美国科幻电影的背面，是水火不容的割裂

　　21世纪，文化，是大国博弈的软性筹码，
　　相比起传统的说教与传教，通俗类的电影早已成为这场博弈的重要的一环。
　　美国好莱坞引以为豪的科幻电影，
　　自《终结者》与《银翼杀手》系列开始，也绽放了近50年的光芒，
　　太阳的落下，月亮背面的坑洼也开始若隐若现。。。。
　　在早期的科幻电影与科幻小说里边，我们几乎见不到科幻是用来被干坏事的。
　　星际穿越，星际旅行，未来都市，在空中飞行的车。。。。。。
　　这些科幻的想象都是对未来生活的美好想象，
　　在工业文明的时代，任何对机器与科幻的质疑都会被指责甚至是排挤。
　　但是今天人们变了，
　　20世纪的人们被热武战争威胁，被原子战争威胁，被冷战威胁，被霸权威胁，
　　这种创伤使得我们明白，
　　原来每个人都不仅会被死亡的恐惧裹挟伴随一生，
　　还会被突如其来且没有任何警告的群体灭绝与灾难的威胁下度过一生。
　　20世纪50年代，日本水俣病，世界八大公害事件之一。
　　症状表现为轻者口齿不清、步履蹒跚、面部痴呆、手足麻痹、感觉障碍、视觉丧失、震颤、手足变形，重者神经失常，或酣睡，或兴奋，身体弯弓高叫，直至死亡。
　　调查起因是由：工业废水排放污染造成的公害病。
　　20世纪50年代，英国伦敦，烟雾事件。
　　短短5天致4000多人死亡，事故发生两个月内又因事故得病而死亡8000多人。。。
　　调查起因是由：工产煤产生的废气难以排放。
　　20世纪60年代，美国当局批准了萨利多胺。
　　这是一种治疗孕妇妊娠反应的口服药物，但没有能够想到的是这场现代药物却给无数的家庭带来悲剧。
　　服用此口服药物的孕妇胜出的婴儿，大多四肢会被破坏，没有双臂双腿，或者肢体变形，有的甚至是大脑受损，造成了大量的海豹肢婴儿的诞生。
　　20世纪80年代，乌克兰普里皮亚季邻近的切尔诺贝利核电厂。
　　四号核反应堆发生了爆炸，灾难所释放出的辐射线剂量是二战时期爆炸于广岛的原子弹的400倍以上。
　　经过计算（包括通货膨炸），灾难损失2千亿美元，是近代史上最昂贵的灾难事件。
　　伤亡，数不胜数。
　　历史上的灾难与战争不断萦绕在人们的身边，
　　高度发展的社会最终却给人们带来了一种不可控和失控边缘的生存现状，
　　这使得科幻系列的影片也不断在进行反思，
　　在给人们描述未来景象的时候，也会对这些科技抱有忧虑。
　　美国科幻电影也曾在不同时期对科幻有过不同的描绘：
　　1982年的《银翼杀手》：
　　故事讲述的是，人类发明了一种智力不亚于人类的6代复制人，甚至这些6代复制人体能远超于人类，他们被人类派往外星系执行殖民或者其他危险的任务，但他们的生命被设计成只有4年。他们在情感觉醒后开始造反，仅仅是为了获得更为长久的生存权。
　　人类在得知部分复制人觉醒后，又制造了新一代的复制人银翼杀手，而银翼杀手的任务则是被派去报废这些复制人的复制人，不可避免的杀戮即将上演。
　　在这部电影里边，我们能够看到虽然电影导演对这些复制人赋予了一定的关怀与理解，但人类的高科技发展带来的道德与伦理困境却始终无法被解决。
　　2014年的《超验骇客》：
　　研究人脑的顶级科学家被极端组织袭击，肉体无法修复，而在他的再三要求下，妻子把他的大脑信号存放进了网络并以数据的形式存活。男主进入网络不久后，便建立了自己的金融帝国，跻身成为亿万富豪，并买下了一座偏远的小镇，进行科研实验。
　　他完成了人类复制自身器官替换的可能性，随后他又突破了人类现有医学研究，通过器官复制又给自己量身打造了一具肉身复活。这轰动了军方与当局掌权者，他们恐慌男主的实力或将威胁整个地球，于是他们派兵追击，但是屡战屡败，直至最后男主的妻子被服下了剧毒，男主选择了与她一起离开这个世界。
　　在这部电影里边，其实早已经与前面的单纯的科技带来的困境进行了分裂，导演把更多的视角对准的是人类自身，男主如同上帝般复制了纯真的人类，而掌权者却为了达到目的不择手段，毫无人性可言。
　　在《超级骇客》里边，焦虑不再指向的是科技，而是人们本身。
　　2016年的《西部世界》：
　　游戏乐园的仿真机器人原本设计出来是被人类服务的，被杀戮，被抢劫，被暴力所侵害。。。
　　仿真机器人虽然也曾拥有人类般的情感体验与回馈，但这座乐园是人类放肆欲望的乐园，人类在这座乐园里的犯罪不需要负任何法律责任，而那些死掉的仿真人会被清除记忆，然后再度经历被杀戮，被抢劫，被伤害。。。周而复始。
　　直至又朝一日，他们程序开始拒绝人类的命令，他们被清楚的记忆历历在目，欢乐的园区变成了一场仿真人对人类的大屠杀。在这座乐园里边，谁又是好人谁又是坏人？
　　在后续的两季续集中，编剧不去给出问题的答案，他把剧情的走向变成了创造史，仿真人打破的园区的平静，如同在缅甸园吃下的苹果，仿真人走过的历史正如同人们过去的历史一样，暴力觉醒和平暴力觉醒和平。。。周而复始。
　　在《西部世界》里边，焦虑所指向的不是科技也不再是人们，而是这个世界的本源。
　　之所以选择这3部电影而划分时代的分析，
　　恰好就在于这三部电影代表着不同时期美国科幻电影的追求。
　　在《银翼杀手》里边，虽然我们看到了人们对于科技造成的道德与伦理困境，但是美国人对科技的发展依旧是抱有乐观的态度，许多学者指出他们反智。
　　在我看来，这种反智仅仅是一种表象，大部人的反智行为是对于一种事件的消遣，当然也不排除真有相信那套反智行为的群众存在。
　　后现在主义与后结构主义的思潮割裂了版图，甚至会造成毁灭与破坏，但是他其出发点是解放，是可以被构造成有助于人类生存蓝图的图景。
　　对于科技的乐观发展，是始终伴随着美国人的内心，至于对于大多数精英分子是这样。
　　这种对于科技前景的乐观最终落在了实用主义身上。
　　毕竟脱离实际谈幻想是不切实际的东西，而这个实用主义自然呈现在了《超级骇客》领域的里边，虽然电影根据所割裂的现实困境把电影的矛头指向了掌权者，但是矛头所真正指向的是当局背后的真正权贵资本家。
　　《超级骇客》其实已经意识到了现有的美国人生存困境以及美国人的科技现状，他们相信未来相信科技能够解决一切的问题，但又气盛的帝国又岂能是说改变就会改变。
　　于是，在这种割裂与纠葛之下，科技的实用最终又表现在当代的国际格局之中。许多学者甚至提出了许多名词，但实际上那些名词不过是骗人的把戏，无论是什么名词其核心都在于：谋取帝国霸权主义的美国优先。
　　许多人不太明白，为什么大家一直都在强调所谓的货币战争，我这里狭隘的说简单些：
　　打货币战争，是因为美元与中东的石油大国直接挂钩，
　　人家石油巨头只接受你拿美元来跟他换东西，你拿别的人家不接受的。
　　无论未来科技如何发展，就现状来说石油依旧被世界各国所依赖，
　　工业的核心就是石油，
　　没有油还怎么谈科技，没有科技怎么谈造福社会与军事力量，
　　但你赚钱换美元去买石油，再赚的多，能有人据美联储印钞机印得多嘛。
　　军事领域的优先毫无疑问是谋求霸权的条件之一，科技从来不可能会在国际格局与军事上洁身自好，但是美国科幻电影什么都敢说，什么都敢批判，就是不说军事不反霸权。对于军事领域内的科幻批判进行描述，更说不上用以伦理道德去深度描述了。
　　即便到了《西部世界》里边，编剧用以军事科技对仿真人进行了屠杀，但是电影的本质却从来不是科技与人类冲突所带来的伦理，而强调的是有关于上帝创造人的文明发展史，西部世界里边的仿真人所走的路，是过去人类所走过而经历的历程。
　　从剧集的意识形态出发，科技的发展无论如何都是有利的，所有的问题仅仅产生于人类贪念与欲望的自身，而解决这一切的也只有答案，人只有自己才能拯救自己个人英雄主义。
　　个人英雄主义真的可靠吗？今年的沉默的大多数早已给出了答案。
　　这场滑稽的闹剧，蓝方虽然在内华达暂时领先，但他得到这一切的代价仅仅是里诺与拉斯维加斯那些富有与人口庞大城市罢了。
　　发达与不发达的城市，地区政治生活早已经差异到快水火不相容了。
　　那些媒体又都在大城市，
　　那些生活大多数生活在中小城市的人，谁又能帮他们发声呢？
　　靠城市里那些力挽狂澜的个人英雄主义？扯蛋。
　　科幻电影的背后，也就是个人英雄主义的背后，是划分标签，叫醒你独立，却不告诉你怎么样去独立的口头口号，是消解贫苦的现实与拟真的幻想的万汤药。
　　《乡村爱情故事》都拍了十季了，你以为是谁在看呢？