《靡非斯特》主要剧情内容简介及赏析

　　《靡非斯特》
　　1981彩色片160分钟
　　匈牙利奥伯耶克蒂夫电影制片厂西柏林曼杜尼约克电影电视制片厂联邦德国黑森广播电台奥地利广播电台联合摄制
　　导演：伊斯特凡萨博编剧：伊斯特凡萨博彼得杜巴（根据克劳斯曼的小说改编）摄影：洛科尔陶主要演员：克劳斯马利亚布兰道尔（饰赫夫根）罗尔夫霍帕（饰帝国将军）
　　本片获1982年美国影艺学院最佳外语片奖；1981年戛纳国际电影节最佳编剧奖
　　【剧情简介】
　　赫夫根是汉堡艺术剧院的一名二流演员。他中等身材，额头略秃，看上去有50开外的样子，实际上才30多岁。他敏感，精明，长着一双变幻莫测的眼睛，他自命不凡，一心想当名流，出人头地。
　　他拜黑女子朱丽叶为舞蹈老师。一次在朱丽叶寓所练习时，朱丽叶一边喊口令，一边作示范，可赫夫根却无精打彩跳得很慢。朱丽叶不满地责备他时，赫夫根冲动地把她按倒在沙发床上扒掉了她的衣服朱丽叶一面挣扎一面说：“你对我根本不感兴趣，你的脸像一个假面具。”赫夫根压在朱丽叶身上疯狂地说：“你知道吗？什么叫演员，演员就是人群中戴假面具的人！”
　　汉堡剧院在彩排喜剧《柯诺克》，女主角尼布尔带着一位温文尔雅的女友芭芭拉来看彩排。彩排结束后，尼布尔把芭芭拉介绍给赫夫根，赫夫根含情脉脉地直视着这位相貌平常的女子，因为他知道对方是当今名教授的千金，从此紧追芭芭拉不放。在森林中散步时，他突然跪在芭芭拉面前，痛苦地对她说：“芭芭拉，没有您，我全完了我爱你，芭芭拉。”
　　赫夫根向芭芭拉求爱的同时，仍不忘朱丽叶。在与朱丽叶见面时鼓足勇气告诉她自己爱上了一个姑娘。朱丽叶挖苦他：“你爱上一个姑娘，但你最终还得学会什么叫爱，爱不是儿戏。”
　　赫夫根不择手段骗得了芭芭拉的爱，俩人结为夫妻。就在这时，社会上掀起一股左派热潮，赫夫根抓住时机，鼓动芭芭拉并得到岳父的资助，排演革命戏，他心想一举成功，可事与愿违。他认为是一位参加国社党的米克拉斯在从中捣乱。他发现芭芭拉与米克拉斯有来往，就责备妻子这是资产阶级的宽容心，对死敌也可以谅解，甚至还用某一个方式与法西斯暴徒交往等等。在他的要求下剧院经理开除了米克拉斯。赫夫根在汉堡的演出取得了一定的声誉，但他的目标是柏林。
　　在岳父的帮助下，赫夫根终于辞别了汉堡来到了向往已久的柏林。当时柏林社会上盛行受布尔什维克影响的文化，赫夫根凭着自己特殊的嗅觉，找了好友乌尔里希斯大演革命戏，一举征服了柏林工人的心。
　　正当赫夫根红极一时，希特勒上台了。妻子赶来劝他离开柏林，可他却手拿剧本大声对妻子说：“我的态度是哈姆雷特，莎士比亚。我是一个演员，我演我的戏。”芭芭拉和父亲移居巴黎，临行前捎信告诉赫夫根，他们已被纳粹列入黑名单。赫夫根独自一人在家踌躇不定。在教授的帮助下他参加了一个摄制组，到罗马尼亚拍外景，乘机躲躲风头。在外景地，他收到了一封以前他看不起的女演员安格丽卡的来信，转达了一位国社党军官的话：“不管赫夫根以前干了什么放肆的事，像他这样一位杰出的演员人们会谅解的如果这个年轻人回来，是不会有什么事的。”赫夫根如获至宝，立即起程返回柏林。
　　柏林国家剧院需要德国文化，纳粹将军的情妇林登塔尔要上台演出。赫夫根借机百般讨好奉承林登塔尔，并通过她谋取了主演靡非斯特的角色。《浮士德》剧上演时，帝国将军偕女友林登塔尔观看演出。他看到赫夫根把靡非斯特这个魔鬼演得如此威风凛凛，大为赞赏。演出休息时接见了赫夫根。赫夫根激动地告诉将军，自己一生都在准备这个角色。此时他感到自己的安全已得到了真正的保护。
　　赫夫根一下成了帝国的宠儿，将军家的常客。朱丽叶指责赫夫根，“想永远过高雅的生活，又想跟我在一起，办不到！”她拿出赫夫根小时候的照片：“你看看，还能认出你自己吗？”赫夫根无言以对，心魂不定地离开了朱丽叶回到剧院。早已退出国社党的米克拉斯拿着一份抗议法西斯信请赫夫根签名，遭到了怒斥和拒绝。米克拉斯走后，赫夫根马上打电话报告了纳粹将军。米克拉斯被法西斯抓走枪杀了，而赫夫根却得到了将军的召见，将军还宣布赫夫根将担任普鲁士国家剧院的经理职务，接着又指出：“难以想象你的妻子反对她的祖国。劝你不要把那个黑女人的照片保存在家中”。赫夫根内心又甜又苦，面对将军的冷峻无情，他哀求不要伤害朱丽叶，让她离开德国吧！就这样朱丽叶在不速之客的押送下去了法国。
　　赫夫根坐上了多少年来梦寐以求的国家剧院经理宝座，为了效忠纳粹，他煞费心机排演《浮士德》、《王子复仇记》。但他内心终日忐忑不安，看到剧院中散发的反法西斯传单，万分紧张，亲自搜寻烧毁。他得知好友坚持与法西斯斗争被捕，便向将军求情，遭到怒斥。为了进一步向主子表示忠心，他去法国与芭芭拉断绝关系，回柏林同尼布尔结婚。这时的赫夫根已摇身一变，不再是当年汉堡的二流演员，豪华的别墅，花园，舞厅，小卧车，美酒，应有尽有。在他的花园别墅里举行了隆重的婚礼，帝国将军还送来一对黑天鹅作为贺礼。
　　赫夫根背弃了妻子、情人、好友。为了感激帝国将军，他别出心裁，决定剧院停演五天戏，为将军生日举行盛大庆祝典礼。剧院大厅布置得灯火辉煌，纳粹党旗高高挂在大厅中央；五彩缤纷的花朵，加上女士们坦胸露背的各式礼服，真是一派节日气氛。赫夫根激动地向来宾们发表了贺词：“请允许我向我们的朋友和宽宏大量的艺术保护人致敬我们追随这位导师，没有他的赞助艺术将是一支翅膀麻木的飞鸟”
　　就在这庆贺典礼结束时，赫夫根被将军的副官叫走，一起来到伸手不见五指的柏林奥林匹克运动场。空荡荡的运动场内帝国将军大声嚎叫：“我们要统治整个欧洲、整个世界，我们要创造千年帝国。”他们把赫夫根推向运动场中心，突然打开四面八方的探照灯直照在他的脸上，赫夫根恐惧地用手挡住强烈刺眼的灯光，捂住脸，犹如一只受伤的老鼠在场内四处窜逃。灯光下的赫夫根脸色灰白，露出痛苦绝望的神情，声嘶力竭地发出颤抖的声音：“你们要我怎么样？想干什么？我不过是个演员！”被照透了的赫夫根渐渐消失在银幕上。
　　【鉴赏】
　　由匈牙利、联邦德国联合摄制的影片《靡非斯特》在1982年的第54届奥斯卡最佳外语片的角逐中，出人意外地夺取了此项桂冠。该片先后在联邦德国33个城市以及世界上绝大多数国家上映，获得巨大成功。
　　《靡非斯特》上映后，不少国家报刊纷纷发表评论，赞誉这部影片没有淫欲，没有恐怖场面，没有赤裸裸的反纳粹沿街喊叫，没有仇恨的告密，而是真实地描绘了纳粹浊浪排空的年代，艺术家受屈辱、人性遭到扭曲的历史画面，刻画了一个聪明的懦夫如何尝到极权的滋味，最终被抛弃的分裂人格。
　　如果一部影片能引起人们对历史、对人生哲理的思索，它描绘的人物形象、场景和气氛萦绕在人们心头，久久滞留在记忆中难以忘却，这样的作品，应该说是佳作了。而《靡非斯特》正是这样一部发人深思的影片。
　　影片是根据德国作家克劳斯曼的同名小说改编的，而小说的主人公来自一个历史原型，因此影片带来较浓的历史人物传记式的写法。匈牙利著名导演伊斯特凡萨博以对纳粹“第三帝国”历史冷峻的反思，根据小说改编出电影，他以主人公赫夫根的舞台生涯和个人命运作为贯穿线，把在“卐”字旗的阴影下人性的复杂状态，把历史生活的若干独特方面，把逝去的一幕幕血的历史事实通过“人”的形象塑造而生动揭示出来。影片经过萨博独具匠心的再创作，艺术地剖析了一个血腥的时代，让人们看到赫夫根被那股令人作恶的纳粹历史浊浪所裹挟，无法辨认历史的走向，在人与魔之间摇摆，最后成为昙花一现的“丑角”，从而使观众从这一历史人物身上受到启迪，并通过这段历史而悟出某种深刻的哲理。
　　靡非斯特是歌德名著《浮士德》中魔鬼的名字，小说和电影均以此为名，含义深长，既源自歌德又赋予很强的历史讽喻性。歌德通过自己对自然科学的研究，运用辩证思想，塑造了《浮士德》剧中两个贯串全剧的主要人物：浮士德和靡非斯特，一人一魔。歌德笔下的魔鬼在萨博创作的影片中又有其特定鲜明的象征性，同时也在揭示着一个深刻的人与魔鬼打交道的哲理。作为艺术形象，它又是从德意志民族文化传统中提取的。靡非斯特是个否定的“精灵”，对于赫夫根来说，这既是他成功地扮演的一个舞台角色，同时，也可以说，又是他的人性在纳粹政治高压下走向异化的可耻记录，其间留给人们思考的东西，则是相当沉重的。
　　黑格尔把人物性格看作是“理想艺术表现的真正中心”。现代电影中的人物性格，既是现实关系的某种凝聚，同时又浸渗着艺术家独特的人生体验以及对社会历史的评述，这种人物一般称作“表现型”人物。赫夫根是个人，有人性，有感情也有爱情，但在特定的条件下，他的性格又是分裂的，带有十分卑劣的政治投机心理。他看到的世界只是一小部分可以被自己采纳利用的那一部分，最终成了一个他自己生活和命运的演员他的这种分裂型人物性格，主要表现在两个不同的时期：汉堡时期和柏林时期以及与几个女人的关系上。
　　汉堡时期，赫夫根打心里想出名冒尖，嫉贤妒能。他在后台听到观众为柏林来的女演员多拉的表演鼓掌，咬牙切齿，妒火中烧。可碰到多拉时又表现出一副殷勤的样子，向她表示祝贺，多拉告诉他：“我听说您是很有天才的！”他如获至宝，要多拉当着大家的面再重复一遍刚才称赞他的话。他偷偷地找黑女人练舞蹈，他一眼看中芭芭拉，与她结婚，这一切都为了达到自己的卑劣目的。
　　他借助芭芭拉父亲的关系终于来到了柏林，当初被他骂作“笨牛”的林登塔尔成了他往上爬的主要阶梯，他通过“笨牛”认识了纳粹将军，进而把米克拉斯聚众抗议法西斯一事向将军告密，致使他遭到纳粹党徒秘密枪杀，而自己却出任国家剧院经理。赫夫根在柏林时期效忠法西斯，他的性格却是分裂的，有着两面性。在国家剧院上演《浮士德》成功，将军在包厢里接见了他，他内心兴奋而又惴惴不安，正像他的外表是一个魔鬼的面具：“神圣”、“威武”，而他的目光却是柔顺的，双手更是软弱无力。他听说好友遭到不幸，去将军办公室询问遭到训斥，只好来到剧院化妆间，紧紧地抱住满脸涂上油彩的妻子，眼泪夺眶而出，这是赫夫根那带有一点人性的泪！赫夫根脸上沾上了白色的油彩，两人相对苦笑，这是他最深刻的一次反省，一种无可奈何的反省。
　　赫夫根的双重人格还表现在他与几个女人的关系上。一位黑皮肤很有魅力的女人朱丽叶，赫夫根是爱她的，不过不能公开地爱。虽然他已与芭芭拉结婚，仍与朱丽叶来往，直到纳粹将军命令他要把这个黑女人送走，甚至连一张照片都不许留下。为了自己的利益，他只好放弃朱丽叶，但他仍恳求纳粹别伤害她，偷偷把她送到法国，以后还去过法国看望她。
　　芭芭拉是赫夫根的妻子，她其貌不扬，但有一个很有名望的教授父亲。赫夫根打着自己的如意算盘，使自己从二流演员跃入一流行列，纳粹上台后，芭芭拉与父亲逃离德国，赫夫根毅然与她断绝关系，完全与法西斯同唱一个调。
　　还有一个女人是尼布尔小姐，她早已看中赫夫根，但想不到赫夫根不予理会，并与自己的好友芭芭拉结为夫妻。后来听说芭芭拉已离开德国，尼布尔专程赶到柏林看望赫夫根，可赫夫根并不把她看在眼里，直到他受命于纳粹，担任经理时，才急于找一个名正言顺的妻子，于是与尼布尔结婚。
　　由此不难看出赫夫根这个人物是复杂、分裂、多面的，是双重性格的复合体。
　　促使这部影片取得成功的因素不少，主要是导演艺术功底深厚及其丰富的生活体验。他的影片常常把无比抒情的温柔、爱心同理解交织在一起，他在影片中不着重历史人物和事件的陈述，而是注重对主人公所代表的同类型人物的刻画，不但强调戏剧冲突的冲击力，同时还探求画面造型的象征性和寓意性。影片中最有代表性的一场戏是结尾，它充分地反映了萨博影片中造型处理的象征性和寓意性。在那漆黑空旷的广场上，突然探照灯从四面八方打来，强烈的光柱划破夜空，照在赫夫根的脸上，他像一只受伤的老鼠四处逃窜，但光柱紧紧跟着他，最后把他脸照透了，只留下影子。导演选择奥林匹克运动场，是把举办世界性运动会的场地看作是一个大舞台，纳粹将军高喊要在这儿演一出戏，这是纳粹“千年帝国”的梦，而赫夫根从开始到结尾也一直在这舞台上表演，他的表演也已达到了淋漓尽致的程度。强烈的光柱象征着当时纳粹的统治，赫夫根在强权下成了一个渺小的历史丑角。在这里，历史讽刺意味是十分强烈的。