小偷家族是枝裕和的电影中，人与人一直在离别

　　在这个娱乐至上的时代，形形色色的影视作品百花齐放，吸引着人们愈发挑剔的眼睛。而日渐式微的家庭题材类电影，则鲜少出现在人们的观影清单中。但在近期，却有一部家庭题材类电影在朋友圈被屡次刷屏，更是形成了一票难求的场面。这部影片，就是斩获戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖的《小偷家族》。
　　导演是枝裕和尤为擅长家庭剧的创作，从初具风格的《步履不停》到发人深省的《无人知晓》，是枝裕和一直以家庭为缩影来反应社会问题。在他的作品中，人与社会的交集碰撞往往以一种高级的手法来呈现感情内敛克制，情绪张弛有度，循序渐渐地引导着观众与剧情融合。《小偷家族》更是他个人风格的延续，影迷们将其誉为是枝裕和宇宙的优秀之作。
　　《小偷家族》的故事发生在东京这座光怪陆离的都市，繁华的城市角落，有一间破旧拥挤的老屋，如此逼仄的环境下却居住着一个六口之家。他们蜷缩在这座钢筋水泥森林的底层边缘，生活拮据，靠偷窃商店里的食物和日用品来维持生活。
　　这个家庭的成员由奶奶柴田初枝、丈夫柴田治、妻子柴田信代、妻妹柴田亚纪、儿子柴田祥太及女儿友里组成。
　　为什么要加引号？因为这个大家庭里的所有人都没有血缘关系，柴田的姓氏也是跟随着老人柴田初枝而来。如此离奇的人物角色设定，必然有着令人动容的故事。
　　在整个影片中，导演并没有特意交代他们的真实身份。剧情的推进会引导观众逐一解开谜题，这些小人物的身世背后，隐藏着令人心酸的故事。
　　孤寡老人柴田初枝是这座老屋的主人，她晚年不幸，被儿子和儿媳遗弃，依靠微薄的养老金度日，也正是她收留了这些无家可归的人。
　　柴田治和柴田信代是一对落难情人，治在工地做苦工，闲时去商店偷盗贴补家用，是这个小偷家族里的主力。信代是一名洗衣工，经常会将别人口袋里的东西据为己有，亦是治偷盗时的得力帮手。
　　柴田祥太被生父母遗弃，由治和信代发现后收养，并将其培养成一个娴熟的小偷。友里的原生家庭充满暴力和殴打，治不忍这个可怜的孩子再受虐待，便偷偷把友里带回了家，她也逐渐跟随祥太去商店偷取零食。
　　柴田亚纪是唯一一个能和初枝老人扯上那么一点关系的孙女她是柴田初枝前夫与第二任妻子之子的女儿，因不忍父母的冷漠和对姊妹的偏袒离家出走，被初枝收留。她凭着姣好的面容和年轻的资本，在风俗店打工赚钱，也是小偷家族中唯一一个没有偷盗任务的角色。
　　一群有着各自辛酸过往的人，同住一个屋檐下，报团取暖，相互搀扶，小心翼翼躲避着艰难生活里的锋芒。流淌着同样血液的亲人曾经给过他们伤痛，反倒是这些毫无血缘之亲的维系与牵挂，让他们彼此冰冷的生活有了一丝人情的温暖。
　　这是一部需要放下三观来看的电影，人们第一次会为一群小偷动容，第一次会为小友里被带离原生家庭而欣慰，也第一次会被涉身风俗业的少女亚纪所感怀。这些原本不被人文道德所接受的行为，却像绳索一样捆绑着我们的情绪，让我们默许，令我们纵容。
　　在故事里，六人凝聚成一股力量，为共同的生活提供物质。他们在同一个屋檐下躲避风雨、体悟冷暖，生活虽然贫苦，每个人却都很知足。
　　奶奶初枝的人情、治和信代的爱情、祥太和友里的兄妹之情，以及亚纪和四号客人的爱慕之情，这些纷繁的感情交织在一起，平淡而又真实地弥补着每个人生命之中的缺憾。
　　一家人去海边游玩的这段剧情，承接了六人之间相濡以沫的感情，也为后来这个小偷家族的瓦解埋下伏笔。
　　海边游玩后不久，初枝奶奶便安详地去世了，没有举办葬礼，他们将老人埋在了院子里。初枝的离去，似乎预示着维系彼此的命运之线开始断裂，事情也是接二连三地发生在他们身上。
　　已然厌倦偷盗的祥太在一次行动中故意摔伤送往医院后，这个蜗居在世人视线之外的家族才被人发现。警方抓捕了治和信代，这一切的罪责也都落在了他们身上。最终，信代独自承担了这份不被人情所理解的判罚，治得以赦免。
　　祥太被送往社会福利机构，友里也被遣送回原生家庭。生活似乎回到了正轨，但谁又能切身感受到他们内心的那份失落与空洞？
　　一个温存着人情冷暖的小偷家庭，就此分崩离析，不复存在。在以后的日子里，他们要只身与这个世界对抗。
　　《小偷家族》是一部宛若钝刀入心的电影，它让我们承受着这份清晰异常而又持续不断的疼痛。在是枝裕和的电影中，人与人一直在寻找，一直在聚合，也一直在离别。