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好文:一竖应该是什么字(一竖是什么字)

行草书的搭接?好像很多人压根没有关注过这个问题,很重要么?

的确,它决定着我们写字的格调,代表着我们在处理汉字结构时的智慧,今天我们就来好好说说这个话题。

空间有死有活,用书法家的话说,叫透气与不透气。什么叫透气呢?就是不完全封闭的空间,那么不透气想必大家也明白了。

透气的空间能与外部连成一片,从而与外部形成一个有机的整体,而不透气的空间往往有强调的作用,更加显眼,但无论透气与否,都不是刻意营造的,而是与书写习惯有关,有较强的随机性,而我们学习印刷体较多的现代人,往往习惯于营造封闭空间,这是小时候老师所灌输的习惯性动作,也导致我们的书写较为死板。这也是为什么我们需要关注搭接关系,古人是完全不必关心这些问题的,因为他们天生就能写活,而我们需要学习去断开。

相信很多朋友的语文学习都是在这两种书体中度过的,我也是,这也导致了我在书写当中形成了一些笔画搭接的思维定式,丝毫不可越雷池,这也大大束缚了我们的想象力。自从学了书法之后,我才逐渐知道,搭接其实是具有多样性的,尤其是在正常的书写中,今天就让我们来见识一下二王书法中的搭接变化。

行草书搭接的重要形式

搭接就是不同方向上笔画的连接手段,在行草书中,搭接较为复杂,大致可从搭接的顺序和穿插的形态分为如下几种:

① 以断代连

王羲之《丧乱帖》中肝字月部,撇与横折断开,留有较大空隙,以达到透气的效果。

②交叉相连

王羲之《丧乱帖》中惟字的横与竖画交叉相连,在基础教育中,老师往往强调不能出头的地方绝不能出头,但在书法中,要求相对宽泛,类似的还有《二谢帖》中面字内部小横与竖的关系。

③实接与半虚半实

王羲之《丧乱帖》中追与即字,红色箭头为半虚半实,似接似断,黑色箭头为实接,一笔在另外一笔的内部起笔。

④搭接先后顺序

王羲之《孔侍中帖》中的各种搭接方法,中字左部竖截住横,右部横截住竖;军字左部横截住竖;月字上部横竖相交。

搭接丰富性的形成原因

行草书的搭接是最为丰富多变,且无迹可寻,尤其在手札中,其根本原因是书写状态,手札的书写相对随意,充满着变化。

横写长了,竖可以短点,造成了横截住竖,如上图中字的左下部。

竖写短了,而结构又要求相对高一些,那么横就往下移,截住竖,甚至不与竖相接,如上图中军字左下部。

而起笔相互交叉的情况也偶尔会出现,往往由大的回环连带上去,如上图月字横折钩的起笔由撇画末端带上。

但规范书体中,虽然也会出现搭接的变化,但都是几种固定形式,不会过于复杂。

如何营造合理搭接关系

无论怎样去处理,首先我们应该明白一点,搭接关系是书写中的习惯动作,不是刻意而为,甚至于说,是手的自然反应。但我们绝对要避免笔笔断,抑或是笔笔连,我们也要深刻理解古人行草书中为什么要有如此复杂的搭接关系。

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