这部奇特的女性电影你看懂了吗？

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　　在《你好，李焕英》和《我的姐姐》之后，又一部比较特别的女性电影来了。
　　说它特别，是因为它很难被简单粗暴地归类为任意一种类型片。
　　它有着非常现实的基底，又以成年人童话的方式呈现出来。
　　如果你了解一些影片背景，会发现它还是一部与《你好，李焕英》截然不同的，纪念母亲的电影。
　　阳光不是劫匪
　　《阳光劫匪》是有原著的，但电影改动很大。
　　小说讲的是四人团伙抢银行，而电影虽然继承了小说的角色性格和整体气质，但故事上改成了老虎争夺战。
　　晓雪是一名饲养员，她养的老虎临死前留下了一个女儿。原本小老虎刚出生时也没了呼吸，在晓雪准备埋葬它们时，奇迹般复活。
　　这时的小老虎已经没了身份，晓雪给它起名娜娜，化身小老虎的养母，同吃同住精心照料着它。
　　然而有一天，娜娜突然消失不见了。它的身份特殊，晓雪不得不找到阳光的寻宠事务所寻求帮助。
　　在调查中她们发现，很有可能是富商刘神奇掳走了娜娜。
　　疯批刘神奇喜欢通过各种手段制作野生动物标本，并且为达目的什么事情都做得出来。
　　不能贸然行动，只能智取。也就从这里，正式开始了娜娜营救计划
　　很多人不知道，《阳光劫匪》产生的初衷，是因为李玉的妈妈。
　　在一些映后采访中，李玉说过她母亲罹患癌症的事情。生病之后，母亲只能看一些欢乐的剧集和综艺。悲伤和烦恼，滴水不进。
　　在这样的情况下，《阳光劫匪》被提上了日程。
　　《阳光劫匪》是童话的、梦幻的，还带着一些狂想曲的感觉，不同于李玉以往的现实主义。
　　可能她潜意识里，就是想为母亲拍摄一部阳光明媚的电影。而电影中的阳光所寄托的，就是李玉自身。
　　所以电影用李玉的个人创作，重新解构了坂本幸太郎的原著小说。
　　最显而易见的就是对主角的性转。
　　阳光这个角色原本是男性，但电影中改成了女性。但是那种装扮举止都有些男性化的女性。她短发墨镜、雷厉风行，俨然一副大姐大的模样。
　　解救娜娜的整个计划，包括潜入别墅、设置障碍、强势突围，几乎都是阳光的决策。
　　双女主没有了男女的暧昧，显得人与人之间的互助更纯粹。这也更接近李玉的女性表达习惯。
　　一般意义上来说，男性化的装扮是伪装，是保护自己的一层壳。这层外衣的下面，是少年时代的阳光因为过失而失去母亲的愧疚，是自责与遗憾的混合体。
　　从故事的角度来看，阳光会帮晓雪，是她从晓雪身上看到了她对娜娜的母爱。阳光不想让晓雪留有遗憾，也是对自己的救赎。
　　从创作角度来看，李玉把自己投射到阳光这一角色身上，她让李玉看到了自己的遗憾：李玉的母亲，自始至终没有看到这部影片，便已驾鹤西去了。
　　在这样的前提下，便能很容易理解为什么影片呈现出了一种迥异于李玉的，那种梦幻的、童话的、充满了爱的气质。
　　比如电影中其实没有出现过十恶不赦的坏人。
　　老虎是沙溢饰演的晓雪前男友偷走卖给富商的，他看起来爱财如命又贪婪，但他对金钱的终极目标却是和晓雪在一起。
　　最大的反派刘神奇掰开来也是一个充满遗憾的人。
　　他买老虎，是因为对妹妹去世久久不能释怀。在得知娜娜的生日以及死而复生的奇迹之后，他认为这是上天所释放的信号。
　　丢的小金人也是刘神奇为妹妹专门打造的塑像
　　甚至于结尾，晓雪和娜娜千钧一发的逃命时刻，没有人出来阻止，无论敌友都牵挂着娜娜的命运。
　　这种童话的气息贯穿始终：所有人都盼望美好，所有人都需要拯救。
　　老虎不是怪物
　　很多人都有一个问题：李玉增加出来的这只老虎，代表着什么？
　　电影里有一句话：为什么奇怪的动物要被保护，但奇怪的人却被排斥？这句话是小说的原文，也是电影的主题。
　　老虎在电影中其实只是形象化的呈现，它说的其实就是人，奇怪的人。一如电影中的几个主角，他们都是奇怪的，同时也是受排斥的。
　　老虎，万兽之王，凶猛，人人惧之。但电影中的老虎却不一样。
　　老虎娜娜不但是遗腹子，还死而复生，不被世间记录，只能生存在荒岛上。原本不该存在的它被晓雪收养，和晓雪同吃同睡，从没有见过自己的同类。
　　甚至有可能娜娜和我们家中养的毛孩子一样，意识里觉得自己是个人。
　　而当它离开晓雪身边，又没出现在动物园的笼子里时，它就成了人们惧怕的对象。猛嗅蔷薇是一种诗意化的描述，但现实中的人们只会认为它是会吃人的猛兽。
　　远距离看到老虎，人们可以欣赏与同情，当它真的走进人群，人们便只剩恐惧了。
　　电影中，从头到尾这只叫娜娜的老虎都没有伤害过人，反而是人，周而复始不断地捕获着它。
　　可以这么说，老虎在这里显得不合时宜，但却又被所有人争相珍惜，是心之所往的方向，更是内向隐秘的一份情感。
　　李玉在采访里说，老虎代表着我们每个人内心所珍惜的东西。
　　这句话过于笼统，我觉得，她通过电影更想表达的是，老虎代表着我们异常珍惜，但又不敢拿出来的东西。
　　比如遗憾的感情。
　　富商刘神奇有心里的老虎，那就是对妹妹的感情，它藏在密室中，不见天日。阳光也有心里的老虎，那是她对母亲的愧疚，她从来不表现出来，所诉说的对象，居然是敌人。
　　还比如说不合时宜的宗教。
　　电影里有一处设置很特别，就是把老虎的成长地放在了小岛上的废弃教堂里。小岛代表着与世隔绝，而宗教的废弃代表着信仰的陨落，在这里成长起来的老虎，值得以命相博，但却不敢公之于众。
　　从本质上来说，老虎指向的是人内心的软弱，是心底柔软与珍惜的那部分。
　　电影中有一个处理，很能代表这份情感，那就是阳光与刘神奇的情感交换。
　　阳光用自己内心深处的情感交换了刘神奇的信任，因为这份同病相怜，刘神奇觉得只有阳光才懂他。他们是情感路上的同类，内心有着软弱隐秘的部分，而与此同时，阳光却更信任晓雪，因为晓雪的情感是爱，是珍惜，是付出与保护。
　　这其实就是李玉在这部电影中所传递出来的态度：无论如何，只有爱才能拯救自己。
　　电影的结尾，晓雪与老虎坐着热气球飞向远方，那是对于解脱的向往。
　　童话不是喜剧
　　说到这里，或许有人会疑惑：这还是李玉的电影吗？那么多爱，那么童话，那么梦幻。
　　对于李玉，我们的认知是内地罕见的，一直拍摄女性困境的导演，她是现实主义的代表，有时尖锐得甚至让人难以直视。
　　在《我的姐姐》上映的那段时间，有一部名叫《姐姐》的短片刷屏了，那是一部二十分钟的纪录片。
　　同样的主题，却更现实，后来人们知道，这是李玉早年拍摄的电视纪录片，也是最早对女性地位与责任的质问之一。
　　李玉最早的电影是《今年夏天》，而我对李玉最早的印象则是《红颜》。
　　《红颜》是部沉重的电影，它涉及未成年人生子、不伦之恋，放到如今的环境下，这部电影的题材大概每天能吵出好多个热搜。
　　之后李玉连续拍了《苹果》和《观音山》，奠定了她女性导演的地位。
　　《苹果》的主角是一个洗脚妹，底层的民工，电影在通俗剧的外衣包裹下，展示了一个外来打工妹在城里生活的混乱与迷失。
　　而到了《观音山》，则是通过两个女性的经历展示信仰与生死。南风的打工人遭遇，常月琴的失子之痛，最终指向一种绝望的崩塌。
　　她关注底层女性，聚焦她们的困境，在以男性题材为主导的影视圈里简直是一股清流。
　　但清流，也是异类，2010年之后的十年，她仅有两部电影问世，一部是《二次曝光》，另一部则是《万物生长》。
　　在这个基础上，就注定了《阳光劫匪》不可能是单纯的喜剧片或者是一部童话而已，它根本就是一部童话包裹下的现实隐喻。
　　电影提出了很多现实问题。
　　比如晓雪，她的疤痕和时常乱糟糟的头发代表了她的底层身份，她遇到女儿被偷走时只能求救于一个算命的骗子和一家奇怪的寻宠公司，这是她的无能为力。
　　电影也隐藏了许多女性话题，虽然并不能简单理解为晓雪和阳光之间有什么特殊情感，但阳光和晓雪的对白，以及阳光脸上的唇印，又似乎暗示了她们的奇怪。
　　电影还表达了不少女性观念，晓雪与阳光的彼此互助是达成拯救行动成功的基础。再加上宣传曲的那首《姐姐妹妹站起来》，似乎又在表达着girlshelpgirls的态度。
　　这些都是李玉惯有的关注话题，是她骨子里的女性意识，即便是拍摄一部童话，也要拍一部有着现实基底的童话。
　　E姐结语
　　在女性话题越来越受关注的今天，有不少女性题材的电影大受欢迎，比如《你好，李焕英》以及《我的姐姐》，人们在影院里泪流满面，表达自己的眷念，或者愤怒。
　　但女性题材只能是煽情吗？女性只能用泪水博得人们的关注吗？
　　从这个角度来看，《阳光劫匪》很特别。它属于独有的女性题材的电影，却有着无法归类的题材，就像台词所说，是一部奇怪的影片。
　　而观众们的口味其实也被类型片养刁了，他们需要直给的故事，需要好莱坞式的叙事效率，对于不能一目了然的东西，总是先打上抗拒的标签。
　　所以我能理解大家对于《阳光劫匪》的意见，因为不够直接，所以觉得不好看。但还是有种感觉：这部电影，远非一部治愈童话那么简单。
　　不得不说，我们的女导演太少了，最大的爆款贾玲也只有一部电影。拍《嘉年华》的文宴至今还没有新作，而拍《北京遇上西雅图》的薛晓路则已经涉猎其他的题材。
　　所以至少于我而言，像《阳光劫匪》这类奇怪的女性题材电影，无论如何都是该占有一席之地的，从这个方面来说，它的存在，才是正常的。
　　今天的话题是：
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