黛湘二人何能及宝钗

　　读《红楼夺目红》：小议林黛玉之才和史湘云之才
　　红学研究
　　今读周汝昌新作《红楼夺目红》，发现周老先生将史湘云捧上了天。一会儿说她是脂粉英雄，一会儿又说她的原型姓李，将之媲美于中国古代的女诗人李清照。少不了牵强附会，实在令人可笑。
　　心有所嗜，议必有所好。对于红楼人物，我没有什么偏嗜，对史湘云我就事论事，也没有什么偏议。书中评她是豪爽阔达，用现代话来说，原本是一个极其单纯开朗的女孩子，挺招人喜爱的。
　　才，我们谈论的是艺术才能，是写诗填曲的才能，不是指的处世之才。若论处世之才，黛，湘二人何能及宝钗？宝钗知道当铺票子，说得头头是道，博学多识的黛湘二人听得目瞪口呆。高下立现。论艺术才能，周老先生将湘云列于黛钗之前，何以见得？他说林黛玉擅长的是七言歌行，而她的律诗，绝句都不怎么出色，只以自然见长，工力则不逮；湘云则兼而有之，精警而无一败笔，凡谜语，酒令，词曲，她都独霸全席，无往而不宜。真是高论。全然不提《红楼梦》中给人印象最深刻的艺术作品大都为林黛玉所创。殊不知，才之为才，至少得具备两个硬性指标：一为才思，二为才情。才思固然重要，然而才情可以运化才思，情深可以促进思远。情不及则思必浅必竭。古人将情与思并列，而有情思一说。伟大的艺术作品无不是情思重重的。周先生说史湘云凡谜语，酒令，词曲，无往不宜，此等人才，在中国浩瀚的历史中，何止千万？可并不稀罕，而今安在？某些所谓的才子以才思敏捷而显赫于一时，然而终因为才情不及而致才思枯竭。古代的状元郎也是无往不宜，其艺术作品传于世且能打动人心中有几何？
　　因此，〈红楼梦〉中最光鲜耀眼的可称之为艺术作品的，我以为还是林黛玉的〈葬花吟〉，〈秋窗秋雨夕〉和〈桃花行〉三篇：情思密密，情思重重，大观园中女儿国中无人能望其项背。史湘云才思敏捷，确能在对联连句中独霸全席，然而较之于上，不过小儿科。可笑的是，林黛玉可能并不在乎睡才第一，谁才第二。这不是她的兴趣所在。谜语，酒令，她尽兴而未曾尽力，也并不像史湘云那般争强斗胜；待情思专注，凝动，而有〈葬花吟〉，而有〈秋窗秋雨夕〉，岂是史湘云辈能为之的？情不及，则思不至。真情流露，下笔自然，这正是艺术作品的特性。殊不知艺术之才正在于小心眼，小气量，才能心思缜密，才能见人之未见之事，人之未发之言。
　　因为豪爽阔达，周老先生将史湘云比之于李易安。易安居士不是有生当做人杰，死亦为鬼雄的诗句吗？然而周老先生偏不见李易安早期作品的春困春怨，多愁善感，亦不见战乱后其作品的沉郁顿挫。那篇〈石录后序〉饱含夫妇之爱，夫妇之情，这岂是未曾将儿女私情略萦心上的史湘云能了解，能比之的？就是拿苏东坡来说，他的豪迈不羁也是阅尽世事后的不顾，是故意为之，跟史湘云的天真未凿的豪爽阔达是两码事。
　　周先生拿史湘云的话来证明曹雪芹对林黛玉隐含批评。我的感觉是，林黛玉有时故意逗弄天真憨傻的史妹妹，，史妹妹却认真至极，对黛玉冷嘲热讽。但黛玉并不还口，默默含笑。黛玉何以宽宏至此？不是说她小心眼吗？可见，林黛玉小心眼的只是爱情，对其它的人事真是宽宏至极。在爱情方面，小心眼是一种错吗？恋爱中的男女无不如此。不然，何有吃醋一说？更何况黛双亲亡故，自己不留心眼，谁为她留心眼？细思之，无不为黛玉可怜。林黛玉自己脾胃不好，不能大吃鹿肉因而玩笑史湘云，可湘云不知，对黛玉冷嘲热讽，说她是假清高，黛玉是假清高吗？她一生只有一个字：真。由此可见黛玉心中的孤独和痛苦，因为连高材生都不理解她。这正是曹雪芹的反笔以湘云来写黛玉，周老先生如何未见得？
　　湘云之美在于情窦未开，湘云之憾亦在于情窦未开。
　　红楼人物
　　金陵十二钗正册：林黛玉（判词）、薛宝钗（判词）、贾元春（判词）、贾探春（判词）、史湘云（判词）、妙玉（判词）、贾迎春（判词）、贾惜春（判词）、王熙凤（判词）、巧姐（判词）、李纨（判词）、秦可卿（判词）
　　红楼梦曲：引子、枉凝眉、终身误、恨无常、喜冤家、分骨肉、虚花悟、乐中悲、世难容、聪明累、留余庆、晚韶华、好事终、飞鸟各投林
　　金陵十二钗副册：甄英莲（香菱判词）、平儿、薛宝琴、尤三姐、尤二姐、尤氏、邢岫烟、李纹、李绮、喜鸾、四姐儿、傅秋芳
　　金陵十二钗又副册：晴雯（判词）、袭人（判词）、鸳鸯、小红、金钏、紫鹃、莺儿、麝月、司棋、玉钏、茜雪、柳五儿
　　十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹
　　十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官
　　十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信
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　　红楼诗词：西江月二首、葬花吟、题帕三绝、五美吟、秋窗风雨夕、柳絮词、菊花诗、桃花行、芙蓉女儿诔、姽婳词、怀古绝句、
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　　重要情节：黛玉入府、梦游太虚、元妃省亲、宝玉挨打、宝钗扑蝶、共读西厢、黛玉焚稿、湘云醉眠、可卿之死、紫鹃试玉、探春理家、惑馋抄园、
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