著名作家唐国明咋说：我们都有一个，已是他乡的故乡
（提醒：在本篇正文的后面，可以了解我出版的书与我的思想，及我开创的鹅毛诗、再现曹雪芹文笔、半途主义、诗意流。）
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半途主义就如主张“愿是高山，愿是流水，愿是清风明月的模样，不愿贫穷，不愿奢华，只愿思危奋发图强”的唐国明在《零乡的模样》一诗中表达的那样——
不在过去，不在现在，不在将来，只在途上
不在别处，不在远方，只在路上
不在故乡，不在他乡，此刻只在半途之上
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半途哲人、鹅毛诗人、再现曹雪芹文笔学者、诗意流作家唐国明作品
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用诗告诉你一个已是他乡的故乡
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∮1、冬天
1、我不知道何时，我的鹅毛诗能随群鸟与大风，飘到西藏高高的山上，像西藏的雪山一样，放出如雪山圣洁的光，照到那些圣洁的灵魂上
2、世界是一条女人的内裤，谁都想在这条内裤外发出自己的尖叫，谁都想把它费尽力气地脱掉
3、天空如一只大鸟，大风一阵一阵吹过，刮落它一身的羽毛，将冬天的大地铺白了
4、故乡的小屋在鹅毛云上，父母已把门槛坐弯，等着我把这个他们守着的空巢，填上诗歌与文学，还有远方
5、故乡荒凉在山坡，我何时带着群鸟杀上山坡。故乡即使残破，山坡虽然荒凉，那仍是父母生根我发芽的地方
∮2、村外的现实
1、那时的你，是山里一根竹。在一个叫村外的村落，你如一棵稻子被酒浸着，在水泥地里结出无人收割的稻谷
2、你有太多的血泪史，用一个杯子装着。我除了一坡阳光与一屋书香，身子瘦如竹筐
3、你把我抱在怀里如把钱一张一张放进身体，放进麦地的泥土与山岗的墓地
4、从一张床流浪到另一张床上，从一个身体躺到另一个身体上；过去的一切像一场梦醒来一样，故乡已空成一座空无一人的山岗
∮3、春天记事
1、春天像一位少女抱着我成长，那些远离了很久的村庄，又似乎近在身旁；我把手伸得再长，触摸到的不过是梦幻；我坐在空空的房间，像一片鹅毛一样
2、你把我放在天上还是地上，我把你放在诗上与鹅毛云端。你把我放在村庄的小河旁，我把你放在书里与鹅毛天堂。你是我一辈子任我翻滚的床，我是你披在身上脱不下来的鹅毛衣裳
3、活在这个叫村庄的世界上，我理解了你为什么寻找死亡。我与你不一样，为了自由歌唱，跟着诗歌群鸟，背着一筐刀枪，杀过死亡谷，寄住在向阳坡上。哪怕无人懂我，也要王一样，活到嫦娥，接我回天上
∮4、在春天告诉你
1、背着锄头，提着空空的竹筐，阳光洒满山岗
2、像一只又一只鸟，站在每一棵能让自己站的树上，发出惊天动地的声响；像一片又一片鹅毛，聚集在属于自己的鹅毛云上，随大风吹向四方；像藏獒守护自己的高原阳光，守到我消失在这个我活过的世界上
3、没有这一切无用的东西，有用的它来自哪里！对于我坚守的天地，你走不进来，我走不出去。我以树自喻，告诉了你，我的意义与坚持
4、风在吹过，稻浪起伏，任何时候，大地是我的王座；每一座山岗，是大地与天空伸出的手
5、我像一片鹅毛轻轻飘在这里，我爱这大地如同深爱我自己，我得努力用富有去接近这个世界所有的
∮5、黑夜相遇
我一来到你的黑夜，你就发出惊天动地的叫唤
你的黑夜有两个月亮，照在你的那口井上
成群的夜鸟飞过，你的双手如长江黄河，从我的大地滚滚流过
∮6、在暮春
我如风一样在生活的山岗上起伏，我如群鸟飞向无穷无尽，我何必成为这里的一盏被埋在这里的灯
我满脑的鹅毛飞扬而出，我白发满头的坐在山顶
轰隆的大地万物生长，鲜花满头是我的山村
滔滔黄河轰隆而过，不尽的长江诗情滚滚；一切的一切碎成了泥土，一无所有的我能给大地什么
∮7、我自知如此
1、面对金钱建筑下不求天空的人们，我拿着把椅子坐在山林
2、我不是喜马拉雅山上的雪，我是金字塔上的塔尖
3、我在将自己培养成太阳，好在黑夜照亮故乡这轮月亮
4、河流成了我的身子，绕向一个又一个行云的地方
∮8、活着的意义
1、身躯一个接一个躺成了，九百六十万平方公里的山河。头颅一个紧挨一个垒砌了护卫祖国的城墙。血一点一滴聚集成了黄河与长江。喜马拉雅山岗一样高的梦想，在向天空不断生长
2、大风吹来四散而去，大风停了又会聚集；聚集成形分散成气，来而无踪去而无迹；谁都有一个这样的自己
3、活着似乎就是将生命，向未来传递
∮9、告别你
告别村庄与远方，告别没有身体只有头颅的太阳
黑夜如群鸟聚集在你的诗集里，而我将向白天走去，去耕种粮食
许多年已过去，我已隐居在这里，把自己的王国建立
我已升起在我自己的天空，让光芒飞升上大地
∮10、在这块大地上
1、滔滔的黄河在起伏着波浪，我歌唱的声音在这块大地四处回荡，我流浪的脚步已把一本本史册踩乱
2、神的头颅一个又一个滚下天空，我的头颅一个又一个滚下山岗，头与头颅如滔滔奔流的河流
3、这个村庄的最后一块麦地麦子在长，这个村庄的最后一块梯田爬在向阳坡上
4、你如花朵开在污泥之上，你在风雨里如野草一样生长；宽广的大地，何处有一张你安身的床，安居你自己的含苞欲放与国色天香
5、有这样一条河，一头拉着没有尽头的远方，一头拉着看不见的故土。有这样一条河，永不停息地如血一样，为一个民族载负着什么，在叫远方的群山里汹涌淌流
∮11、秋思
1、鸟群从北向南翱翔，洒向村庄的歌声就如同铺天盖地，下到山川河流的鹅毛大雪一样。我的理想国，是一篇篇流传下去的文章
2、群鸟的翅膀在扇动，扇动的大风从屋顶一直从西吹到东，它们如同从天而来的滔滔黄河滚滚长江，旋转进我的笔管，然后一只又一只，飞落在我洁白的诗稿上，传送我打在向阳坡土地上的阳光，如一篇一篇流传下去的文章，日夜写向未来的纸张，与时间共同向未来生长
3、对于行走在路上的人，故乡是一个，实现不了自己抱负与理想的太阳，一接近它就怕烧毁自己建筑在天空的理想
4、大地被天空伤害得体无完肤，我的诗，干净得像一个从没有人去过的地方
5、竹子在长，长在故乡的山上，有竹子的地方就是我出生的故乡
∮12、回答于2016年4月8日、7月21日：一个女大学生赵嘉的采访录
一：你的文学理想是什么？答：希望多年以后，我的后人能骄傲地跟人说，我祖宗唐国明的作品还在为这个社会创造财富、贡献智慧。
二：你每天的生活方式，仔细点。答：早晨8点左右起床，把晚上躺在床上所想得的灵感诗章写在纸上，起来洗刷完毕，开始用热得快水壶煮放黑豆、黑米、何首乌、白糖或红糖、干龙眼的茶水冲芝麻糊一包喝后，10点的样子，就拿储存盘与写好的稿件或要修改的草稿到网吧上网完成该做的事与投稿，到1点左右的样子再下网，回到8平方米的租房内拿好装菜与装饭的碗，到向阳坡下要一个8元钱的盒饭，端回去吃完，就上床睡到自然不想睡了，看一会书，再去山下校园走走看看，与书店老板聊聊。晚上6点后再回向阳坡，到房东奶奶家看电视，看到晚上10点回房，上床前或看书，或把又有灵感的诗章写下，就倒在床上一边睡一边想问题。
三：你如何看待当下的文学环境和大众阅读？答：对于当下的文学环境，我觉得是多元的，人们通过多种方式在了解文学，也通过多种方式在嘲弄文学，但每一个人又放不下对文学的那种神圣的向往。深刻经典的纯文学，人们通过书本在阅读。类型文字产品，愚乐自己的文字产品，他们通过网上电子书一目十行，不费脑子打发时光。其实文学的高大上情节在人们的心中一直没死。
四：从哲学的角度切入你的周围。答：在途上的我们，除了拥有此刻，我们一无所有。人家是把生活背在肩膀上，为房子孩子妻子老子车子，把理想踩进了泥里，汗流满面地为活着而活着。而我是把理想顶在头上，把生活踩在脚下，如我一首诗所写的一段所表达的那样：为了自己，为了父亲，为了亲人与祖国/我躲开滚滚红尘，以书痴的样子，以疯子以天才/神经病的样子面对着世人，面对着书本/面对着一切冷眼看我，嘲弄恶搞赞赏我的人们/我对所有人宣誓，哪怕我面对的是/一片不需要我的沙漠，我也要为了/人类与祖国的将来，成为/那片沙漠里的文化绿色/哪怕没有一根草理解我/我也不会停下走自己的路
五：你的一些生活故事。答——
本以为日子会好起来，应该能娶妻生子了。未想到却仍然生活清贫，按现时的标准，仅能靠稿费养活自己外，根本不能娶妻生子。为兑现一个承诺，2015年我网上发帖叫卖100多首鹅毛诗的终身版权，开价3000万。但至今也没卖出。这样的故事与新闻让“不忍残篇压全堂，已将曹文还世上”的我跟世俗发生了。但不经意间开创了一种已经走红网络传遍文坛的鹅毛诗。
从2001年夏至2013年夏，与我在向阳坡这个岳麓山下的院子里相伴了10多年的几百个女孩，加速成就了我再现曹雪芹文笔的成就，她们的清风明月也成就我写出了意象独特的鹅毛诗。
在我作品发表后，2013年8月被媒体关注，走红火爆时，她们已经离开，只留下了一座寄居陪读人的空院子。但与她们相处的往事常不停浮现：
（一）、她们帮我一根又一根在太阳下拨白发。
（二）、我帮她们一趟又一趟的去山下开水房提开水洗澡。
（三）、曾有女孩心情不好，死缠我去帮买一箱啤酒，让我陪着喝一夜，直至一箱啤酒喝完。让我深刻理解了一个女孩失恋后的痛。
（四）、一叛逆女孩，因不满读山下这个大学，天天跟屁虫一样跟着我，即使她的行为引起整个院子里女孩的众怒，甚至有女孩子威胁她不要当我跟屁虫，她一直跟屁虫一样跟着我，一直到她父母帮她换了学校。
（五）、女孩们几乎轮流跟我分一个盒饭吃。我用碗去饭店里炒一个菜，涨一碗饭回来后，与一个女孩把饭各分一半，然后共夹一个菜，像小两口过日子一般的感觉把饭吃完。
（六）、送她们一个一个离开时，一送到列车上，放好行李，我站在站台上，在火车快开动的前几分钟，有跑下来紧紧抱着我泪流满面的，有把车窗打开，为了伸手抱我一下，不小心头碰在车窗上，痛出眼泪的。有在火车开动时，朝我大喊着我的名字的。要是冬天，在车快开动时，有脱下自己的手套给我戴上的。夏天，有用纸巾擦去我脸上的汗，然后上车而去。
（七）、过起生日来，基本上是互相追着用蛋糕奶油涂脸，我跑到山上，她们会几个围追过来。春秋一起跑到桃子湖外湘江上的情人岛放风筝，逢节日放孔明灯。无聊的夜晚，一起去堕落街天马歌舞厅胡闹。
（八）、一逛街买衣服，她们一试衣服就不断问我：“漂亮不？漂亮不？”声音仍然在耳，她们可爱的媚态仍在面前晃动。
（九）、她们一化妆就要我陪着，递这拿那，什么给脸“粉墙”，修指甲、画眉毛；有时把饮料放了芥末，对我极好似的劝我一口喝光，让我上当后痛苦不堪。
六、你觉得怎样的女孩最美？答：有书香味，有诗味，有清风明月味的女孩最美。
七、您从小就预感自己有作家的天分吗？答：没有预感，只觉得天生的热爱。
八、您最后为什么选择写作这条路。答：因为我是一个山里人，除了活着，对一切没抱太大的希望，只觉得写作这条道路可能还能使我活出意义。同时我也相信自己一定有写出自己理想作品的那一天。
九、您觉得宝黛爱情的最大悲剧是社会悲剧吗？答：是千古不变的势利为中心酿成的爱情悲剧，为了势利，一切得让位。
十、哲学和文学之间是什么关系。答：既是互补又包容的关系，但文学是高于哲学的，文学除了包容哲学外，还要包容很多东西。
十一、哪本书对你影响最大？答：红楼梦。
十二，除了红楼，你还喜欢其他什么书吗？答：都对我有影响。
十三、除了曹雪芹，你还喜欢哪位作家？答：喜欢自己。
十四、你在再现《红楼梦》曹雪芹文笔的时候，是持哪一派的观点？答：自成一派。
十五、你会考虑诺贝尔文学奖吗？答：写出自己理想的作品就是大成就，那有什么好考虑的。
十六、你理想中的好作品是什么样子？答：这个去读我出版的作品。
十七、你还会一直在出租房里写下去吗？答：这一刻能写就在那写。
十八、你最近还会有新的作品吗？答：对于作家来说，每天都是新作品。
十九、生活对你创作的最大影响是什么？答：努力成为作家。
二十、为什么想成为作家？答：可以用作品造福万世，作家没了，作品还在影响世界。
二十一、从哪些方面造福万世呢？你希望人们从你的书中能得到什么？答：比如红楼梦，就回答一切了；比如唐诗，更能回答一切了。
二十二、如果创作并不能达到你影响世界、流芳百世的愿望，你还会继续写下去吗？答：写作就是为了抵达这个目的才会继续写下去。
二十三、但是，如果你达不到呢？答：老天爷赏饭吃，早已让我达到了。
二十四、你每天还会学习吗？答：与时俱进，思危奋发。
二十五、你多次宣称你是个在8平方米出租屋内仰望清风明月的人，多次宣称你的鹅毛诗写出了途中人无归的半途状态，你以此开创了半途主义；同时，你的鹅毛诗开创了清风明月式的诗歌美学。你为什么敢这么说？答：我用我的鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心，几十年如一日地成就出了我的鹅毛风范、长风情怀；所以我敢这么说。
二十六、您对青年作家有什么忠告？答：对于写作的青年，不论遇到任何困难，要坚持写下去，即使很绝望，只要坚持住，或许有一天就会有你想多想不到的收获。
二十七、你是怎么看待文学的？答：像我在一篇博文里说的，科技成果是一棵人们认为有用的树的一段树干，而文学、哲学、史学、数学、几何、艺术就是人们认为那棵树无用的树尖枝叶与埋在地下的根，以及伴树成长成才的阳光、空气、雨水、土壤，及其他人们看不见认为无用的一切。没有其他的一切，那人们认为有用的一段树干又从何而来？我觉得文学就是一棵树的树叶、树根，阳光空气与大地。如果没有这些，人们觉得有用的树干就诞生不出来。人至少要学点懂点文史哲的东西，为会说话，为表达自己将来的学术观念与其他观念做好准备。
二十八、你隐居十多年，是凭借什么让你坚持下来？答：是凭借从小在山沟沟里锻炼出来的不怕苦的精神。
二十九、你对故乡是一种什么样的情感? 答：就如我在《看见故乡，走过故乡》里写的。
∮13、看见故乡，走过故乡
（一）、辣子太阳
大风吹过山坡，吹动木屋；木屋中的土坛子藏着，一坛子又一坛子的辣子太阳；它们在坛子里发光，发出咕咕的声响，散发出带酸味让我们口水长流的光
炊烟升起，吊脚木楼里锅碗瓢盆一响，一碗又一碗收藏了几个月的辣子太阳，在雪白的碗中央，放出让我们直流口水，满怀吞吃欲望通红的光芒。它们在呼唤我们张开嘴，把它们带进胃，去把填满寒雾凉气的身体温暖
这就是山坡上的辣子太阳，它长在胡山界这个山坡的辣子树上，直到由青变红，成了辣子太阳，才被藏进土坛子，变熟发酸
当一个又一个辣子太阳升起在，一只又一只碗里，分布在一道又一道菜里，发出红红的光，发出太阳的光芒，把我们黑暗的身体照亮，把我们的胃照亮；我们小小的身体如同树木，沐浴阳光，在阳光下不断生长
长大了的我，一天要离开妈妈，离开这山坡上的辣子太阳。妈妈让我把一个土土的坛子带上，走下山坡，把辣子太阳带向远方
每在远方的黑夜看不见故乡，只要打开坛子，望着一坛子盐水泡酸的辣子太阳，已停止生长的我，又开始朝梦想生长
就是这一坛子辣子太阳，是我装在坛子里的故乡；无论我走得多远，我知道我来自山坡上，来自一个叫胡山界的地方
我吃辣子的太阳长大，如今我已成了辣子太阳
（二）、看牛山
风吹过这片群山浩大的土地，这块土地宽广又沉寂；这里不需要一个统治的国王，只需要臣服的奴隶
（三）、阿妹与阿哥汹涌的地方
阿妹出门一声喊，喊得那山川打转转；喊得那稻田堆上了天，喊得鹅毛云打旋旋
打糍粑过大年舞起那狮子摸苍天，编篮子打草鞋挑着箩筐上山尖
前青龙后白虎，左朱雀右玄武；青泥瓦杉木屋，依坡的吊楼云边坐
阿哥酒后一声吼，吼出大山一座座；阿妹坡上一声唱，唱出那云雾绕高坡；巫师高坡一通鼓，踩倒高山就上路
（四）、大竹坪村
那已是一个没有竹子的村庄，这个村庄里住着一个叫清风明月的姑娘；一个叫清风明月的姑娘带着我坐在一条叫白云的船上
（五）、过蓝玉故里
是在云中还是在雾里，在天空还是在大地；哪怕在这里抛下的是一万五千颗头颅，哪怕留下的是一个家族堆积如山的白骨，哪怕换来的是灭门之祸，也要在咚咚击上天空的激烈鼓声里，一下如流水南归，一下如行云自如
（六）、遇大寨小妹
大风在不停地刮，你如此安宁在大山脚下；你举着拦门酒，像一朵彩霞
你说你在某个地方见过我，面对寨子门前千年的古杉，我不知道怎么回答
在那个夜晚的灯下，在长排宴上，你唱着古老的酒歌，把我带进了一个传说
我不知道你将何时长大，也不知道你将何时披上婚纱
见到你，我觉得，我这一个苍老的孩子，又回到了家
（七）、与苗家姑娘们
在彩云之上，她们像群鸟顺风飞翔，她们像山峦在起伏歌唱
她们像云朵也像阳光，她们像故乡也像远方
她们唱山歌的时候，才属于这些静默了几万年的山岗
今夜，在这片大地的夜空下，我们提着山峰酒壶，将吊脚楼大的酒碗捂着耳朵
今夜，面对着她们与一张月亮桌子，月亮桌子上摆满了酒摆满了杯子；今夜我什么也不说，我像天空一样沉默
今夜，把酒喝光后，把肉吃光后；又要抓一把故乡的泥土与她们去远方掩埋回家的路
（八）、曾经的云天之恋
那时候我们相遇在接近天边的天边，大风晃动着你系着红丝巾的发辫，我们头顶苍天，脚踏四野说着挂在摇鼓岭花朵上的传说；在那些传说里，你扯下丝巾，放下长发，外套轻掉，红裙飘飘，纤手紧拉着我，像是回到了那个遥远的家
（九）、是非功过
我用一个叫脑袋的袋子，装满这个世界需要的所有；我用一本叫《零乡》的书，背着整个大地与天空的财富
面对远方云深雾绕的村庄，我只能踩着我的诗路，去触摸一个姑娘的云肌月肤
对于一个浪子来说，青瓦木墙绕山环雾的地方，才是我的故土
到我死去的300年后，我已无从知道；别人对我，我对别人的是非功过
（十）、老家
一组、二组的村公路是水泥；三组、四组的村公路是泥土；一组、二组的夜晚被九盏路灯照亮；三组、四组的夜晚被九十多万颗星星照着
我不知道我的祖先为何要来到这个山顶，来到这个叫胡山界的地方，把家安在一个叫葛藤坪也叫“盖上”的山坡上
我降生在山坡青瓦木墙的中央，每天面对着从山坡洒下的阳光，每天面对大风，面对如墙一样围着这个山坡的每一座山岗成长
每次面对父亲的讲述，每次面对那条已修了二十多年，如今仍然是下半条是水泥上半条是泥土，埋在梯田中弯曲的村公路，我怎么爱这个山村，也只能爱得痛心疾首
每一个人都是一棵在血泪里生长出来的树。每一个人都有一块叫故土的地方
每一次我沿着半岭上、高龙头、棉花落那条挂在云中的小路，去山外求学。每一次在路上渴了、饿了、累了，总是在小水、棉花落、高龙头、半岭上的人家里喝水、吃饭、坐坐
我从来不认为我只属于胡山界这个山顶。在属于世界人类的同时，我认为我也属于桐龙这个小村。我每次来回在葛藤坪到半岭上到高龙头到棉花落那条挂向天空的路上，再踩着如浮在山溪云雾上丝带一样的县际公路，坐在至茅坪、至桐龙、至叶溪江、至烂泥溪、至大古、至新宁的班车上，去远方再去远方成就自己名扬四方，千古流香的理想
我每次想起那些我爱过爱过我的姑娘，想起青瓦灰墙的土桥村漂浮的晨雾与茅坪镇初中、完小，城步六中、城步一中的书声朗朗；我就是在这书声朗朗与图书馆里认识了曹雪芹、屈原、李白、陶渊明、苏东坡、沈从文、海子、荷马、海明威、莎士比亚、川端康成、卡夫卡；然后再学他们远离故土，漂泊四方，隐居岳麓山；然后以长风情怀与鹅毛风范著书立说，成就修德安和天下的渴望
每一次一梦醒来，总似旋转在金塔村的水车旁，打着火把进入清风洞，把那流水冲出的十万良田数完。在滴滴水声清风里如一个伟大的王，在穿越千亿年滴泪成佛时光
但愿我的故乡胡山界永远是一座独立的村庄，如果它的名字又将被淹没在另一个名字上，从此我真的会开始无乡
我不想用笔对故土回忆一生，最终成为一个回不了故乡的士兵
（十一）、我看见，我走过
我看见大寨雷劈不倒、火烧不死的千年古杉升起的苍烟，直与边溪的云霞相恋
我看见丹口的吊龙飞越清溪入铺头，一路腾云驾雾三千年，直上胡山界盖上看牛山山尖那边
我看见青钱柳下、风雨桥边，高坡梯田堆上了云天
我看见一个坐在油茶碗边的民族，在每年六月六山歌节这天，带着飞舞的山村雄狮与歌王相见
我看见歌王站在山巅，满袋好箭；我看见，鹰立在鹅毛云端，与群鸟俯看故园
我看见白云湖上的仙子与天鹅，驾着一只让我回乡的船
（十二）、山山水水
那轮太阳，那轮月亮，照着一个山沟沟里的村庄；那些青龙，那些白虎，都盘踞在村寨口风雨桥上。巫师与山水先生像神灵一样，看守着这一堆又一堆山岗
溪流淌淌，初春的梯田明亮如镜子一样。风刮过坡下，吹出木楼里的酒与茶香。“乖态”女孩“样乖”婆娘与“架势”儿郎，在月夜下把随心吐出的山歌吟唱
三月三的姑娘，六月六的妹妹就像山岗的花朵开放
那清溪上浆坪白毛坪兰蓉的晨雾，那南山燕子山的山岗，像皱纹一样印在我的脸上
（十三）、填满巫的乡土
我就是傩，我就是巫，我带领着千千万万神兵神将生育、种稻、打谷。依着这里的山，依着这里的沟，依着这里的山峰与大树。敲打一切能发声的水流、石头与木。围着火围着食物围着稻田与山谷河流，围着月亮山坡，头戴神帽，脚穿草布，下跳上叫。神魂颠倒在酒气中在香烟中在纸钱的火光中，听着云山雾顶上飘下来的——……妹妹等你，已等成了诗书；妹妹的云肌月肤与天香都为哥哥留；妹妹等你，已等成了爱吾庐；妹妹的云肌月肤与天香只为哥哥留……——这些山歌
为了借助神灵山川大地日月的护佑，我必将成为飞扬天空与大地的山歌；我必须在叫魂的锣鼓中，让神灵附上我的五脏六腑。在每个祷祝的节日里，像神仙一样去悟想无边无际的空阔，与金木水火土天地神灵日月河川互通有无，在自己的想象里腾云驾雾
看着活在云雾之上柴烟竹火边的阿妹阿哥；在巫的气息里，在神的茶香里，在山里云上烟火不断地存活
（十四）、这片出生我的土地
一只又一只高山鼓在这片土地上，竖着倒着横着躺着，被六十万只脚六十万只手一齐敲着
敲击出了翠竹敲击出了山歌，敲出了流水敲击出了我，敲击着一个又一个在米酒里成长的村落
一只又一只山峰鼓在一座一座摆着，它们被风雨击出了飞鸟，被阳光打出了稻谷，让月亮敲出了吊脚楼
火在烧着，腊肉在鼓神的嘴里喝着老米酒。老父亲站在鼓上，他带着狮子，他带着青龙与白虎，他带着我，在堆向天空的二十四只方桌顶上，在如山峦涌天的鼓声里如龙似虎
（十五）、故乡的高度
几千年来我的故乡，一直藏在这个仙子停留的天上，山上的每一片叶子就像金子一样
自从一朵祥云从这里飘过，从此牛羊爬上了山坡，阿妈开始摘山上的云朵。每一座山峰开始淌出牛奶，每一个山谷开始清泉奔流
这里不是草原，它的天空有群鸟飞过，群鸟飞不过它的高度；这里不是马蹄下的江山，是阿妈冲天的山歌；这里不是一个臣服的奴隶；是一个你要用一生抵达无边无际的高度
每一次我说要远行，阿妈说不管我走到天边，阿妈都能看到我远行的路；无论我走得有多苦，阿妈会像月儿照亮我；哪怕我走得比天空还高，也要向阿妈弯腰臣服
（十六）、山寨与天路
故里天路，云上草原，风雨十万古田
我似明月清风，我如清风明月
故里山寨，云上梯田，风雨多少年，山水画卷
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唐国明说：文学是人类共同猜想的方式。唐国明说：尤其为利禄等死，不如为千古留名而生。
唐国明写《读项羽》诗说： 宁学项羽做自我，不学古人成皇奴；了却天下纷争事，只给虞姬当丈夫。
唐国明说：我有长风情怀与鹅毛风范；我有鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心。
唐国明说：我说的“长风情怀”就是流传千古的抱负”；我说的“鹅毛风范”就是不记功利得失对一件造福万世之事的坚持。
唐国明半途哲学名言：1是2的半途，2是1的下一刻。此刻是我们唯一的财富。除了拥有此刻，我们一无所有。
半途主义就如主张“愿是高山，愿是流水，愿是清风明月的模样，不愿贫穷，不愿奢华，只愿思危奋发图强”的唐国明在《零乡的模样》一诗中表达的那样——
不在过去，不在现在，不在将来，只在途上
不在别处，不在远方，只在路上
不在故乡，不在他乡，此刻只在半途之上
唐国明开创独特的“诗意流”创作方式，写出长篇小说《坚守在长城要塞上的士兵》。把士兵，作为一个传声筒，将所有的声音发了出来。写出了一个士兵面对以诗的形式涌出的思潮激流冲击中，他仍没有放弃自己的坚守与责任。以士兵这个故事道出了皇权文化这棵树是怎么从根长向当今的。作为一个士兵，他一直在坚守要塞、坚守在此刻、坚守着自己的使命。确不断面对一些无知的事情，让他置于那种似永在途上无归的不安。作品让人认识到我是什么，我就是坚守在此刻的过客。 更让人思考——此刻，一切顺道路而去，顺河流而来。我们是不是还如那个士兵一样老停留在那个此刻，那个要塞里，那个使命里，那个等待里。
2022年出版，奠定唐国明半途主义哲人的地位、具有飞诗流意、鹅毛飞扬结构、读后能烧得你飞起来的“诗意流”长篇小说《坚守在长城要塞上的士兵》，是一部与长城相关、弘扬人类优秀品质，集22年心血企图以文学方式阐释半途主义哲学、开创“诗意流”文学的跨文体式长篇小说，是一部集诗、文 、史、数、哲于一体的百科全书式史诗与交响曲；是与唐国明的《鹅毛诗》、《零乡》构成半途主义系统的三部曲之一。
《坚守在长城要塞上的士兵》既是诗歌史中海子想耗尽心血没有实现完成的，而唐国明自然完成的大诗，又是小说中的史诗。
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唐国明介绍他的书《零乡》时，如此说——
《零乡》就是一个展示在无归的现实路上，表现不停进取乘风破浪精神的文本。
《零乡》更像是与你面对面亲切交谈一样的以非虚构、跨文体、自传、百科全书的多种方式；以“为让你认识我自己，我在如此反复地言说给你听”的架势，写出了一个具有“鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心”之人，在时世推移中，在各种交响与交织土壤下，时有无乡之感、时有“无用之王”之叹的历程——通过这种状态的描写，反映出那种远离故乡没有归宿感，折回故乡却发现故乡已不是故里的场景，在似梦似游，无所追寻，无处追寻的漂泊中，一边是对我在时代进程中失去了消失了的乡村故土用记忆性的文字修复还原、一边在现有文字古迹中对自己精神故土的追根溯源、一边是在精神游走中去寻找自己心灵归属故土的心路历程，及我在这种历程中的徘徊、游走、寻根、回忆里，道出了作为进入以网络式漂泊生存的人类一种无根无确定性无依靠感、与对这个世界迅变的陌生感的‘零乡’现实，向世界追问我们到底是为梦想而在？还是因迷惘成病而空？在这个无答案的难题面前，我们只有在无归似归中继续流浪，不得不又继续漂泊的“零乡”现实。使每个有同样经历的自我永远成了一部被“零乡”化了的“零乡”史，成就了“半途哲人”的名言——我们既不在过去，也不在现在，更不在将来，我们只是在途中，我们只是在此刻，我们成了途中的我们，我们成了被“零乡”的我们。——同时此书也揭秘了我是如何以考古方式再现曹雪芹百回《红楼梦》文字，写出鹅毛诗，论证哥德巴赫猜想与3x+1猜想，又是如何成为半途哲人的。更重要的是写出了我如何从一个看牛山山顶上如何到了岳麓山山脚下，与几百个女孩如何交往，又如何成就了人家认为不可能成就的梦想的。这其中是一种怎样的精神在支撑着我？若想详知，请读我《零乡》一书。
若说21世纪是流行我唐国明提出的半途主义哲学的世纪，那么《零乡》注定是一本以小说、百科全书、自传，传达唐国明提出领悟的半途主义哲学最易懂的好书与扛鼎之作。
《零乡》虽然有些重复但表达形式不同的内容，但恰恰是这些“来回拉抽屉”“野火烧不尽，春风吹又生”一样重复的内容，以我成才、求索的波折思路历程将此书更好地结成了一个叫“零乡”的体系；突出了人类重复此刻、此刻重复的重大哲学主题。同时《零乡》文本中用一种年月日期时间的方式，表达了速变时代，我们被置于一种在途上、无归、老在此刻的“零乡”状态。
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什么是半途主义——半途主义开创者，著名作家唐国明如此作出回答
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我们都是途中人，此刻我们都是一群在途上去成就自己，成就天下的人。
半途主义，既是哲学思想，又是文学观念。就如半途主义开创者唐国明，用集诗、文 、史、数、哲于一体的诗意流方式，在他的半途主义三部曲《鹅毛诗》《坚守在长城要塞上的士兵》《零乡》中表述的那样——
远方没有远方，你到达的远方，不过又是一个远方的半途之上。在途上的我们，除了只拥有此刻，我们一无所有。我们只是在途中、在此刻。
人只有把自己放置在半途上，才有成就自己的多种可能。我们都是半途上的产物。我们都是途中人，此刻我们都是一群在途上去成就自己，成就天下的人。
此刻一切都在途上，面临着此刻命运；我们此刻的命运，即使千难万险，也要把握住一个又一个此刻，以“与时俱进，改造现实命运，思危奋发图强；实事求是，认知世界真理，修德安和天下”的精神，去成就自己与天下，去成就自己与天下那个渴望的归。让自己归于天下，归于奋发图强的途上。在无数不确定中，归于能看到摸到的天下此刻。
1是2的半途，2是1的下一刻。此刻是我们唯一的财富，万物永在途上。
不在过去，不在现在，不在将来，只在途上； 不在别处，不在远方，只在路上；不在故乡，不在他乡，此刻只在半途之上。在途上的我们，除了只拥有此刻，我们一无所有。
我们已经没有别处，没有远方，没有过去，没有现在，没有将来，只有一条我们无路可逃之路，只有零乡，只是在此刻。
我们的生活不是在别处，我们只是生活在途上；学生问死，道听途说，闲言碎语；为菜米油盐酱醋茶或钱权名利诗酒花，奔波不停，劳作不息。
在n是整数前提下，要么永远在1除以“2的n次方”的、至小无内的流动时空途中，永存而在地转圈，将自己消解耗尽；要不就是处于“2的n次方”那个至大无外、能自由而行的时空途中，将自己无限永恒。
万物永远处在半途之中，万有总在途中，当你抵达“1+n”时，你就处在“2+2n”的半途中。即当你抵达1时，你就处在2的半途中；当你抵达2时，你处在4的半途中。或当你到达1时，你想抵达2；当你到达2时，你想抵达4。面对前途的无穷无尽，你永远就这样被置于一个未知的半途，被置于一种飘着永远抵达不了尽头的无归的零乡状态。
在瞬息万变，难以确定的世界，无归的我们，只有将天下、路途、此刻当作有归的故乡、有归的家。只有归于天下、归于路途、归于此刻，一个又一个此刻地乘风破浪；一个又一个此刻地归于途上与天下——抵达1时，再去抵达2；抵达2时再奋进地抵达4。如永在半途之上，披荆斩棘，一个又一个此刻地愿是高山、愿是流水、愿是清风明月的模样，不愿贫穷、不愿奢华，只愿永在途上地将天下万古流传的事业开创。
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唐国明定理：
1、“任一偶数除以2”加减同一个正整数，能得出等于这个偶数的两个素数；且两不对等素数都分布在“偶数除以2”两边的区间，并与之数差相等。
2、万有在增减变化，而不在生灭。宇宙始于似递增递减的奇偶造化中，太阳永不会熄灭。
3、1是2的半途，万物永远处在半途之中，万有总在途中。半途就是一种飘着永远抵达不了尽头的无归的零乡状态。
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唐国明将世人诟病不休的龙头蛇尾丑八怪样的120回《红楼梦》，再现出了曹雪芹原来全部完成的100回《红楼梦》原本西施的样貌。
《红楼梦八十回后曹文考古复原：第81至100回》的“考古复原”根据与资料来源于程高本《红楼梦》后40回。
再现曹雪芹文笔就是将程高本《红楼梦》后40回续写的部分剔除，留下曹雪芹的原文部分20回。
唐国明说：续写《红楼梦》一万年也没有意义
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作者简介：
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唐国明说过：续写《红楼梦》一万年也没有意义
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唐国明从《红楼梦》程高本后40回中将发现的曹雪芹文笔，如同寻找一个被人分尸后的尸骨，将找到的点点滴滴曹文骨肉组织起来，然后以考古复原的方式再现出了《红楼梦》八十回后的曹雪芹文笔二十回，
自然地契合了脂批中多次提到的百回《红楼梦》，名为《红楼梦八十回后曹文考古复原：第81至100回》。
在仍以考古复原方式再现《红楼梦》第67回曹文的基础上，与对前79回的再次校对上……
另，前八十回其他回，是以俞平伯先生校对的人民文学出版社2000年5月出版的《红楼梦》前八十回、
河南郑州2004年9月海燕出版社第1版周汝昌先生用所有脂批本汇校的八十回《红楼梦》
与2003年4月作家出版社第1版郑庆山先生校订的《脂本汇校石头记》八十回为主校本，
以考古复原的方式相互汇校而成，再与2008年人民文学出版社第3版《红楼梦》互校一次成文后，再参照程乙本、程甲本纠正语句错误之处。
加上我在程高本后四十回基础上去伪存真考古复原的八十回后的二十回《红楼梦八十回后曹文考古复原：第81至100回》，
而合成了这个前后语言风格统一、脉络贯通，回归于曹雪芹原意原笔的百回版本——
《再现曹雪芹百回红楼梦》（原名《唐国明考古复原曹雪芹百回本红楼梦》）。
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唐国明是谁——
一个雷打不动、火烧不倒、风雨不垮、踩倒高山就上路的明月清风中人；
一个流血不失长风情怀，火烧无损鹅毛风范、究天地之得失，强天下之心力、有鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心的文人；
一个胸怀惠泽天下、造福万代；与时俱进思危奋发、实事求是安和天下精神情怀的人类知识分子；
一个提出半途哲论的命运跋涉者、文学执着者、思想开拓者、灵魂共鸣者的半途主义哲人、诗意流公子；
一个识你之理与力，看他之理与力，合诸家之理与力，知行之，得我之理与力的红楼梦中人、再现曹雪芹文笔学者；
一个喊出力定乾坤、理安天下， “不失长风情怀，已具鹅毛风范”、“以汹涌之势圣洁诗歌神坛的脏泥污水，以大风吹送鹅毛扬空之力让诗歌重回不胜寒的高处”的鹅毛诗人
一个主张去除框架束缚，把古诗写得天然上口、自然成声、水到成流、清水出尘的自由古体诗人。
一个“愿是高山，愿是流水，愿是清风明月的模样；不愿贫穷，不愿奢华，只愿思危奋发图强”的半途先生。
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体现在唐国明身上的半途主义人文精神，如唐国明诗作名篇《读书人》中所说的——
雷劈不倒，火烧不移，风雨不垮，似朗月清风/ 日食随时，起住随所，执笔随心，如闲云流水
对汹涌潮流，视而不见听而不闻，流血不失长风情怀/ 居安宁山脚，贫则无忧富则无过，火烧无损鹅毛风范
与时俱进认知世界真理，思危奋发图强/ 实事求是改造现实命运，修德安和天下
读万卷书，究天人之际，通古今之变，富天下之力/ 行万里路，穷天地之理，成一家之言，安天下之心
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唐国明，男，汉族，湖南省作家协会会员，一个具有鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心， 融文学家、哲学家、红学家于一体，集鹅毛诗、再现曹雪芹文笔、半途主义、诗意流成就于一身的著名作家。
自发表作品以来，已在《钟山》《诗刊》《鸭绿江》《延河》《星火》及其他国内外书报刊发表文章数篇。
自2013年始其墨迹“鹅毛帖”一幅字能换3000元。
2016年出版成名作《红楼梦八十回后曹文考古复原：第81至100回》，2017年中国红学会将其列入《红楼梦学刊》2014年至2016年红学书目。
2018年自传作品《这样论证哥德巴赫猜想1+1与3x+1》于上海作协、华东师大获奖。
2019年出版网红至今的半途主义诗集《鹅毛诗》。
自2013年起，因再现80回后曹雪芹文笔的追梦事迹，陆续被湖南卫视、浙江卫视、北京卫视、贵州卫视、辽宁卫视、湖北卫视、安徽卫视、南方卫视等电视台通过电视节目《中国梦想秀》《奇妙的汉字》《最爱是中华》《有话就说》……得到了充分的展示与报道，被美国及其海内外无数报刊网络媒体报道至今。
2017年，分别论证了世界数学难题“哥德巴赫猜想1+1”与世界数学难题“3x+1”猜想，并从“3x+1”发现了万有规律公式，通过论证“1+1”与“3x+1”得出了“半途”哲论：你永远处在另一个未知的半途之上，你永远就这样被置于一个未知的“零乡”……
2018年4月完成《再现曹雪芹百回红楼梦》（原名《唐国明考古复原曹雪芹百回本红楼梦》）。
2019年4月江苏无锡市《太湖》杂志双月刊发表唐国明半途主义文学探索“诗意流小说”原创开山之作《坚守在长城要塞上的士兵》。
2020年6月完成半途主义探索小说扛鼎之作“鹅毛小说”《零乡》。
鹅毛小说，就是吸收了诗文形散而神不散的创作手法，就像鹅毛脱离了天鹅，迎风四处飞舞，鹅毛仍然是这只天鹅身上的鹅毛。
2020年10月29日与10月30日，唐国明因微博新闻话题#男子蜗居20年想复原红楼梦#连续两天上热搜，成为网络 “亿万流量”的热门人物。
2021年10月9日至10月15日，唐国明因新闻话题#男子蜗居出租屋21年复原红楼梦#上全网热搜。
2022年4月唐国明出版集22年心血企图以文学方式阐释半途主义哲学的跨文体式长篇小说，集诗、文 、史、数、哲于一体的、开创“诗意流”的百科全书式史诗《坚守在长城要塞上的士兵》。
2022年4月8日正观新闻全网发布关于唐国明的新闻《湖南一男子蜗居22年复原红楼梦》，报道唐国明开创半途主义和鹅毛诗。
2022年4月9日至11日澎湃新闻发布关于唐国明的#男子蜗居22年再现红楼梦80回后曹雪芹文笔#新闻上长沙同城热搜。
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唐国明在论证哥德巴赫猜想“1+1”与世界数学难题“3x+1”的过程中所取得的数学与“半途哲论”成就摘要：
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1、“1+1”：
无论一个多大的素数，除素数2与5外，它的个位数总是1、3、7、9；无论多么大偶数，它的个位数总是0、2、4、6、8，“任一偶数除以2”加减同一个正整数，能得出等于这个偶数的两个素数；且两不对等素数都分布在“偶数除以2”两边的区间，并与之数差相等。这个理论我们在已知的偶数素数区间是成立的，面对无穷无尽的未知数我们只能在一个区间数一个区间数的推进验证中认可这个理论，因此哥德巴赫猜想即“1＋1”通用公式为：
t﹦[（t÷2）﹣q]＋[（t÷2）＋q]
（除素数2与5外，其素数个位数取数范围只能在1、3、7、9中循环取。）
2、“3x+1”与万有通变规律、万有总在途中：
用个位数是1、3、5、7、9的奇数，乘以3加1，则会递增为个位数是0、2、4、6、8的偶数，我们且把这一由奇数递增为偶数的运算规则叫“奇变”，再用2连续整除至此偶数为奇数，我们且把这一由偶数递减为奇数的运算规则叫“偶变”……任一大于零的正整数，通过连续的这样的“奇变偶变”运算，如无穷无尽数字的万有总是永远处在“3x＋1”猜想通过“奇变”“偶变”原则抵达4、2、1的途中……
