新版《倩女幽魂:人间情》正在热播。
总体质量上来评价,虽然还是与传统院线电影还存在很大的差距(毕竟成本也才4000万)但从完成度来看,它把精品网络电影这扇门打开了。
它重新定义了中国网络电影的天花板,中国电影,也因它又前进了一小步。
从东方美学与美术制作来看,新倩女幽魂比上海堡垒显然要划算的多。
上海堡垒没能做到的特效,新倩女幽魂做到了。
两部电影的定位不同,无法进行绝对的公平比较,但是从观影的舒适感来看《倩女幽魂:人间情》还是领先了许多。
东方的水墨画与西方史诗美术融合,
仿佛画中的人已经回了过来。
神门下的江湖武侠的窃窃私语,
狂风暴雨的背后隐藏着即将到来的杀戮。
阴间的迎亲的道路上,
又让人看上一眼便不寒而栗。
它的特效是中国网络电影的进步,也的确让中国人长脸了。
从结果论来看,《倩女幽魂:人间情》虽口碑陷入两极分化的极端,
但是作为国产的网络大电影,它能够引发如此巨大的争议,也的确是挺好的。
毕竟能够让电影人对底层的网络电影有了评价的欲望,就足以证明它成功出圈了。
但出圈归出圈,新版倩女幽魂也没能跳过网络大电影的固有问题与天生缺陷。
信息革命
20世纪中叶爆发的信息革命给媒体注入了强大的动力,并随着21世纪互联网资讯的爆炸与讯息的实时性,媒体得到了前所未有的增长,但与此同时,它也在不断进行着分裂,这种分裂是建立在推陈出新之上的双向运动。
1,一方面,以纸媒为代表的的传统媒体与互联网崛起的新媒体,以及新媒体内部不断在经历着碰撞交流以及融合的过程。
2,一方面,在媒体内部不断分化的过程之中,作为媒体的互联网与电影媒体不断融合,网络电影便是两者融合的产物。
这种产物正是麦克卢汉说的任何媒介的‘内容’都是另一种媒介。因此网络电影继承了媒体电影的...
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