观众心中的无冕之王，她拿奖，迟早的事

　　飘前天刚写了《新85花，开始出征》，本来只是分析一下明珠蒙尘的四个85后女演员。
　　结果评论里满屏的，对热依扎演技的夸赞，和白玉兰铩羽而归的惋惜。
　　意难平得如此热烈，可见网友对角色和演员的双重肯定。
　　先说角色。
　　有《山海情》的剧本打底，对比其他女主，水花，是里面人设最立体贴地的。
　　也可能是近年来国产剧里最好的女性角色之一。
　　一方面，她代表着中国社会亿万名，被封建传统所操控，压制，贬低的贫苦女性。
　　而另一方面，她的坚韧而勇敢，又完美符合如今主流呼吁的女性自强号召。
　　角色人设本身就已经是天花板了，够讨喜。
　　更何况，扮演者还是热依扎。
　　一个同样因为是女性，而在现实中遭受男性凝视的受害者。
　　也是同样因为自强，站出对这种不公正面迎击的女战士。
　　角色和演员在气质上的适配性我们已经聊过了，但这样从人设到精神的恰合，少之又少。
　　因此，少不得要再为热依扎写篇文章。
　　或许，我们也可以从热依扎做演员，做女人，乃至做母亲的表现获得一些启发。
　　虽然提名女主角，但说实话《山海情》里，水花的戏份其实不算多。
　　全剧23集，共17个小时。
　　水花的戏份加起来也才1小时44分钟，相当于每集4分钟。
　　可，就算这么少的戏份，水花还是成为了剧中最让人喜欢、心疼的角色。
　　水花，是从苦水里长出的花。
　　虽然从小就聪明漂亮，但生长在西海固这么个穷苦地方。
　　成绩优异，却因为家里没钱只能辍学。
　　长大后，青梅竹马的男孩当了村干部，自己却要被父亲拿去换一头驴、两只羊、两笼鸡。
　　虽然也有机会逃走，但因为担心父亲的安全，还是嫁了。
　　还好，婚后丈夫对她不错，日子也能过下去。
　　可没过几天安生日子，丈夫因为挖水窖被砸成残废。
　　家里的顶梁柱倒了，水花依旧没有抱怨。
　　日子要往好的方向走，是要自己找路的。
　　于是，水花把全部家当和丈夫女儿放在板车上，一个人拖上七天七夜。
　　唱着歌，去吊庄。
　　戈壁滩上一片黄土，刚来只能住地下。
　　可水花还是笑着，看着新生活，说，好，好着呢。
　　之后，她开始向福建来的教授学习种蘑菇。
　　蘑菇的沤肥又脏又臭，男人们在菇棚都表示闷臭难忍，水花却永远冲在前头。
　　因为她知道，只有忍受了这些苦，生活才能变得甜。
　　有人说，别说是当下的影视行业，就算是过往，也很难看到这样一个女性形象。
　　看上去单薄忍让，实则坚韧刚强。
　　生活的苦难没有压弯她的脊背，反倒让她挺得更直。
　　看到最后我们就会发现，水花并非是传统国产影视剧里，只会一味贤惠的女人。
　　而是有着新思想，大智慧的西北女子。
　　好角色和好演员是相互成就的。
　　在剧本的基础上，热依扎的表演也为水花的形象填补了很多细节。
　　就说水花贯穿全剧的两个细节。
　　一个是水花脸上虽然总带着笑，但在与人说话时，却总是怯生生的。
　　这一点，展现了水花的自卑感。
　　另一个，则是水花走路时总是张着双手，即便是干农活，也要带手套。
　　因为热依扎觉得，虽然水花虽然身处在一个脏乱的地方，但她还是个爱干净的人，所以手必须是干干净净的。
　　虽然自卑，虽然所处环境恶劣，但水花从没放弃过对美好生活的追求。
　　在接受《南方人物周刊》时，热依扎说：
　　环境的东西是没有办法的，谁也不想选择贫困的日子，要不然就不会有‘脱贫’这个词。大家都希望向好的生活去。当他们还没有那个条件时，只能那样生活，但他们起码会在当时的条件下把生活过得更好。
　　热依扎理解水花，理解她代表的其实不是传统女性面对苦难时的忍辱负重。
　　而是历尽苦难，却依旧乐观坚韧的勇气。
　　既然无法改变外界，那就努力让生活变得更好。
　　既然自己失去了知识、爱情的可能，那就想让女儿能自由自在地念书、恋爱。
　　发现没。
　　其实热依扎的塑造的角色大多如此。
　　虽然命运被别人安排了，但我就在能力范围内努力进取。
　　《后宫甄嬛传》里的叶澜依，《长安十二时辰》里的檀棋，都是背负着外界所施予的某一种身份，但人物的内心却始终有着一束光。
　　而这束光，有部分是来自热依扎本人。
　　《山海情》全剧，水花最令人动容的一幕，是她拖着丈夫和女儿前往吊庄。
　　身后，是过往的苦难，被卖到的命运，丈夫的残疾，无望的生活。
　　前方，可能水花也不知前方等待她的是啥。
　　面对一望无际的黄土荒野，以及天上滚腾的乌云。
　　水花没有退缩，没有喊累。
　　她一边拖着板车，一边教女儿喊快了，快了。
　　而这一句，也是热依扎的临场发挥，特意向当地人学的。
　　热依扎想，再坚强的女人在戈壁滩里走七天七夜也不容易。
　　水花需要一股力量，而女儿就是她最大的希望。
　　在这一刻，热依扎想到了自己的女儿。
　　事实上，在拍《山海情》时，热依扎还处于哺乳期。
　　为了不放弃母乳，热依扎开始背奶，出发前还准备了20多袋冻奶用于周转。
　　结果快进组时还堵奶了，甚至开始发脓，走路、坐车都疼。
　　为了不影响拍摄，热依扎没有选择手术，而是让医生用针管抽脓。
　　拿超长的针管插进胸部，抽一天休息一天，热依扎抽了四天，中途还要吃药。
　　开机仪式上，别人都在许愿拍摄顺利，热依扎还希望不堵奶。
　　整个拍摄过程中，热依扎要一边挤奶，一边背台词，还要一边带孩子，一边学方言。
　　直到拍摄结束，她一共瘦了5斤。
　　可见，水花身上的不服输，一定有一部分是来自热依扎的。
　　虽然曾因叶澜依红火一时，但热依扎真正走入网友视野，其实还是之前与网友的缠斗。
　　2019年7月，一张热依扎在机场的低胸黄色吊带衫照片引发全网热议。
　　有人骂她有伤风化，也有人说女性想穿啥就可以穿啥
　　在舆论的推波助澜下，这样的吵闹，一路上升至讨论中国女性的穿衣自由。
　　当个人事件变成公共事件时，一般明星都会选择一言不发。
　　但热依扎偏不，就要以笔证我心，一次又一次解释回应。
　　很多人劝热依扎不要太在意，网络这么大，异见当然有。
　　但热依扎却并非想对立，而是比谁都清醒。
　　对于女生穿衣服，她认为不讨论才是最大的自由和尊重。
　　而被说这些行为会影响网友印象时，热依扎则表示自己没必要完美，她只想做好演员的本分。
　　热依扎的孤勇，是当下很多明星，甚至是女性都很少拥有的一种品质。
　　我们常说女性要温柔友善大度，但热依扎却告诉我们，女明星，也应该有自己的态度和胆气。
　　在做人上，热依扎也是一个要强，不服输，不甘他人评价的人。
　　考北电因为妈妈说了一句你考不上的。
　　当演员也因为老师一句你以后可能不会有什么角色‘出来’。
　　她希望能证明自己。
　　其实《长安十二时辰》的选角宣布时，网友一开始并不认同她。
　　但热依扎知道，最好的回应，就是演好角色。
　　于是她开始停工，看书、学习、训练了一整年。
　　终于，成功塑造了自己的又一个经典角色。
　　再之后，就是水花了。
　　就这样，靠着演技，热依扎终是穿过了网友骂战，荆棘丛林，终于被夸赞，被欣赏。
　　而女儿的到来，也让观众看到了她的温柔和美好。
　　至此，经历了几轮春秋，热依扎所遭受的、付出的、争取的、得到的，终究汇聚成一条康庄大道。
　　而她在面对生活苦楚，他人评价，如何与自我和解，如何再往前走一步的过程，也都值得还处于迷茫状态的女性用作参考。
　　热依扎在网络上的耿直回怼，让飘想到傅妈的一句话：
　　吵架是为了维护我内心的秩序。
　　热依扎也是如此。
　　戏内戏外的种种不服输不顺从，就是为了在各种境遇下，拼尽全力保护自己的棱角。
　　这些内心的棱角拼凑起来的，才是一个完整的她自己。
　　这种对自我的维护，在成为妈妈的热依扎身上，同样存在。
　　孩子是她生活中，不可回避的一部分。
　　但，在她看来，母亲这一让当今许多年轻女孩儿忧心远离的身份，却不是束缚。
　　成为母亲，不是人生中难以回避的阶段，而是生命中的难以缺失。
　　能跳出当下对母亲身份的种种道德绑架或反绑架的窠臼。
　　凭借的，还是那三个字，做自己。
　　在当下，呼吁母亲做自己已然成为意识潮流，相较于此，热依扎似乎稍显落伍。
　　她会为了孩子的快乐，隐藏自己的消极情绪，甚至做到面对孩子的每一刻，都维持着高频的情绪状态。
　　这样的母亲，放诸当下舆论，大致是要被批为丧失自我的。
　　但不从俗不从流，从来也是热依扎身上的标签。
　　虽然为了孩子辛苦付出，可她和女儿相处方式却很平等，像朋友一样。
　　更会跳出母亲的身份来看待女儿，将女儿称之为女人，毫不掩饰对她作为一个独立个体的欣赏。
　　女儿的第一次抬头、第一次翻身，她既视为孩子的进步，也视为自己的榜样。
　　热依扎认为，陪伴女儿成长，其实也是唤醒自己生命中，刚降临人世时，没有记忆的一段时光。
　　女儿绝非她做自己的绊脚石。
　　而是成为她悦纳自己，走向更好自己的一位好伙伴。
　　孩子的到来，让她坦荡地接受了自己付出型人格的特质。
　　她选择与之和解，并安心地，节制地享受其中带来的乐趣。
　　因为她认为接受自己，才是真正做自己的第一步。
　　发现没。
　　在母亲身份这个议题下，我们的确需要一个适中的提醒。
　　如热依扎所言，在真正的自我意识觉醒里，混杂着太多浅显的倡导。
　　好似要着靓衫，泡迪厅，方能显示真实的自己。
　　将只考虑自己，等同于做自己。
　　又将每一份付出和让步，都视为自我的敌人。
　　这样的视角下，母亲角色又因为必然要为孩子考虑，而显得有几分悲壮。
　　但细想下来，若坚守的那个自己，从不需要任何付出，又何来珍贵与难得？
　　世间没有哪一份得到，是不被标价的。
　　而妈妈这个身份，不过是坚守自我这条漫长道路上的一个新课题。
　　它予以你一个崭新的身份，让你去认清自我的定义，去衡量牺牲，去做出选择。
　　说白了。
　　所谓做自己，从来都是对自己内心的遵从，和对三观与人生态度的深度认同。
　　而非依靠外在的物质满足去标榜。
　　当因为为母必须刚的思维而背负的那些枷锁，被解开后。
　　我们最不该走向的，就是妈妈不可以为孩子做出任何牺牲的另一个极端。
　　因为那本质上，是对母亲身份的另一种绑架。
　　一如《你好，李焕英》上映时，感动大多数人之余。
　　也有人提出，电影里的妈妈形象被刻画得过于美好，也是把母亲身份供上神坛的表现。
　　理由是，不该塑造这样一味付出，不求回报的完美母亲。
　　且不论，对于一部孩子怀念母亲的，私人语境下的电影，如此评论显得高高在上。
　　只要看过电影就知道，李焕英的善良、乐观，抑或以快乐健康为导向的价值观，都是在成为妈妈之前，就具备了的特质。
　　与王琴虽不交好，但从来也没想要针锋相对。
　　择偶时，选择了能让自己开怀的贾文田，而非厂长儿子沈光临。
　　这样的李焕英，成为了贾小玲心中无限完美的妈妈，本就该是顺理成章。
　　她也并非不求回报。
　　即便中途穿插着诸如考不上好大学之类的糟心事儿。
　　但贾小玲也如当年的她一样，成为了一个乐观、善良、孝顺的孩子。
　　这份回报，于李焕英的价值观，便是最好的。
　　但在一味倡导解放母亲身份的观念影响下，李焕英对贾小玲的温柔、宽容，却被看成是社会对她母亲身份的要求。
　　全然忘记了在成为母亲前，她本就是一个如此温和的女生。
　　套用电影中的一句便是，她自己选择了幸福的方式，怎么评论家就是不信呢？
　　说白了，母亲这一身份并非一个女人的全部。
　　在尊重孩子为独立个体的同时，我们同时也不能忘记，母亲也是独立的个体。
　　得允许她葆有自己的个性和主张。
　　同样的，在尊重孩子作为独立个体的前提下，我们也要尊重女性作为一个母亲的付出。
　　母亲们，不该为付出得还不够而自责，也不该为不够自我而道歉。
　　否则，便只是让套在母亲脖子上的道德枷锁换了个颜色而已。
　　热依扎在采访中也提到了《美丽人生》中的那位父亲。
　　在二战的集中营里，他为孩子创造了一个完美世界的幻象，告诉儿子这不过是一个大型游戏。
　　甚至当枪指着他时，还是用滑稽的肢体语言，让孩子相信这始终是一场游戏。
　　他本就是这样一个人，追求妻子时，便用乐观、幽默化解了两人的阶层鸿沟。
　　成为父亲后，也还是用乐观，勇敢，善良保护着孩子的世界，为孩子创造了许多美好回忆。
　　而身为母亲的热依扎也一样。
　　为了孩子可以隐藏情绪，掩盖疲态，甚至撰写一些小剧本给孩子演绎。
　　只为创造一些成长路途中的美好的回忆。
　　不管是过去还是当下，是女性还是母亲。
　　热依扎都坚定地接纳着自己的全部与转变。
　　我完全接受那个时候的我
　　她依旧是她自己。
　　她也是呵护着孩子一路成长的母亲。
　　在她身上，这两种身份并不冲突，相融相成。
　　这样的人生态度，既寄托着对孩子的期待，也是对已为人母的万千女性，一声温柔的提醒。
　　即便母亲的身份无法逆转，为母的责任注定带来疲惫。
　　但只要内心坚定，你也依旧可以是生命最初时，那个最鲜活的自己。
　　做自己，是每个女性都要面临的命题。
　　而成为母亲的热依扎，在解答这一道题上，有着清醒的认知和态度。