《鞑靼人的荒漠》主要剧情内容简介及赏析

　　《鞑靼人的荒漠》
　　1976彩色片140分钟法国雅克佩兰影片公司意大利西尔瓦格尼影片公司联邦德国查努斯影片公司等联合摄制导演：瓦雷里奥楚尔里尼编剧：安德烈布鲁内兰让路易贝尔杜塞尼（根据迪诺布扎蒂同名小说改编）摄影：卢恰诺托沃利主要演员：雅克佩兰（饰特罗哥）朱里安诺曾玛（饰马蒂斯）马克斯冯西多（饰霍蒂兹）菲力浦努瓦雷（饰司令官）赫尔慕特葛里埃姆（饰西蒙）
　　【剧情简介】
　　故事发生在本世纪初的奥匈帝国。
　　特罗哥中尉被派往帝国的边防哨所巴斯蒂亚诺城堡，城堡所在地是一片沙漠，人称“鞑靼人的荒漠”。
　　他先认识了霍蒂兹上尉，他们谈起了巴斯蒂亚诺城堡，上尉告诉他这是一片天然的屏障，是死亡边境。鞑靼人传说这座城堡是由坟墓堆成的。接着，他又认识了西蒙中尉和其他的军官。
　　当晚，军官们陆续前来就餐，特罗哥中尉入座时不小心碰洒了酒杯，表情十分尴尬。城堡的夜景是那么宁静，甚至有某种令人不安的感觉。
　　哨所里每日升旗、操练、军官聚餐，生活单调无聊。特罗哥中尉发现这里的军官们都在谈论“期待”，有的军官积郁成疾，有的军官让医生帮助注射吗啡度日，有的军官退职告退。他不愿虚度自己的年华。请求军医给他病假，申请调离职守。军医答应了他的要求，但要在“四个月之后”才行。
　　他第一次值班，得知夜间进出城堡必须要牢记口令。否则就会有回不来的可能。清晨，一匹白色的马出现了，这是一匹鞑靼人的马吗？入夜军事点名时发现少了一个士兵。原来他白天外出找马，不知道夜晚更改的口令，尽管城堡内的士兵认出了他，但是马蒂斯还是利用职权，下令向他开了枪。医生前来救援为时已晚，名叫贝尔纳的士兵躺在血泊中马蒂斯还骂死者是逃兵，不准为他举行军仪葬礼。
　　马蒂斯杀害无辜的士兵一事激起了士兵们的愤怒，他们愤起抗议对同伴的杀害。可是士兵们遭到严厉的镇压。他们集体受罚，断水断粮，被迫站立在酷日之下。士兵们宁肯受皮肉之苦也不愿妥协，晚上，沙漠上寒风凛冽，他们一个个倒在荒野之上
　　最后，马蒂斯中尉从司令官那里获得了签字批准，将所有反抗的士兵关进监狱了事。目睹这一奇怪的景象，特罗哥中尉再次让军医出具证明。这一次他的愿望实现了。只须在15天后等待司令官的批准即可生效。
　　一次军官聚餐时特罗哥中尉被引见给司令官。一心渴望为国建立功勋的特罗哥中尉终将假条证明收进口袋。
　　军官们在野外猎猪时发现了“敌人”，司令官对此似乎并不感兴趣。
　　漫天的大雪中，小分队的行军开始了。就在这次行军中，又一名军官葬身沙场。
　　司令官接见了特罗哥中尉。这一次，特罗哥中尉拿出了病假证明。但他却遭到狡诘的司令官的拒绝。理由是他的证明太旧了。
　　有一天，特罗哥中尉在值勤时发现了一个奇怪的马队走在一条小路上，那很可能是鞑靼人。他激动万分，但当他把这一消息告诉别人时，他发现他的朋友西蒙中尉和霍蒂兹上尉早就知道此事，只是出于各自不同的理由都对此讳莫如深。仿佛只有如此才能把握住自己为国立功的机会。特罗哥再一次感到人的可悲。
　　霍蒂兹上尉就要退职了。临行前，他告诉特罗哥，说他早就知道这里的敌人和这条小路，但他的年华已过，在他有幸服务的岁月里，什么事也没有发生。他衷心希望在特罗哥中尉尽职的年代里有敌人来犯，以实现一个军人为国立功的梦想。
　　光阴似箭，岁月流失，老军官们纷纷离职，霍蒂兹上尉在沙漠上下了马，并把马赶去，只听得一声枪响，上尉自杀身亡了。
　　年轻的军官们已步入中年，获得提升，特罗哥也由中尉升至上尉，但是为国尽忠的机会始终没有到来。
　　特罗哥上尉鬓发斑白，形容枯槁。一日，敌人的白马出现在眼前，特罗哥上尉激动万分，他努力支撑着自己疲惫的身躯，勉强站稳，但没过多久，他就跌倒在地。敌人进犯的时刻已逼近，他拖着自己疲弱不堪的身体，准备与敌人决一死战。但是他的上司西蒙却出于嫉妒下令让他回城养病，他百般抗争，终无结果。
　　他在马车里精神恍惚：眼前是万马奔腾，沙尘飞扬的场面但是他的马车却驶离城堡，越走越远。
　　【鉴赏】
　　这是一部描写“期待”的卡夫卡式的作品，影片根据意大利的迪诺布扎蒂的同名小说改编，意大利评论界总的认为影片“以罕见的真实性表现了环境、人物以及他们的心理”。
　　本片导演楚尔里尼于1926年生于波伦亚，50年代中期进入意大利电影界，曾被人认为是“意大利新现实主义的优秀继承人”。他拍摄过的影片《炎热的夏天》、《拎皮箱的姑娘》几乎都是按照新现实主义的手法处理的。但是，在60年代，由于参加合作拍片，楚尔里尼的作品并未能真正体现他的创作个性和表现特征。直到70年代，他的个人风格才得以发挥。
　　天真、热情的特罗哥中尉渴望为国效忠，建立功勋，他期待与敌作战，但这个期待已久的敌人鞑靼人，在影片中始终未露面。他徒然耗费了自己的意志与生命，最终获得的仍是一片“荒漠”。
　　这人生实在是令人难以置信的荒诞！但在我们日常的生活经历中它又是何等地似曾相识！法国作家阿贝尔加谬在谈到“弗朗茨卡夫卡作品中的希望与荒诞”时说过这样的一句话：“一旦当它（命运）在社会、国家和亲昵经验的日常范围里以必然性呈现在我们面前时，惊恐就有其根据了。人们颤栗地说出这绝不可能的理由，同时也包含着绝对的相信，这实在是可能的。”
　　从某种意义上讲，这部由多国联合拍摄的作品也可以算是一部超级影片了。可影片中既没有豪华、奢逸的场面，也没有取悦人心的视觉造型或听觉设计，它是一部心理现实主义的影片。如果说在传统现实主义影片里，人物的描写往往服从于情节，是情节发展的总脉络支撑着一部影片的话，那么在这部影片里，情节的发展却服从于人物的心理描写，稍微夸张一点，我们甚至可以说：这部影片的主角是人物的心理和情绪。影片用大量的笔墨描写特罗哥中尉的踌躇满志，他是一个热血青年，一心渴望为国建立功勋。但是他所遇到的现实完全是另外一个样子，他在哨所里过着一种暗淡无光的生活：升旗、操练、巡逻、站岗、聚餐他最终被这生活拖累得奄奄一息。
　　值得注意的是，影片开头有一处与整部影片风格、气氛绝不相融的段落：在一个温馨、美好的花园里，年青军人告别亲人离家而去。这也是影片中唯一出现对女人描写的一处，这不会是偶然的。这个类似梦的镜头与后来我们看到的现实世界形成了多么大的反差。
　　为了突现军营生活之单调，影片对自然环境展开了详尽的描写，其中对沙漠风光、古堡景象的描写极为出色。
　　沙漠是博大、广袤的象征，影片中采用了大量的远景或大全景，将沙漠那一望无际的风貌反复展现在观众面前。每当有沙漠与人的画面时，人往往都处于远景中，他们可怜的身躯在大自然中是那样的渺小，那样的脆弱！而沙漠无边无垠和深不可测的特征跃现在银幕上：时而风沙弥漫，时而大雪飞扬，无边无垠的白天，幽深沉寂的夜景，都赋于沙漠深不可测、反复无常的特性，折射出人生的陌生与恐怖。
　　古堡壁垒，奇形怪状。城堡中的进餐仪式、击剑练习都突出了其古老的和循环型的层面。而水滴声的单调重复，造成了时间在这里停滞的艺术效果，突出了其与世隔绝的层面，渲染了人生的荒诞莫测。
　　这真是一场没有炮火硝烟、旷日持久的精神消耗战。
　　在这个独特的战争中，如果说特罗哥中尉一直没能见到他的敌人的话，那么有一个看不见的敌人却无时无刻地在他的身边，那就是时间。他的真正敌人是时间！他的一生就在这年华流逝、青春揉碎，在精神的扭曲、衰退和崩溃中度过来的。片中出现的白马、小道上的人影、沙漠中的队列是一条若隐若现的虚线，唐突，费解，神秘莫测。环境的神秘给人生罩上了一种不可知的色彩。
　　意大利评论界曾把楚尔里尼的特点归结为：十分注意画面构图的造型美，并且把这种造型同人物的内心情绪相结合。此外，楚尔里尼摄影机下的人物总是感情深沉而又细腻。
　　影片尽诉人性的扭曲与异化，巴斯蒂亚诺城堡中的军人形象具有十分典型的意义：惨遭横祸的士兵，葬身沙场的梅尔林伯爵，靠吗啡度日的副指挥官，荒野中自决的霍蒂兹上尉无不折射着人生的无谓与凄凉。恪守军纪的总指挥官最终失落，乖张残暴的马蒂斯上校荣获升迁，忠于职守的霍蒂兹走投无路，心胸狭窄的西蒙却大权在握，所有这一切，皆是愚蠢、荒诞的人生写照。
　　影片中最后一场戏是震撼人心的。尽管特罗哥已鬓发斑白，形容枯槁，但是当敌人的白马最终出现在眼前时，特罗哥激动万分，他努力支撑着自己疲惫的身躯，勉强站稳。他的眼光中流露出终生盼望的期待和光芒。但他的身体实在太虚弱了，那都是因为他的期待实在已太久了，他抗拒不了荒凉无谓的命运，跌倒在地。敌人进犯的时刻就在眼前，为国建功的机会就在身边。他拖着自己疲弱不堪的身体，准备实现自己最后的抱负，但是出于嫉妒，他的上司西蒙却下令让他回城养病，不管他如何反抗争取，最终还是失败了。他的服从，是对荒诞与无意义的命运的最终接受。
　　影片的动人之处在于：如果说特罗哥是由于身体原因而接受了命运的安排的话，他的精神却远未服从和妥协：“他在马车里精神恍惚：眼前是万马奔腾，沙尘飞扬但是他的马车却驶离城堡，越走越远。”在他心灵的深处，“鞑靼人的荒漠”即将成为他跃马横刀、所向披靡的杀敌疆场。
　　意大利评论界几乎一致认为：楚尔里尼是意大利最有希望的电影工作者之一。《鞑靼人的荒漠》是导演楚尔里尼的最佳影片，也是意大利70年代优秀的影片之一。