转载（2）HiFi一词是如何被扭曲的

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　　4小时前
　　转载的目的很简单，就是给大家参考下，不要被所谓的发烧大神忽悠，少交智商税。
　　音箱耳机的本质是还原而不是美化（2）：HiFi一词是如何被扭曲的
　　文：刘陆伟（音乐制作人、唱作人、录音混音师、吉他手、释魂乐队主创）
　　当然，一说还原这个词，大家会觉得它没有美化这个词听上去那么带劲、高级。比如我们看百度百科对监听音箱的解释：监听音箱是没有加过音色渲染（音染）的音箱。这个加字很容易让人们误会，因为一般的认知里，但凡是加了什么东西，那一定比不加要更好、更高级。
　　但实际上，在音箱耳机的设计制造上，还原才是最难达到的，是那个永远不可能百分百达到、只能逐渐去靠近的终极目标。具体点来说，就是如何让频响范围更宽、频响曲线更平直、时域响应更准确更迅速、动态范围更大、各种失真更小、离轴响应更好、最佳听音范围更广、声像定位更准确等等。
　　自然界中一切声音不管是风雨雷电声、人声还是小提琴声，其本质就是物体振动引发的空气振动。话筒、唱片、音箱这些东西发明出来的目的就是为了拾取、记录和重放自然界中的声音，话筒是把这些空气振动转化成电信号以便进行记录、修改和放大，音箱是把这电信号转化成空气振动再给重放出来，唱片则是中间的储存媒介。
　　如何让大家能比较直观地理解重放设备的还原呢？假设有两个形状、体积、声学特性完全一致的房间A和B，互相之间完全隔音，让一个人在A屋的某个位置进行木吉他弹唱，用话筒拾取他的声音，将其转化成电信号，传到我们听音者所在的B房间，用某个音箱重放出来（音箱相对于B房间的所在位置和那位弹唱老兄在A房间所站的位置也是一样的，我们听音人相对于B房间的所在位置也和那个话筒相对于A房间的位置是一样的），假设拾取和传输环节信号没有任何损失，那么如果这个音箱足够还原，那所有拾取到的声音信息、频率分布和比例、所有动态和音色变化的细节都会再现出来，那身处B房间的我们闭上眼睛，会感觉他仿佛真的就在B房间里，在我们面前弹唱。
　　可想而知，想要音箱能做到这一点，是非常难的（尤其是在以前的时代），只有随着科技的进步，我们才能一点点向这个方向逼近。
　　最早的音箱，大家在年代片里会见到的那种大喇叭，虽然外观很美观很复古，但是各项技术指标都是非常糟糕的，重放频段极窄不说，底噪很大，频响极其不平直，失真也很严重，当然那时候也没有双声道立体声技术，所有声音都是一个点出来，毫无声像展开、声场宽度等可言。正是人类为了追求更还原的声音重放，才有了高保真这个理念，才有了HiFi这个词。
　　随着电声学、材料学等方面的科技不断进步，喇叭、放大器、分频器、箱体等的设计水平和生产工艺不断改进，音箱能够重放的频段越来越宽、频响曲线越来越平直、底噪更小、动态范围更大、失真更小、声像定位更准确、瞬态反应更好、离轴响应更好、最佳听音范围更广、转换效率更高。上世纪二十年代有声电影问世，电影产业成了推动音箱音质提升的重要动力。WW2时期，相关技术主要为junshi服务。WW2后，人们对音乐娱乐的需求逐渐恢复并越来越强，促使着录音技术和重放技术（以及唱片工业和音乐产业）的快速发展。实际上一直到了差不多六七十年代，人类才能批量制造出价格让中产家庭能够承受的、在各项音质指标上能达到比较高保真的音箱，高保真音箱这个概念才逐渐在发达国家中产及以上家庭逐渐普及。
　　然而随着市场的发展，越来越多的商家想挤进来分一杯羹，行业竞争加剧，各种幺蛾子也就越来越多，HiFi这个词逐渐被很多商家、玄学女票机媒体（以及被他们误导的发烧友）扭曲了，偏离它的本意越来越远，甚至成了它自身的反义词。在巨大商业利益的驱使下，HiFi领域各种智商税产品越来越多，为了给其编造出卖点，各类玄学开始大行其道。最典型的一个谬论就是把真正的高保真（也就是还原）说成是清淡、白开水，而声称自己的设备能如何美化、修饰输入信号。把HiFi和监听对立起来，以达到其不可告人的目的。
　　大众缺乏对相关技术和原理的了解，音乐听力也没有得到训练和开发，很少有机会听过好的原声或扩声的音乐演出现场，更少有机会试听对比过一些比较好的重放设备，没有建立起基本的声音审美，于是面对商家媒体的各种似是而非、夸大其词的说法，缺乏分辨力和抵抗力，极易受到谬论的误导。再加上人类主观心理听觉的特性，很容易受到产品的外观、价格、名气、营销话术等音质以外因素的心理暗示，也就是所谓的脑放。这也造成音频领域的玄学比起视频领域要严重得多，各种枉顾基本科学理论和客观事实的奇谈怪论层出不穷，以至于让HiFi一词逐渐沦为了很多人眼中的笑柄。
　　音频领域很悲哀的一个现象就是，近些年来大众对音乐重放品质的追求停滞不前，甚至可以说是倒退，尤其是和视频领域相比起来，这种停滞倒退显得非常扎眼。原因很多（后面我会一一分析），但这些无良商家、媒体和老烧的谬论误导也是功不可没。这些谬论典型代表如：用带有不同声染的音箱听音乐，是对音乐的二度创作（照此歪理，是不是买个偏色的、分辨率低的显示器看电影，就是对电影的二度创作了？）；重放设备的音质好坏没有标准，完全看个人喜好（嗯，把水搅浑了，才好浑水摸鱼）；音质好坏无法用技术参数衡量，参数好的不一定好听，好听的不一定参数好（意思是只能看他们那些主观听评文章咯？那些充斥着夸大其词、不懂装懂、奇特脑洞的玄幻文字）；几十年前的古董音箱、电子管功放声音比现在技术参数更高的音箱还要好，磁带、黑胶这些唱片载体比高精度数码音频还要好（那技术干脆别进步了呗，大家都开倒车呗）。
　　但同时这些商家、嫖机媒体和老烧又会在在边边角角的辅助环节上大做文章，炮制出价格高昂但其实对声音重放质量影响甚微的产品，声称换根天价线，换个天价电源，换个天价音箱架，甚至换个天价的HIFI专用交换机，就能瞬间让声音变得如何如何优美动听。他们声称自己的金耳朵能听出专业仪器都测量不出的声音差别，然而却连基本的声学、建筑声学、电声学的常识都不具备，更看不懂电路图。比如房间声学这种对声音重放质量影响更大的方面，他们却很少讨论，看他们晒听音室的照片，房间往往都没做什么像样的声学装修，很多人甚至连立体声音箱该怎么正确摆位都不知道
　　他们那些似是而非的谬论对于大众的误导比大家想象的还要深远。虽然诸如核电水电的音色区别之类过于明显的扯蛋言论现在已经成为大众调侃的段子了，但也造成HiFi一词被妖魔化了，导致大众容易走向另一个极端，就是干脆不追求音质了，把追求音质这件事本身也给否定了。
　　难道人类真的对于重放设备的好坏没有一个基本标准、完全看每个人不同的个人喜好？（其实就是那些商家、媒体和老烧们的个人喜好）然而其实相关的学术研究已经很多，学术界曾经做过多次受控双盲听测试，选择不同年龄、性别、教育背景、文化背景的人作为受试者，尽可能排除品牌、外观、价格等非听觉因素的干扰后，实验结果证明，绝大多数人依然更喜欢更平衡、更还原、更高保真的声音重放。
　　重放设备的音质随着科技的进步一直在进步，总体来说，新的要比旧的好。无论在哪个时代，专业大型混音棚、母带棚里所使用的主监听音箱，基本上就是当时指标最高，最先进，最准确，最平衡，最还原，最高保真的4。其实前面我假设的那个弹唱的例子，用当今最顶尖的录音设备和监听音箱，已经可以很接近地实现它了，虽然还达不到百分之百吧，但这世界上本身就没有百分之百的东西。如果说一百年前人类最好的音箱的还原度还不到百分之十，那么现在最好的音箱的还原度相比之下能达到百分之八九十了。
　　民用消费领域太过鱼龙混杂，金玉其外败絮其中的、收割智商税的东西太多了。毕竟，不是所有商家都会潜心搞研发，水平达不到又不想付出那么多，又想进入这个行业赚钱，那就做一些低端的产品，价格便宜点，卖给相应的客户，这本来也没任何问题，但很多商家会把低质量的产品夸大宣传，用一些似是而非具有迷惑性的话术来忽悠大众，诋毁那些真正踏实做品质的产品。
　　为什么某些民用音箱商家会视监听音箱为大敌，到处散播诋毁谬论呢？最大的动机当然是利益冲突了。因为监听音箱其实也不是都很贵，也有比较入门、尺寸比较小的型号，一般的家庭听音面积不是很大，也不需要多大的音量，所以也没必要买太大太贵的，如果会挑会选的话，现在五千到一万元左右就能买到很不错的监听音箱了，这个对于一般正常收入的家庭来讲算不上多贵吧。
　　然而，关于监听音箱的种种谬论却成功地误导了很多人，阻止了他们去买性价比更高的监听音箱。这些谬论最典型的就是监听音箱声音直白、清淡、干冷，只是给专业人员用的，不适合老百姓用来听音乐。可惜的是，大部分人没有听过比较好的音箱，更没有条件在一个比较专业的声学环境下去AB对比不同的音箱，对于那些谬论误导缺乏分辨力和抵抗力。尤其是在互联网时代，往往是谬误反而更容易传播，如果一开始有人给出个错误的解答，很多人就会拷贝过来再去给其他人解惑答疑，以讹传讹，遗毒甚广。（类似的非黑即白的谬误还有什么黑胶的音质比CD好之类的，以后有机会我再一个个拨乱反正）。