青玉案凌波不过横塘路译文注释及赏析

　　《青玉案凌波不过横塘路》
　　宋代：贺铸
　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
　　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（版本一）
　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
　　碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（版本二）
　　译文
　　轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会知道她的居处。
　　飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问闲情愁绪有几许？好像一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。
　　注解
　　凌波：形容女子步态轻盈。
　　芳尘去：指美人已去。
　　锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟：饰有彩纹的瑟。
　　月台：赏月的平台。花榭：花木环绕的房子。
　　琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。
　　蘅皋（hnggo，横高）：长着香草的沼泽中的高地。
　　彩笔：比喻有写作的才华。事见南朝江淹故事。
　　试问闲愁都几许：都几许，有多少。试问，一说若问。闲愁，一说闲情。
　　一川：遍地。
　　赏析
　　这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的闲愁。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的闲愁。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。
　　贺铸的美称贺梅子就是由这首词的末句引来的。据周紫芝《竹坡诗话》载：贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。可见这首词影响之大。
　　凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。横塘，在苏州城外。龚明之《中吴纪闻》载：铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。是作者隐居之所。凌波，出自曹植《洛神赋》：凌波微步，罗袜生尘。这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。锦瑟年华谁与度？用李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。
　　赏析二
　　上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。碧云一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。彩笔，据《南史江淹传》：（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。这里用彩笔代指美人才情高妙。那么，美人何以题写断肠句？于是有下一句试问闲愁都几许？刘熙载云：贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’其未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。笔者认为，试问一句的好处还在一个闲字。闲愁，即不是离愁，不是穷愁。也正因为闲，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋罗大经云：以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。清王闿运说：一句一月，非一时也。都是赞叹末句之妙。
　　贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，美人、香草历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，同病相怜恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是与我心有戚戚焉。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。