《黑泽明》经典影评集

　　《黑泽明》是一部由克里斯马克执导，莲实重彦克里斯马克黑泽明主演的一部纪录片传记历史类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
　　《黑泽明》影评（一）：《黑泽明》
　　上影节第八场
　　有战、忍、义、速、马、雨、莳绘、火、雾、乱这几部分，拍摄者显然也深受日本文化的影响。
　　印象深刻的几点：刚刚看了《大镖客》里东木驱马穿过陡峭的岩石，背后扬起一片尘土，而“战”则展示了尘土可能是由石灰粉倒于泥土上产生的；“忍”展示了片场的辛苦，忍受寒冷与劳累；“义”介绍了黑泽明的“七武士”；“速”呈现《乱》剧组在三个城堡之间来回运输之迅速，整个剧组从场务到音响师都倾力合作；“马”刻画了黑泽明喜爱马，运用马表现古代武士内心之波澜；“雨”亦是导演钟爱的场景，当然有时拍摄进度也受其干扰；“莳绘”关于《乱》中被剪掉了的一个镜头被喷上金漆的稻草、人工的月亮和拍摄到晚上十点才结束，试图展现莳绘工艺的那种效果；“火”是真实点燃射出的箭，即使从纪录片看也很壮观；“雾”指富士山多变的天气，有时阻碍拍摄；“乱”是尾声，暗合《乱》中最后的大战。
　　全片不仅展现了黑泽明导演的工作时状态，也拍摄了其身边的工作人员，尤其是拍了不少群演的镜头。片场事务繁杂，不仅要统筹人员，更要与天气“周旋”，唯有全剧组齐心合力才能尽可能完美地拍出一部电影，更何况黑泽明用的还是三台摄影机。
　　从纪录片中可以看到一些黑泽明本人的拍摄理念，期待未来看他更多的作品。
　　PS：纪录片里看到了武满彻，并且配乐也用的是他的作品！
　　《黑泽明》影评（二）：和同桌在教室做了好爽给个猫咪地址呗
　　和同桌在教室做了好爽给个猫咪地址呗【网址aa655點】
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　　在人生的旅途中，最糟糕的境遇往往不是贫穷，不是厄运，而是精力和心境处于一种无知无觉的疲乏状况：感动过你的全部不能再感动你，和同桌在教室做了好爽给个猫咪地址呗招引过你的全部不能再招引你，乃至激怒过你的全部不能再激怒你。这时，人需求寻觅另一片景色。
　　其实人与人之间自身并无太大的差异，真实的差异在于心态，“要么你去驾御生命，要么生命驾御你。你的心态决议谁是坐骑，谁是骑师。”在面临心思低谷之时，和同桌在教室做了好爽给个猫咪地址呗有的人向实际退让，抛弃了自己的抱负和寻求；有的人没有垂头认输，他们不断审视自己的人生，剖析自己的过错，勇于面临，然后走出窘境，持续寻求自己的愿望。
　　咱们不能够控制自己的遭受，但咱们咱们能够控制自己的心态；咱们改动不了他人，咱们却能够改动自己；咱们改动不了现已产生的工作，和同桌在教室做了好爽给个猫咪地址呗可是咱们咱们能够调理自己的心态。
　　有心无难事，有诚路定通，正确的心态能让你的人生更安然适意。当然，心态是依托你自己调整的，只需你乐意，你就能够给自己的一个正确的心态。
　　心态是人真实的主人。改动心态，便是改动人生。有什么样的心态，就会有什么样的人生。要想改动咱们的人生，其第一步便是要改动咱们的心态。和同桌在教室做了好爽给个猫咪地址呗只需心态是正确的，咱们的国际也会是光亮的。
　　人生之路不会是一往无前的，咱们会遇上顺境，也会遇上窘境。其实，在所有成功路上摧残你的，背面都隐藏着鼓励你奋发向上的动机。换句话说，想要成功的人，都必须懂得知道怎样将他人对自己的摧残，转化成一种让自己打败波折的锻炼，和同桌在教室做了好爽给个猫咪地址呗这样的锻炼让未成功的人生长、健壮。所以，当你遭受厄运的时分，刚强与窝囊是胜败的分水岭。一个生命能否打败厄运，发明奇观，取决于你是否赋于它一种信仰的力气。一个在信仰力气驱动下的生命即可发明人世的奇观。
　　《黑泽明》影评（三）：黑泽明
　　1985年，75岁的日本导演黑泽明在富士山拍摄根据莎士比亚戏剧《李尔王》改编的古装巨作《乱》。投资拍摄这部“史上最贵日本片”的法国制片人SergeSilberman（长期与路易斯布努埃尔合作）委托法国导演克里斯马克（ChrisMarker）拍一部纪录片，于是，有了这部弥漫诗意的《黑泽明》（A。K。）。马克曾拍片致敬苏联导演门德夫金和塔可夫斯基（1993年的《最后的布尔什维克》和2000年的《告别塔可夫斯基》），也迷恋日本文化（1983年的《日月无光》大部分在日本拍摄），对黑泽明充满敬意。因黑泽明拒绝在现场接受采访，纪录片拍摄也尽量不搅扰《乱》的拍摄进度，马克的摄影机多隔开距离、却是细致入微地观察（拜长焦镜头所赐）。
　　《黑泽明》分为十个段落，呼应《乱》的主旨意境、黑泽明其他作品、及马克自己的趣味：战、忍、义、速、马、雨、莳绘、火、雾、乱，以日、法、英文字幕呈现。马克的摄影机不断横向运动：横移或橫摇，无限延展水平空间。景深浅，大量特写：群众演员的盔甲细节、烤火的手套、手指、脚、细微的面部表情因了太过迫近的呈现，有种陌生化的亲密与质感，马克标记性的、对人的好奇。黑泽明长期合作的七位影人，被马克戏称“七武士”，唯一的女性、黑泽明的助理野上照代曾写过本书，中文译作《等云到》，关于天气、拍摄苦辛与影片的氛围。美国导演约翰福特曾对黑泽明说：“你电影里很多下雨场景啊！”后者答：“你真用心看我的电影了。”富士山的冬雾中，作曲家武满彻独自探寻搭建的古堡。他现代主义气息浓郁的弦乐四重奏，也出现在纪录片中。
　　黑泽明对马（或马的影像）的迷恋，在他为山本嘉次郎电影《马》（1941）作副导演时已见端倪。马克令其中黑白影像呈现于一个电视屏幕上，衬着红色背景。这也是片中《乱》片场外的唯一场景。影片穿插其他时候对黑泽明的采访，他谈及自己的电影理念，声音显得辽远。黑泽明对演员表演要求甚高，不厌其烦地演练与重拍。他对一位演员说：“声音不要太高，那会让你没有威严感”。黑泽明的电影受到日本能剧美学观影响，还有“莳绘”，漆器上以金、银、色粉等绘制纹样装饰的日本传统工艺。《乱》中黑泽明要达到的效果，是金色与黑色：将路边芒草染成金色，天边挂一爿绘成金色的新月，夜色昏暗，老者策马踽踽而行。这个场景拍了，却并未出现在成片中。电影，总是遗憾的艺术。