《西厢记》原文及鉴赏

　　【越调斗鹌鹑】云敛晴空，冰轮乍涌；风扫残红，香阶乱拥；离恨千端，闲愁万种。夫人那，“靡不有初，鲜克有终”。他做了个影儿里的情郎，我做了个画儿里的爱宠。
　　【紫花儿序】则落得心儿里念想，口儿里闲题，则索向梦儿里相逢。俺娘昨日个大开东阁，我则道怎生般炮凤烹龙？朦胧，可教我“翠袖殷勤捧玉钟”，却不道“主人情重”？只为那兄妹排连，因此上鱼水难同。
　　（红云）姐姐，你看月阑，明日敢有风也？（旦云）风月天边有，人间好事无。
　　【小桃红】人间看波，玉容深锁绣帏中，怕有人搬弄。想嫦娥、西没东生有谁共？怨天公，裴航不作游仙梦。这云似我罗帏数重，只恐怕嫦娥心动，因此上围住广寒宫。
　　（红做咳嗽科）（末云）来了。（做理琴科）（旦云）这甚么响？（红发科）（旦唱）
　　【天净沙】莫不是步摇得宝髻玲珑？莫不是裙拖得环珮玎？莫不是铁马儿檐前骤风？莫不是金钩双控，吉丁冬敲响帘栊？
　　【调笑令】莫不是梵王宫，夜撞钟？莫不是疏竹潇潇曲槛中？莫不是牙尺剪刀声相送？莫不是漏声长滴响壶铜？潜身再听在墙角东，原来是近西厢理结丝桐。
　　【秃厮儿】其声壮，似铁骑刀枪冗冗；其声幽，似落花流水溶溶；其声高，似清风月朗鹤唳空；其声低，似听儿女语，小窗中，喁喁。
　　【圣药王】他那里思不穷，我这里意已通，娇鸾雏凤失雌雄；他曲未终，我意转浓，争奈伯劳飞燕各西东，尽在不言中。
　　我近书窗听咱。（红云）姐姐，你这里听，我瞧夫人一会便来。（末云）窗外有人，已定是小姐，我将弦改过，弹一曲，就歌一篇，名曰凤求凰。昔日司马相如得此曲成事，我虽不及相如，愿小姐有文君之意。（歌曰）有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。凤飞翩翩兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。张弦代语兮，欲诉衷肠。何时见许兮，慰我彷徨？愿言配德兮，携手相将。不得于飞兮，使我沦亡。（旦云）是弹得好也呵！其词哀，甚意切，凄凄然如鹤唳天；故使妾闻之，不觉泪下。
　　【麻郎儿】这的是令他人耳聪，诉自己情衷。知音者芳心自懂，感怀者断肠悲痛。
　　【么篇】这一篇与本宫、始终、不同。又不是清夜闻钟，又不是黄鹤醉翁，又不是泣麟悲凤。
　　【络丝娘】一字字更长漏永，一声声衣宽带松。别恨离愁，变做一弄。张生呵，越教人知重。
　　“赖婚”一场是《西厢记》第一次重大的转折。孙飞虎兵退之后，老夫人本应当实践诺言，成就张生和莺莺的婚事，但家宴上，老夫人让二人结为兄妹，这意味着张生与莺莺永难再结连理。老夫人的背信弃义使红娘很气愤，她决心要成全这对痴男怨女，并开始介入这件事。她安排了崔莺莺烧夜香，也安排了张生隔墙操琴。
　　【斗鹌鹑】、【紫花儿序】、【小桃红】三支曲写满腹惆怅的崔莺莺在红娘的怂恿下到了花园，她明知“事已无成，烧香何济”，但还是听从了红娘的提议去了花园。这天晚上，万里晴空，明月初上，原是烧香祈祷的好时光，愁肠百结的莺莺，却驱不散心头的愁怨：母亲有始无终、背信弃义，张生的热望落空，自己的爱恋也随风飘散。日间的婚变造成的巨大心理落差一时间难以抚平，特别是与张生已经会过面、和过诗的莺莺，对张生已经产生了爱恋，更何况退兵解围，张生对自己又有救命之恩呢？莺莺此时此刻，正是心里、口里、梦里都离不开这位白衣秀才，叫她如何能接受母亲的无理安排呢？遥望皓月当空，想到孤单寂寞的嫦娥，自己好事难成，竟也是“玉容深锁绣帏中”，与嫦娥没什么两样。
　　【天净沙】、【调笑令】、【秃厮儿】、【圣药王】是对琴声的描绘，这是通过一个少女的耳朵，带着对弹琴人的热烈的感情来倾听的琴声。【天净沙】和【调笑令】是暗写，全用推测的语气写琴声所引起的意象：是头上的珠串在相碰？还是裙子上的环珮在撞击？是风吹响檐前的铃铎？还是帘栊上的金钩磕响？是寺庙里在撞夜钟？还是风吹得竹叶声？是象牙尺和剪刀和鸣，还是记时的铜壶滴漏？这如珠如玉、如水滴铜壶的圆润声音，这如钟、如竹、如象牙、如金属的悠长、飒爽、清脆声音，原来是从西厢传来的琴声。【秃厮儿】、【圣药王】则是明写，从琴声写到琴意。琴声从壮阔转幽深，从高亢入低回，如同是抗争，也像是诉说，是鸾凤失了伴侣？是劳燕分飞东西？这是莺莺对张生琴声的理解，也是琴声将两人共同的哀怨、心曲，连接成一片。
　　如泣如诉的《凤求凰》琴曲、如怨如恨的张生的独白，都使名花有主却又心细如发的莺莺神魂不安：比起那个粗俗的纨绔子弟郑恒来，张生不仅是“文章士，旖旎人”、“脸儿清秀身儿俊，性儿温克情儿顺”，而且还有用半纸书信“免除崔氏全家祸”的本领。莺莺所看重的正是相貌温雅而又富于感情，文才出众而又有应变能力的郎君；她所追求的，也正是心心相印和心灵的沟通，一种以爱情为基础的结合。
　　【麻郎儿】、【幺篇】、【络丝娘】是琴声对莺莺的感动：她落泪了，为自己，也为张生；从琴音中，她了解到弹琴人的感怀和情衷，听了《凤求凰》之后，她知道了张生对她的爱恋有多深这琴声在莺莺听起来，如同是“清夜闻钟”，声声入耳，如同是饮了醇酒的“黄鹤醉翁”，更如同是孔夫子“泣麟悲凤”，孕含着一腔哀怨。“一字字更长漏永，一声声衣宽带松”，这委婉含蓄的感念中包含着莺莺强烈的感情。
　　《西厢记》成功的人物形象中，崔莺莺是第一个，《西厢记》成功的心理描写中，对莺莺也表现得最突出。在这一折里，作者充分调动了擅长抒情的曲词，来表现人物的内心情感活动：琴声和人的情感活动浑然成为一体，细腻的心理刻画，又充分展示出人物性格的丰富性。