丁勇岱这个角色演下来，最大的感觉是累心，非常累

　　近日，根据梁晓声同名小说改编的现实主义题材电视剧《人世间》开播以来，收获观众如潮好评。随着剧情的起伏，剧中周志刚这个投身西南大三线的建设工人及其深明大义的父亲形象，特别深入人心，网友对该角色的扮演者丁勇岱也赞不绝口，称他为戏骨。
　　三月初，在忙碌的拍戏间隙，丁勇岱接受了北京青年报记者的独家专访。他直言自己是运气好，遇到了好角色、好团队。
　　力求还原生活，什么多余的都不设计
　　北京青年报：最近《人世间》播放得很火，您有什么反馈？
　　丁勇岱：我确实收到不少反馈消息，有一个观众留言我印象很深。她说从春节到现在，每天一到点儿就陪着爸爸妈妈，一家人坐好，等着看《人世间》。我脑子里一下就出现那种画面了，因为我就有这种经历和家人们坐在屋里一块儿看电视剧，看得高兴处一块儿乐，看到悲伤处一块儿叹息，这种团团圆圆的场景，多好、多温暖呀！其实这种人间的温暖，特别契合这个剧的温情剧里的人也都喜欢和自己的爱人、老伴、孩子们一起相互帮扶着向前走，这真的挺幸福的。
　　对我来说，演员演戏，就是演给观众看的。拍一个作品，能产生这么大的共鸣，能这么热烈地接受这个角色，说明我们做的一切努力都是值得的。对演员来说，这也是最大的幸福。
　　北京青年报：您接到《人世间》这个戏是怎样的机缘？
　　丁勇岱：我当时刚拍完电视剧《跨过鸭绿江》，有一天李路导演给我打电话，说他准备上一个戏，是梁晓声的小说《人世间》，得了茅盾文学奖。我一听，梁晓声？太熟悉了！《雪城》《今夜有暴风雪》这些小说过去我都看过，印象很深。
　　几天后李路导演寄来了十集剧本，我一看编剧是王海鸰老师，知道她写的《中国式离婚》《牵手》等剧都很厉害。剧本一打开我就没放下，一晚上就看完了。可以说看剧本时，我有好几次痛哭流涕。
　　北京青年报：您进组之后有哪些感触比较深的地方？
　　丁勇岱：我演过工厂的戏，但这是我第一次演工人，我首先需要突破自己。而且周志刚这个角色是那个年代千千万万个中国工人形象的缩影，对我来说极具挑战性，也极具诱惑力。
　　我特别感谢《人世间》剧组，因为年代戏的难度在于特别需要氛围，这部戏里光字片的景是在长春一个体育馆里搭出来的，搭得非常真实，一进到那里，我就觉得特别接地气。我对剧中人的经历一点不陌生，戏里的故事从1969年开始，那时候我已经小学快毕业了，所以会不由自主想起点点滴滴的往事，我很多同学家住的就跟光字片的房子一样，屋里摆设都一模一样。
　　北京青年报：剧中的父母爱情特别打动观众，您的这种情感体会来自哪儿？
　　丁勇岱：来自我自己的父辈，我的父母也是这样的。演这个戏，我时常想起我父亲。我们家是比较传统的家庭，我父亲是工程师，母亲是老师，我跟着母亲长大，跟父亲聚少离多。小时候他一回来对我挺严厉，他一离开家去外地我还挺高兴。我原来不太理解父亲，这回演了周志刚，我能体会到父亲当时一定也是挺苦恼的，他们那代人可能都这样，为了国家的建设，常年抛家舍业。
　　拍这个戏时，我也经常想起白师傅，他是个八级架工。有段时间我父亲调到武汉工作，我跟着他去武汉，在那儿当了两年临时工，我当过瓦工，还当过电工。我现在还记得，在施工工地跟我一个宿舍住对床的老工人白师傅，那时他50多岁，我不到20岁。他在工地上是最有技术权威的工人，他的工资几乎跟工程师不相上下。他身上有的地方很像周志刚，比如他心肠挺好的，就是好话不会好好说，处长了其实是个挺不错的人。我记得有时候我早晨起来晚了，他永远都是把大门、窗户全部打开，自己出工去了，大冬天把我冻得够呛，他就是这么个脾气，跟你没商量。
　　在周志刚这个人物的表演上，我是力求更多地还原生活，更真实、更生动、更准确地把那段生活呈现给观众，什么多余的都不设计。
　　北京青年报：周志刚去世那场戏，弹幕里很多人哭了。
　　丁勇岱：周志刚去世那场戏，其实后面的对话是现场发挥的。本来爸爸躺在床上说完你们都累了，都睡觉吧这句话，这场戏就应该结束了。但是那天导演没喊停，雷佳音接着就问了一句：爸，咱们家你最喜欢谁？他一问，我就接着说：你们三个都是好孩子，爸爸都喜欢。他又说：不行，你必须得说最喜欢哪个？我又说了一句开玩笑的话：等你哥哥姐姐都不在，爸爸就说你是最好的。宋佳还补充了一句：爸爸就是老狐狸。最后我还说：爸爸是老狐狸，你们三个都是小狐狸，你妈妈就是养狐狸的。
　　当时拍这个戏几个月了，人物也有点儿附体，我们就随口而出了，没觉得怎么样，但是旁边监制的人都动容了，大家都流泪了。再加上导演很有经验，他也了解雷佳音、宋佳、辛柏青这些优秀的演员，所以也给演员留着空间，希望大家在戏上能延伸出更生动的东西。我也很感谢雷佳音在现场的这个提问，引出来这么一段戏，大家挺感动的，最后还保留了。
　　在处理这段戏的时候，我没有让周志刚过分地伤感，我演的时候也不想上气不接下气的，因为我觉得周志刚这个父亲就应该是这样的他不想在临走时把痛苦留给孩子，而是强忍病痛，把欢乐留给孩子。
　　北京青年报：剧中周志刚、周秉昆父子吵架那场戏特别戳人，也有现实中的投射吗？
　　丁勇岱：我毕竟生在那样一个特殊的年代，我十几岁当临时工也曾困惑过，空虚过，迷茫过，尤其我还经历了母亲被关牛棚、父亲下放干校，我确实能体会这种苦难的东西。
　　不过我跟我父亲没有这么吵过。周志刚跟周秉昆能这么吵，是因为他们父子一度误解很深。其实周志刚是一个很疼爱孩子、很热爱这个家的父亲，后来他的转变也很大。周志刚这个角色演下来，我最大感觉是很累心，非常累。
　　把自己当观众，在脑子里过电影
　　北京青年报：做演员是您最初的理想吗？您是如何走上演艺之路的？
　　丁勇岱：我的表演启蒙是在中学时期。当时学校管文艺宣传队的老师排舞蹈，缺个男孩就把我找去了。那次是我第一次跳新疆舞，打着手鼓，特别快乐。结果好多人说跳新疆舞那个孩子挺活泼的，演出之后我就参加了文艺队。后来内蒙古歌剧团拍歌剧《海岛女民兵》缺一个小孩，就把我借过去演出，那是我第一次走上专业化的舞台。
　　演完我就继续回学校上课，高中毕业时赶上上山下乡，我们家就我留城了。十六七岁开始走向社会，家里给我找了个筛沙子的工作。我记得筛一筐沙子挣一毛五，一天筛三筐。当时最高兴的事，是星期六上完班能去洗个澡、把衣服洗一洗。那时候为了我长身体，我妹妹把我爸从南方带来的腊肠、梅菜、大米蒸好，放饭盒里，叫我带着吃，家里边都吃玉米面这样的粗粮。
　　毕竟中学有过一段舞台经历，我心里对表演还是有些憧憬。而且我妈妈喜欢看电影，从小我常跟着妈妈看电影、看演出，家里一直订《大众电影》杂志，这些对我影响也挺大的。看电影时我总是遐想，我要是能生活在电影里多好，我记得当时看《流浪者》特别感动，觉得拉兹就好像是自己一样。
　　有一次碰到当年一块儿演歌剧的一位剧团老师，得知我在当工人，他说：现在内蒙古艺术学校在招生，这是‘文革’后的第一批戏剧班，你不去试试吗？我说我已经当工人了。他说：你还是应该去考一考，我觉得你应该当演员。他这样一鼓励，我妈妈的老同事伊德尔老师就把我推荐给招生的高彬老师，高彬老师让他的爱人给我辅导了一个星期，意思是看看我到底是不是这块料。后来，我考上了内蒙古艺术学校。
　　记得离开工厂的时候去跟白师傅告别，他说：去演戏了？我说：对呀，去学这个了。他说：行啊，演戏也挺好，那就不用受罪了。完了他又说：男孩子干这个也没啥意思。
　　其实我考上艺校，我爸爸也不太接受，跟我隔阂了有一两年，后来才转变了。我妈妈比较开明，她就说：他喜欢干什么就干什么吧。
　　1983年我毕业分配去了内蒙古话剧团，在那儿演了很多舞台剧。直到2000年离开内蒙古。
　　北京青年报：在话剧团是怎么接触到影视剧的？
　　丁勇岱：当时空政的话剧导演王贵在内蒙古拍《天地人》，我参演了这个话剧，演出后反响很大，我也跟导演组都认识了，他们说：你应该多拍拍电影电视，有时间到北京找我们，我们给你引荐一下。我记得八十年代后期，有一次我去北京，青年艺术剧院的边导说电视剧《泰山挑夫》正在选演员，我那时候每天练肌肉，他就说让人家看看我。我去了之后当场就定了我演男二号。于是我就跟着这个戏到了山东，我记得到的那天都半夜了，把我们都叫来开会，说现在有个想法，定我演男一号，跟原来的男一号互换。我说这不合适，但导演组和原来的男一号王超都说：你演更合适。这样一调整，我就演了我的第一个影视剧男一号。
　　演完我就回内蒙古了。过了不久我收到一个电报，上面写着：我是导演姚金兰，刚看完你演的《泰山挑夫》的剪片，我们现在想找男一号，觉得你比较合适，晚上请到邮局给我打个长途电话。就这样我又上了第二个戏。
　　北京青年报：您的从影之路听起来顺风顺水的。
　　丁勇岱：除了刚到剧团的时候不太顺，因为那时候很多剧组去内蒙古选演员，每次看到我都说挺好，但最后总说就是岁数小了点。所以在剧团的时候我特别希望自己变得老一点。现在倒好，想小小不了，人生真是挺有意思的。
　　我后来演电视剧都还比较顺，像1993年我拍王文杰导演的《天路》是男一号，我第一次演老头。后来郑小龙导演发现了我，拍了《驼道》也是男一号。然后张新建导演又找我演《兵谣》等等，基本都是男一号。
　　北京青年报：一直以来支持您创作各种人物角色的动力是什么？
　　丁勇岱：自己喜欢，自己热爱。实事求是说，我也问自己，除了演戏还干啥？别的咱也不会，做买卖又不喜欢。再一个我也赶上比较好的时候，2000年就碰到《末路》演了白宝山那样一个杀人犯，而且这种拍摄方法比较纪实、能跟原型一起演的戏，不是很容易就能碰到的。这部戏下来以后，自己也来了很高的兴致，觉得挺过瘾的，起码有点成就感了。
　　北京青年报：据说拍完那个戏，有一次警察看见您下意识地摸枪，是真事吗？
　　丁勇岱：这个事真实经历是这样的：当时我们五六个人一块去康定拍电影《高原如梦》，进北京站上火车，从我们身边过去一个警察，他见着我以后，手就摸了一下枪，把我和黄海波吓了一跳。我愣了一下，还挺友好地跟他笑了笑，他就走了。后来上了火车半天不开车，我就躺在卧铺上看报纸，接着就看警察一队一队地从过道走过去。不一会儿，来了一堆警察一下把我们这儿给围住了，一个老警察把我的报纸拿起来，看了我半天说：你是演白宝山的吧？我说：对，我演过。他哎呦一声说：我明白了。我这时再一看，旁边那个小警察就是刚才遇见的那个警察。其他人都愣了，不明白怎么回事。那个老警察说：简直胡闹，通知马上开车！接着就把我们几个人全接到餐车上去。原来刚才那个小警察向老警察报告说：刚才在站台遇见了一个绝对犯过大案的人，看见他上车了。这才出现了开车前那一幕。那个小警察一再向我们表示抱歉，他说他看过《末路》，在他脑子里白宝山就是个犯罪分子。
　　北京青年报：前不久电影电视剧《跨过鸭绿江》里您饰演的彭德怀广受好评，又是怎么接到这个戏的？
　　丁勇岱：其实接到《跨过鸭绿江》那部戏挺意外的。我当时在四川拍戏，接到中央台工作人员的电话让我发两张照片，说正在准备筹拍抗美援朝的戏。我觉得肯定没戏就随便拍了两张发过去。过了挺长时间，那个戏都快杀青了，突然有一天接到电话：确定了，你演彭德怀，现在全组就定了你一个演员。我就这样走马上任了，跟彭老总赴朝作战一样，有点儿临危受命的意思。
　　但我确实一点儿不像彭德怀，他太有特点了。比如他嘴唇厚，大家都很熟悉。后来我就去找口腔科医生，给他看彭德怀的老照片，他研究半天，最后决定给我加上牙片，加了牙片，我的嘴就噘出来了。后来经八一电影制片厂著名化妆造型师张邦宠老师一造型，更帮我解决了大问题。
　　北京青年报：您演的彭德怀被认为是形不似而神最似，塑造人物时有什么秘诀吗？
　　丁勇岱：秘诀就是我经常把自己当成观众，自己在脑子里过电影，看看这么演行不行，是不是观众想要的。我演的时候，就是把彭德怀当成一个普通人，我觉得他再是大元帅，也得吃饭、睡觉；他再刚强，也有最柔软的地方。比如毛岸英牺牲那场戏，他的哭，很无助、很无奈。
　　到了这个年龄，观众的认可更重要
　　北京青年报：近两年您演了不少出彩的角色，今后还有什么艺术期望，比如获奖，比如接戏？
　　丁勇岱：实际上每一个角色演完，都有满意，都有遗憾。影视表演不像舞台剧，今天这场没演好，明天上台把这地方重新处理一下。所以就要全力以赴。
　　至于获奖，年轻时候想过，现在没想过。我觉得到了这个年龄，观众的认可更重要。
　　这两年能演彭德怀、能演付长明、能演周志刚，我觉得自己运气很好。得感谢每一个导演以及制作方对我的信任，他们就是我的伯乐。我希望以后尽量能接到高品质的戏。
　　北京青年报：您平时喜欢什么样的生活方式？
　　丁勇岱：我平时没事就喜欢在家待着。也爱看看电影，没什么特定的方向，仅仅是欣赏。接到剧本再看电影，就带有借鉴性地看，看看能否从中得到一些启发。比如为了拍《人世间》我看了《美国往事》《铁道员》《海峡》，我觉得周志刚身上似乎有那么点高仓健的东西。演彭德怀之前，我看了《巴顿将军》《至暗时刻》等等，从不同视角学习那段历史。
　　北京青年报：您觉得如何修炼演员的素养，对年轻人会有哪些期许？
　　丁勇岱：做演员需要比较强的综合素养，书本、生活，都重要。一个是要多看书，多看同行的影片、话剧；另一个要尽可能地多去接触生活中这样那样的人，更多地体验生活。比如我过去当过工人，突然有一天演《人世间》，那个记忆就起到了作用。而且我觉得，演员什么都会点儿才好，艺多不压身，我就挺羡慕现在的年轻演员能唱又能跳，都能有用武之地。
　　跟年轻人在一起拍戏，我觉得除了是共同的创作过程，也是学习他们新观念的过程。每一次拍戏，不管对手戏是谁，多多少少我都会有所获益。我希望我们的下一代和将来的孩子，不管你自己怎么奋斗，一定要有团队意识，要有朋友。因为有亲人在身边，有朋友在帮你，你就能克服很多困难，不管是分享快乐，还是分担苦难，你都不是孤独的。
　　文本报记者李喆供图丁勇岱