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扬州八怪(扬州八怪有多怪)

扬州八怪较为公认的是金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔等八位画家。由于他们的艺术风格不被当时所谓的正统画派所认同,所以被称为不入流的丑八怪,扬州八怪因此而得名。那么他们都怪在哪里呢?

郑燮(怪在传奇)

郑燮字克柔,号板桥,在山东做过知县,政绩斐然,颇受人民的爱戴,后因得罪大僚,遂乞病归,寓居扬州, 以书画营生。

竹石图 清代 郑板桥

其善画兰竹,取法于徐渭、石涛、八大山人,而自成家法,体貌疏朗,风格劲峭;提出胸无成竹的书画理论。

竹石图 清代 郑板桥

他的书法自称六分半书。将书法用笔融于绘画之中,不泥古法, 重视艺术的独创性和风格的多样化,所谓未画之先,不立一格,既画之后,不留一格

竹图 清代 郑板桥

高翔(怪在淡泊)

高翔字凤岗,号西唐,又号樨堂,终身布衣,其山水取法弘仁和石涛,所画园林小景,多从写生中来,秀雅苍润,自成格局;画梅疏枝瘦朵,全以韵胜;人物线描简练,神态逼真。

山水册(其一) 清代 高翔

山水册(其三)清代 高翔

金农(怪在才)

金农字寿门,号冬心,他长于花鸟、山水、人物,尤擅墨梅。他的画造型奇古、拙朴,布局考究,构思别出新意。

梅花图 清代 金农

番马图 清代 金农

他独创一种隶书体,自谓漆书,另有意趣,又谓金农体或冬心体,笔画横粗竖细,撇飘逸而捺厚重,字体多呈长方形,头重脚轻,甚是好看。

漆书盛仲交事迹页 清代 金农

此页隶书呈现了非常突出的金石气息,墨色的黑厚凝重、用笔的古朴浑拙、结体的险峻雄奇,无不传达出苍古稚拙、高逸雄深的审美意象,有着醇厚磅礴的气韵。金农于金石碑版中汲取的高古奇崛的意象,在此页中淋漓尽致地表现了出来。

李鱓(怪在命)

李鱓字宗扬,号复堂,又号懊道人,先是以画名供奉于内廷,被正统派画家排挤;而后,出任山东知县,得罪大官,最终寓居扬州,以卖画为生。

古柏凌霄图 清代 李鱓

其画作受到黄公望、蒋廷锡、石涛等人的先后影响,形成任意挥洒,水墨融成奇趣的艺术风格,喜作长文题跋,字迹参差错落,使画面十分丰富,其作品对晚清花鸟画有较大的影响。

魏紫姚黄图 清代 李鱓

黄慎(怪在悟性)

黄慎字恭懋,躬懋,一字恭寿,菊壮,号瘿瓢,东海布衣等,擅长人物写意,间作花鸟、山水,笔姿荒率,设色大胆。为扬州八怪中全才型画家之一。

观花老人图 清代 黄慎

黄慎的写意人物,创造出将草书入画的独特风格。怀素草书到了黄慎那里,变为"破毫秃颖",化联绵不断为时断时续,笔意更加跳荡粗狂,风格更加豪宕奇肆。以这样的狂草笔法入画,行笔挥洒迅疾如风,气象雄伟,点画如风卷落叶。

探珠图 清代 黄慎

李方膺(怪在倔)

李方膺字虬仲,号晴江,别号秋池,抑园,白衣山人等,其注重师法传统和师法造化,能自成一格,画笔法苍劲老厚,剪裁简洁,不拘形似,活泼生动。

潇湘风竹图 清代 李方膺

李方膺尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓,粗头乱服 ,不拘绳墨,意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称,老干新枝 ,欹侧蟠曲。

梅花册页(其一) 清代 李方膺

汪士慎(怪在人)

汪士慎字近人,号巢林,别号溪东外史、晚春老人等,其工花卉,随意点笔,清妙多姿。尤擅画梅,所作梅花,以密蕊繁枝见称,清淡秀雅。

梅花图 清代 汪士慎

汪士慎五十四岁时左眼病盲,仍能画梅,工妙腾于示瞽时,刻印曰:左盲生、尚留一目著梅花。六十七岁时双目俱瞽,但仍能挥写狂草大字,署款心观,所谓盲于目,不盲于心。

墨梅图 清代 汪士慎

罗聘(怪在使命)

罗聘字遁夫,号两峰,又号衣云、别号花之寺僧、金牛山人、 洲渔父、师莲老人,为金农入室弟子,其人物、山水、花果等,无所不工。笔调奇创,超逸不群,别具一格。

钟馗醉酒图 清代 罗聘

他又善画《鬼趣图》,描写形形色色的丑恶鬼态,无不极尽其妙,藉以讽刺当时社会的丑态。

鬼趣图 清代 罗聘

罗聘其妻其子均善画梅,人称罗家梅派。

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