《名利场（上、下）》读后感1000字

　　《名利场（上、下）》是一本由【英】萨克雷著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：158。00，页数：984，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
　　《名利场（上、下）》读后感（一）：2022。01。03
　　很少坚持看完长篇小说，名利场终于在1月3号看完了。
　　关于角色，我真得好喜欢那些忠实、有趣的配角，如欧多德爵士夫人，比起爱米的软弱、夏普的狡诈，我更喜欢欧多德爵士夫人，自信从容，坚强善良，虽被身边评为“为难时最好的安慰者，平和时最讨厌的人”，但我还是很喜欢，还有简郡主，其他一些配角，平平无奇，但是他们善良、诚实度日这样就够了。蓓基，我把她的行为比作是鼻涕，“有距离”式的调情，你说她出轨了吧也没有，但是说她没出轨，确实在跟很多人调情，作为“夫人”们不喜欢她很正常，爱情里每个人都有占有欲啊！但蓓基真得坏嘛？没有绝对的好人，也没有绝对的坏人啊。笨蛋乔斯！胖子哥哥总得来说我还是很喜欢他的，虽然懦弱，但在家庭方面，他做得还不错。爱米幸好结局还可以，乔治在战场上去世的时候，心里有被爽到。奥斯本老头最后的谅解，我觉得有点匆忙，也可能是意识到自己快不行了吧。赛德利先生，他去世的时候真得好难受，我心里觉得好且多面的角色之一，为什么不提杜宾，杜宾代表着每部小说里都有的“正义”，全家都是很好的人，这样的男人可遇不可求。皮特最后去世了没想到，我还想着他能够振兴家族的，没想到就这样去世了。罗顿对家庭上，当之无愧的好男人。
　　总之我喜欢这部小说，看得版本译者也翻译得很好。
　　《名利场（上、下）》读后感（二）：通俗故事
　　身为报刊连载小说尚可，有所野心，间或劝善抒议而持有风格，但其形式所具有的可读性过分倾斜不可避免，自身整体性依靠写作过程中不断的回顾来维持，并不显高明，有气短之嫌，没有达到理想效果，秉承时代传统的长沓一千多页，记叙一个有关物欲与爱情的资本主义传统故事，主题与狄更斯（性格固化与浅幽默图画式笔调受其影响颇深）巴尔扎克之辈本质上没什么区别，表达与气质上的左右偏差而已。
　　瑞蓓卡与爱米莉亚代名了一对反义词汇“狡狯与单纯”，分别从名利场的朝阳面与背阴面进行双向观察，一者单刀直入，如制取标本般直剖断面，一者顾自含羞，反衬对比以达和缓视听、调剂口味与多元丰富效果；两者同一起点出发，同一终点落幕，旅途中不时照面点头示意，前后左右纠缠一番再劳燕分飞；角色搭配原则仿同，乔治与铎炳一对恰为放浪形骸与忠厚老实之对立，克劳利长子固守教规和弟弟早年桀骜不羁如此，而男女搭配亦常沿袭。
　　另外译者虽文笔无恙，却颇忠琐念，着实引人不快，前言开始便闲扯电影，并莫名其妙的大举所获奖项及成就等等，之后先照惯例剧透一番又历数译路坎坷，捡择作品四围闲言碎语，总算熬过一关，正文中同样不辍于“找不同”游戏，既搅扰视听又无甚意义，仿佛是为了耀示其对作品的熟稔程度，如若去除此等内容，想必无论于资源节约或于观感体验都大有裨益，说到底，译者是幕后工作者，不应喧宾夺主，时时念想出风头。
　　《名利场（上、下）》读后感（三）：你我皆是名利场里的傀儡
　　这本也是因为书虫英语系列才去读的原著，是本很好的书，但是我全程都是快速翻阅的。其实作者的构思还是很棒的，作者把这一切描述为傀儡戏，而自己是傀儡戏的编剧。这样设计的好处是：交代背景特别地全面和详细，克劳利家族、斯泰因勋爵，都是给我们展现的特别的全面。也让我感觉到这些经历，可能就是作者本人真实的经历。而从寓意上：熙熙攘攘，利来利往。人生如戏，你我众人又何尝不是这一出出傀儡戏里的傀儡呢。但是拥有上帝视角的作者本人，这位傀儡戏的编剧，在傀儡戏的解释和旁白实在是太多了。所以每次我刚刚沉浸下去就又被他搞出戏了，感觉还是挺影响阅读体验的。这一点设计上，我个人认为是毁誉参半吧。
　　从内容上来说，两位女主角艾米莉亚和夏普，我并不完全地讨厌她们，也做不到完全地喜欢她们。我憎恨艾米莉亚的软弱无能，甚至有点绿茶，又赞美她的善良单纯。我憎恨夏普不够脚踏实地、爱慕虚荣，又钦佩她往上爬的能力和刚强性格，还一直担心她这样拆了东墙补西墙一般的左右逢源能支撑多久。两位女主角的形象对比而来，又总觉得她们应该是合二为一的才对。最终的两人结局，也只能叫人扼腕叹息。而诸位大的小的配角形象，也让人历历在目。可见作者塑造人物形象的立体化。当然了，作者讽刺意味明显，人物刻画的传神立体，人性的表露（趋炎附势，拜高踩低，争夺遗产，追逐玩乐享受，依附在男人身上的女性生活可悲）在当今社会如出一辙。有些情节里，我真的都为当事人感到尴尬啊！！
　　另外觉得很有意思的一点是，在不同的作家笔下的滑铁卢战役也是各有特色。同一事件，不同的笔触就立意不同描述不同，这也算是读书的乐趣之一吧。
　　这本书是速读的，但是也觉得很有味道，希望以后还能有时间和心性去逐词逐句、仔仔细细的再来研究一番。
　　《名利场（上、下）》读后感（四）：小说的目的是提供惹人喜爱的角色吗？
　　荣如德先生的翻译极其精彩，可以说为本书增添了许多趣味。同时读某译本的《夜色温柔》，就令我灰心丧气，只好投降转去看英文原文。
　　荣先生在前言中谈到以此书的名气与曲折情节，一直未能影视化是一件奇事；我读罢全书却觉得有个显而易见的解释：全书六十多章，浩浩荡荡十八年的故事，牵扯众多人物，惹人喜欢的却一两根指头就数得过来。如果不是萨克雷语言的俏皮机灵，只靠着对这些人物未来命运的好奇，实在很难坚持看完。这也令我好奇，萨克雷只有这一部作品享有盛誉，是否与他笔下角色过于缺乏魅力有关。
　　瑞贝卡和艾米莉亚，特别是前者，只消略略几笔功夫就能被写作一个极富有魅力的女性角色：她性格独立，机敏过人，有勇有谋，是个不折不扣的女冒险家。萨克雷却一门心思把她写作没血没泪的恶棍，对任何温柔美好的情感都无法体会，也不屑一顾，到了不可思议的程度。她的命运叫我提不起兴趣，只能当作英国社会的风俗画卷来看。再说她她的丈夫，罗登是本书中期塑造最为可爱的角色，赴战场前将一切财产都交给心爱的妻子，尽可能地照顾和宠爱儿子这些都让他成为了本书极少数有些人情味儿的角色。
　　艾米莉亚太平淡柔弱，连作者也称她与泽炳中校的结合是寄生藤攀上了老橡树。若不是命运加于其身的诸多苦难，凭艾米莉亚自己很难成为六十多章小说里一半的主角。她的柔软善良本该叫读者怜惜，起码该唤起一些温柔的感情，萨克雷却写得叫我觉得乏味至极。泽炳是艾米莉亚的崇拜者，就像面纱的男主角那样，一厢情愿地爱着一个幻影当然在这本带有说教性质的书中，凭着多年不渝的做好人，他最终得到了自己的奖赏。我不禁怀疑泽炳是萨克雷使出浑身解数写出的“讨人喜欢的好角色”，但仍然有些别扭。
　　如果瑞贝卡多些人情味儿，艾米莉亚不那么乏味，本书将有趣得多！