柒时代，爱看不看！《谍影重重》系列：开启间谍电影新纪元！
一、《谍影重重》之前的间谍片
在《谍影重重》之前，活跃在观众眼前的有飞天遁地、使用各种先进科技工具的帅气阿汤。
在《碟中谍》系列中，场面大过天，帅气阿汤在线性感拆炸弹、攀岩、骑摩托飞跃高楼、扒飞机。
有美女环绕，打架西服都不皱一下的007：在《007》系列中，耍帅大过天，所有女性角色不免都会落下“花瓶”的名声，所有反派都弱鸡到无声无息的被干掉，只是起到了功能性的作用。
而这一切都被一个男人打破了：杰森·伯恩，一个沉默寡言、其貌不扬、邋里邋遢的前美国中情局特工，四部（笔者自动的忽略掉《谍影重重4》，那是一个路人和粉丝都不愿意承认属于谍影重重系列的外传）中换过的衣服甚至都可以用双手数出来，还是那种破旧灰黑色仿佛刚从地摊上淘来的二手夹克。
他用一拳一脚，开创了间谍/特工电影的新纪元，一个真正复古到最初冷战记忆的现实影像。
真正将间谍/特工电影从轻飘飘的天空中降落，让观众看到之后从心底真正认为这是现实中确实发生的事情，是真正可以发生在我们周围的事情，而不是把观众与影像隔离开，成为所谓的“电影中的人物”。去营造这种真实感，是以往此类型电影所没有尝试的。
二、《谍影重重》的突破
在《谍影重重》之前，没有特工主角如此被动。
从《谍影重重1》开始说起，故事从一场失忆开始，中弹的特工被渔民救起，苏醒后的他全然不记得自己是谁，身处何地。只有嵌在皮肤中的红外线设备，投射出一个苏黎世银行的账号。凭借着这个账号，他知道他以杰森·伯恩为名，并开始了一场险象环生的寻找身份之旅。故事的结局，杰森·伯恩找回了自己的身份，却拒绝接受作为一个“杀人机器”继续使用这一身份，而最终逃逸。
到了第二部里，也是寻找身份的核心剧情设定，并且从开始处就把伯恩逼上绝处，自己的另一半被不明来历的特工枪杀，对自我身份的探寻和女友被杀的仇恨混合在一起，成为了第二部里伯恩人物活动的核心动机。
而第三部则是伯恩对于自身身份寻找的最终章，他得知了自己的新身份，并摧毁了中情局对于“监视”的阴谋并最终成功逃走。在重新回归的第五部中，伯恩不仅拿回了自己的身份，还真正了解到了当时那份绊脚石计划的幕后真相以及找到了自己的杀父仇人，最后面对中情局的再一次“招安”，依旧选择了退出计划，远走高飞。
纵览整个谍影重重系列，伯恩的内在的推动人物向前发展的动机一直是对于自己身份的寻找，而他所忘记的身份正是他不想变成的冷血杀手，所以其实他从头至尾对于自己是谁的问题都是迷茫的，这像极了成龙的那部《我是谁》，但比之更加黑暗。
在此之前，失忆设定虽然并不少见，但在特工电影中，我们熟悉的模式永远是西装革履，用各种你见都不曾见过的高端科技完成任务然后潇洒离去。这也就为我们接受谍影重重系列并认为它开创类型新风格奠定了预设的基础。
上面讲到的是剧情塑造的人物核心，我们从之前的此类型电影中很少能见到，除此之外，电影影像本身的特征同样是开创先河。
三、保罗·格林格拉斯
说到谍影重重我们无论如何也绕不过他——被影迷亲切称为“绿草地”的保罗·格林格拉斯。
他给谍影重重系列带来了手持的现实主义摄影风格。摇晃的镜头，大量的跟拍和大量对于人物本身局部动作的镜头捕捉，都让我们从特工|间谍类型电影的模式中跳脱了出来，不在认为大景别的大场面打斗是更好的展现激烈的方式，让我们对于此类型电影又拓展出新的认识。
打斗场面的设计也是谍影重重成为口口相传经典的重要因素，在此之前，特工们不是用各种枪械砰砰砰，就是各种花哨的拳脚动作。而伯恩完全摒弃了这种方式，他更直接有效，能杀人的方式就是好方式。
他用自由搏击，他用冷兵器和手枪，他用身边所能拿到的各种东西去攻击。他用过铅笔，用过毛巾，用过电话机，被影迷亲切称为“走到哪用到哪”。
这种“亲民”的方式让影迷迅速代入到故事中，也会对此行为津津乐道：我们也可以用这种方式，因为这都是我们生活中触手可得的东西。形成了一种既遥远又贴近的效果，所引起的刺激观感让观众的情绪牢牢的贴合在影像上。
让打斗场面成功的吸引到观众，快速剪辑功不可没，对打斗场面的迅速分切，不仅没有打破时空和动作的一致性，反而更加注重了打斗细节的呈现，因为它需要将局部动作一一表现出来，这也就能将整个动作迅速合成一个链条，让真实感贯穿到每场动作戏，这也完美符合了谍影重重不断坚持的核心设定。
四、我为什么喜欢《谍影重重》
戴锦华教授曾在文章中指出: “间谍片事实上曾是为两大阵营所共享的冷战电影类型; 但这一类型却并未因冷战的终结而退场，相反成了后冷战时代新的叙事宠儿。”
在间谍类型电影不断追求未来感，不断追求大场面的时候，谍影重重系列反其道而行之，渴望回到那个拳拳到肉的时代，抛弃所有花哨不实的旁枝末节，用最简单的方式和最不复合此类型电影的剧情核心，完成了对于间谍|特工电影的回溯和超越，也让我们对这个系列能成为此类型标杆有了更深刻的理解。
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