,一个是《007》,一个是《碟中谍》。前者为间谍电影找准了定位,确立了标签,总共推出6任邦德,成片20余部,体现出了极强的生命力。后者借助汤姆克鲁斯强大的影响力,加之美剧改编的群众基础,成就另一个经典系列。《谍影重重》则在新世纪让全世界影迷耳目一新。

间谍电影的灵魂是人物和风格,就像贪杯、好色、阿斯顿马丁、马提尼、环游世界是007的标志,观众跟随角色感受到极端脱离现实生活的故事、情境、场景、科技、特效。

进入新世纪,《碟中谍》和《谍影重重》不约而同将着力点放在了“动作”上,与《碟中谍》相比,《谍影重重》更加写实、冷硬、利落,是该系列成功的关键。

事实上,真正的间谍世界更趋近于《锅匠 裁缝 士兵 间谍》,那些为了视觉呈现的拖泥带水只会在电影中出现,现实中的间谍也必须是扎人堆儿里就找不见的素质。低调还来不及呢,过度醒目哪能成事儿。

回到问题。《谍影重重1》的导演道格里曼,为该系列打造了一个不同以往、另辟蹊径的视觉风格——快速凌厉。电影最出彩的是快速的剧情衔接、让人喘不过气的场景转换、极端凌厉硬派写实的打斗风格。到了第二部、第三部,导演换成了保罗格林格拉斯,电影公司自不会放过辛苦经营、已经成功验证的系列风格,保罗格林格拉斯不但完成了承袭,并进一步将其发扬光大。有一个著名的形容——保罗格林格拉斯的《谍影重重》剪辑台上,热得可以煎蛋。加上一以贯之的整体性悬疑风格,让@前3部非常受欢迎。

《谍影重重》系列还有一个成功的关键是马特达蒙,从詹姆斯邦德到伊森亨特,马特达蒙把经典间谍人物的性格特征,从风流倜傥、酷帅拉风换成了干练强悍。这是一种难以复制的定位和成功。

结果呢,到了第四部,导演换成了前三部的编剧托尼吉尔罗伊,男主由马特达蒙换成了杰瑞米雷纳,剧情的连贯性也被打破,片名牵强地扯到了《伯恩的遗产》。可以看出吉尔罗伊非常用力,但“煎蛋“”的活儿不是谁都能干,加上之前累积的所有成功要素都不复存在,电影怎么可能继续受欢迎。

严格说,《谍影重重4》甚至不能算作该系列其中的一部。

据说,《谍影重重4》之所以走到这一步,是因为保罗格林格拉斯不愿回归,马特达蒙要价太高,没有与电影公司谈拢。不管怎样,前三部的辉煌不在。即便第五部这二位均得以回归,《谍影重重5》的整体水平也完全不可与前三部相提并论。

《谍影重重》的格局,注定了该系列不可能像《007》那么生命力旺盛。观众“冷”够后的重启,前传、后传之类的路数,可能将成为系列的唯一出路。不论怎样,《谍影重重》都不失为最成功的间谍系列。

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