纵观这些年苗阜对郭德纲的态度，总有种矛盾的心态。一方面苗阜已经是主流相声行业里，极具影响力的年轻演员，另一方面总是不自觉地对郭德纲进行着模仿。
客观地讲，苗阜具有一定的创作才华，早期的相声作品精品不少，他设计的包袱切入点和郭德纲截然不同，给人耳目一新的感觉。
尤其是一些专门为了特定活动创作的作品，比如铁路系统演出，劳模表彰大会等，作品兼具歌颂性和幽默性，显示了苗阜强大的创作功底。
很可惜的是苗阜选择了一条非市场化的道路，青曲社也已经不再是纯粹的民间相声团体，在这种情况下，实际上商演的质量，远不如商演的数量重要。
为什么这么说呢？青曲社不是以盈利为目的的民间相声团体，一年演完规定的场次，比所谓的上座率更加重要。
举一个简单例子，青曲社的人才捉襟见肘，除了苗阜王声之外，小剧场几乎没有能攒底的演员，但是青曲社的小剧场却接二连三地开，档次和规模一个比一个强大。
因为上座率不是第一要素，所以苗阜才能够把预算尽可能的花光。如果自负盈亏的话，以现在苗阜铺开的摊子之大，青曲社肯定亏损的裤子都没了。
最近苗阜再次宣布青曲社进军评书市场，这是再一次在评书行业里硬杠郭德纲。问题的关键在于，青曲社有足够的人才，能够撑得起装修如此奢华的场地吗？
从苗阜发布的图片来看，从大门外墙就是一派古色古香，大厅设计采用复古元素，黄花梨的木雕椅子，红木家具，小叶紫檀的摆件，这种传统元素的运用，令人叹为观止。
苗阜本人不擅长评书，青曲社真正热爱评书的是他的搭档王声。在演出安排不忙的闲暇时光里，王声经常举办评书演出。
德云社开办书场，是因为本身人才济济，能说得了单口相声，基本上就能说评书。
青曲社有这么多的评书人才吗？这里打上一个大大的问号。
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