我是得着，有话直说。
继前辈黄晓明版《鹿鼎记》折戟沉沙之后，让人等了许久才播出的张一山、唐艺昕版《鹿鼎记》，也遭遇了观众的口碑危机。
有人说，内地两版《鹿鼎记》让人大失所望的原因，主要是1998年播出的陈小春版《鹿鼎记》太过经典，豆瓣8。8分的评价不仅是演员陈小春个人作品中的巅峰，也算得上是港剧中最后一波高潮的代表作了。
其实，抛开国内观众的情怀，作为后发的内地版《鹿鼎记》，依然还是有很多优势的，比如，更多的投资一定会带来全剧服饰道具和场景上的极大提升，更符合当代观众的叙事手法和镜头运用，也会一定程度的提升全剧的整体观感。
然而，张一山版《鹿鼎记》还是败了，豆瓣2。6分的超低评价证明了一切。
说到底，古装精品剧的热潮逐渐褪去和现实题材作品升温明显，直接导致了大势的此消彼长，进而引发观众对不同题材影视剧的喜好，发生了根本变化。
观众审美的变化和珠玉在前的影响，让人们对张一山版《鹿鼎记》的预期变得更加苛刻，想要随便拍拍糊弄观众的小机灵，是一定会被口诛笔伐的。
一部精品古装剧败得这么惨，本剧的主创难辞其咎。按理说，与张一山合作过《十里春风不如你》的导演马进，也算是拍出过《幸福来敲门》、《家在铁西》这些现实题材作品老手，哪怕这些年开始转型，接手时装、古装剧，也不该如此丢手艺。
最主要的原因，还是导演组与主演张一山，对金庸原版《鹿鼎记》的理解过于儿戏。
作为金庸最著名的封笔之作，《鹿鼎记》与金庸此前的作品相比较，无论是风格还是主旨相差甚远，几乎是颠覆性的。
而韦小宝这个人物，并非单纯为了搞笑而搞笑，其实更像是是鲁迅《阿Q正传》、好莱坞《阿甘正传》的某种从人物形象、功能特点到精神内涵的集合，是揭露虚假的仁义道德、表现至情至性（港产影视剧特别喜欢并擅长表现情与义的题材）的典型人物。
用...
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