诗经《泽陂》原文、翻译及鉴赏

　　彼泽之陂，池塘边上围堤坝，
　　有蒲与荷。塘中蒲草伴荷花。
　　有美一人，看见一个美男子，
　　傷如之何。我心爱他没办法。
　　寤寐无为，日夜相思睡不着，
　　涕泗滂沱。眼泪鼻涕一把把。
　　
　　彼泽之陂，池塘边上堤岸高，
　　有蒲与蕑。塘中莲蓬伴蒲草。
　　有美一人，看见一个美男子，
　　硕大且卷。身材高大品德好。
　　寤寐无为，日夜相思睡不着，
　　中心悁悁。心里忧郁愁难熬。
　　
　　彼泽之陂，池塘边上堤岸高，
　　有蒲菡萏。塘中荷花伴蒲草。
　　有美一人，看见一个美男子，
　　硕大且俨。身材高大风度好。
　　寤寐无为，日夜相思睡不着，
　　辗转伏枕。翻来复去空烦恼。
　　
　　（程俊英译）
　　
　　【注】陂（bei）：堤岸，傷：《韩诗》、《鲁诗》作“陽（阳的繁体）”，陽和“姎”、“卬”通用，女性第一人称的代词。寤寐：醒着和睡着。涕：眼泪。泗：鼻液。滂沱（pangtuo）：本义形容雨大，此为涕泗俱下的样子。蔄（jian）：一作“莲”，指莲蓬。可从。卷（quan）：鬓发之美。一作“婘”，好貌。悁悁（yuan）：悲哀忧闷的样子。菡萏（handan）：荷花，俨（yan）：矜庄貌。
　　
　　《诗经》里有不少女性的歌唱，表现她们自己在爱情婚姻上的悲欢离合。这首《陈风泽陂》即是女子怀人的诗篇。闻一多先生说：“荷塘有遇，悦之无因，作诗自伤。”（《风诗类抄》）就是说，这位女子曾在荷塘边与一个男子相遇，男子风流标致的气度，给她留下了深刻的印象。但她却无法和他接触交朋友，心中感到很悲伤。故作此诗，表达其相思之情。诗主要采用了如下几种表现方法来抒发情感。
　　注重刻画人物内心世界婉曲哀伤的感情活动。全诗都是女子思念男子之词。她孤独一人躺在床上，荷塘相遇的情景，不断地在脑海里浮现。因此，她“寤寐无为”，横竖不能入睡，长时间地陷入苦苦思念中。她想到，那男子很英俊，“硕大且卷”、“硕大且俨”，一副仪表堂堂的男子汉气概。一次偶然的相逢，即对他产生了爱慕之心。而此后却没有再和他见面的机会了，这是多么伤心啊。“傷如之何”，我怎么办呢？只有无可奈何地低徊叹息而已。诗共三章，作者利用其结构上的这个特点，将悲伤悒郁的感情在诗中反复出现，并且一次比一次更深化。这样，就使主人公的情思表现得很透彻。恰如陈子展先生说：“全篇写此一美妇人之忧思悲伤。始尔‘涕泗滂沱’，中而‘中心悁悁’，终乃‘辗转伏枕’。忧愈深而人转静矣！”（《国风选译》）这段话精到地指出了本诗的主旨在于表现女主人公心中的无穷忧端，以及环环往复，愈转愈深的表达方式。
　　比兴手法的运用。此诗每章的开头，都以女子和男子曾经相遇的场所荷塘里的景物起兴，以引出思念之词。这在《诗经》里是一种常见的表现手法。然而，本诗采用它所取得的艺术效果是多维的，不象有些诗只起“兴”的作用那么单一。首先，诗中三次用“兴”法，而笔下的景物始终是两种：蒲与荷。“蒲”字不变，而“荷”字，却分别改用“莲”、“菡萏”。荷指荷叶，莲、菡萏分别指莲蓬和荷花。实为一物而名各异，变换字面，使得行文灵活，意象繁复，情韵优美。其二，按照《郑笺》的说法，“蒲”以喻男，“荷”以喻女。那么，池塘里蒲荷双生，互相映发的景象，当然就蕴含着女子希望和那男子连理成枝，比翼双飞的心愿。对她抒发相思之情来说，无疑则起着一种映衬的作用。其三，这一景象，尤其是荷花亭亭玉立，洁净姣美的倩姿淑态，又通过“有美一人”的纽结，对下文刻画男子的形象也起着极好的“兴”的作用。象这样一箭三雕，具有“多边”性能的比兴手法，是古代诗人留给我们的宝贵的艺术遗产。
　　复沓的章节形式。这首诗运用复沓形式是非常明显的，勿庸赘述。值得注意的是，上面所说的层层深入的抒情性和比兴手法艺术效果的多样性，都是以复沓为基础而取得的。就是说，诗人利用这一特殊的语言形式，或多方展示，或逐层深细地将女子的怀人之情，淋漓尽致地表现出来，使诗蕴藉灵动，含义丰富，耐人咀嚼涵咏，确是一首佳作。