鲁迅和张爱玲在一起说话会怎么样？

　　这是我在知乎的一篇回答。
　　题主是多么不喜欢和谐？要让他们两个人遇到。
　　虽然在中国现代文学界，两个人堪称男中周豫才，女中张爱玲（就像男中李后主，女中李易安），都是大能人，但如果两个人真要遇到一块儿的话，真就不大相能，甚至大不相能。
　　因为鲁迅不会像胡兰成一样吹捧张爱玲，张爱玲也不会像萧红一样崇拜鲁迅。所以，两个人还是不要有交集的好。否则，张爱玲笔下的鲁迅，只怕比傅雷更尴尬。其实，傅雷才是张爱玲真正的诤友、文学知己张爱玲对诤友尚且如此，何况鲁迅。
　　记得周作人还是林语堂这么评价鲁迅一定要年轻人崇拜他（大意）。
　　请想，这样的两个人，怎会相能？
　　我以前写过的这篇文章，可以借鉴一下。
　　【既是山水有别，何必同挤一辆车再说张爱玲】
　　文学评论家许子东在他的《许子东现代文学课》新书见面会上，谈到张爱玲在《现代文学三十年》这本书中的地位。
　　他说打个比方，现代文学史是一列火车，鲁迅先生有两个车厢，其他那些重要作家每人一个车厢。你要是再一截，等于一个车厢里面还有一个包房，张爱玲、钱钟书到今天为止是跟人挤一个房间的。
　　《中国现代文学三十年》是钱理群等人撰写的现代文学史教材，这本书在学术界评价极高，是很多高校首选的现代文学史教材，被认为是文革后中国现代文学史里面具有转型意义的代表作。
　　我认为这个评价对张爱玲来说是不公平的，因为在文学、艺术和科学等领域，价值跟座次、包厢大小并没有必然的联系。就像我们不能根据诸葛亮的茅庐来判定诸葛亮的价值一样，也不能因为匡衡居处黑暗矮小简陋，就说他不如住在灯火通明的高门大厦里的邻居更有价值。
　　我在前一篇文章里说张爱玲是一个女鲁迅，是从她文风的幽默和尖刻这方面来说的。
　　不说他最著名的那些作品，单就不太出名的短篇小说【花凋】里面，就可以看出张爱玲的这种特质。我第一次偶然读到这篇小说的时候，就觉得非常惊艳。单从题目这两个字，就已经看出张爱玲的非同凡响。我们不看文字，单说huadiao这个词，任何人听到的话，首先想到的肯定是花雕，也就是女儿红。女儿红是一种酒，是跟女孩子出嫁联系在一起的。但是张爱玲在这里把花雕的后一个字，写成了凋谢、凋零的凋。改了这一个字，喜剧就变成了悲剧。也就是说，张爱玲仅仅用两个字的题目就写出了一出悲剧。
　　从这个角度说，张爱玲是一个非常有创意的女作家。
　　无独有偶，张爱玲还写过一本红学专著【红楼梦靥】，跟【花凋】的一字之差不同，这里是一字之加。但无论是一字之差还是一字之加，都可以说是尽得风流。
　　我之所以对【花凋】这篇小说印象深刻，题目带来的震撼还在其次，更大程度上是因为里面的四个字。原文是这样的：
　　为门第所限，郑家的女儿不能当女店员，女打字员，做女结婚员是她们唯一的出路。在家里虽学不到什么专门技术，能够有个立脚地，却非得有点本领不可。郑川嫦可以说一下地就进了新娘学校。
　　女结婚员四个字，让我惊叹张爱玲真是语言大师。这真是让人沉痛无比的幽默。
　　相比婚姻是合法卖淫，这话要更深刻、更沉痛，也更艺术、更文学。尤为难能的是，婚姻是合法卖淫这话，固然深刻，却像是用铁锤把一根三寸长的铁钉用力敲入硬木版。但女结婚员就不一样了，给人的感觉，仿佛是大书法家轻描淡写信手一挥便入木三分。国外有个女作家说过我们像养公主一样把女儿养大，却像卖一匹马一样把她嫁出去，这句话也令人印象深刻，但还是远远不如张爱玲的四个字。
　　张爱玲不是诗人，但现代诗人中，还没有别人，能像张爱玲一样，仅仅用两个字的题目、用文中的四个字带给我如此之大的震撼。鲁迅也没有。
　　张爱玲还写过这样一句话：男人出钱送女人去上学、或留学，几乎就等于下了定礼了。这话也真够毒的。我不禁想，你这么写对得起资助潘玉良女士赴法留学的潘赞化先生吗？但我又不得不承认，在大多数情况下，张爱玲说的就是事实。
　　许子东说，鲁迅是一座山，挡住了许多作家，但挡不住张爱玲，因为张爱玲是一条河。
　　青山遮不住，毕竟东流去。各走各的路，张爱玲不必跟别人挤一辆火车（就算跟胡兰成，也是到了该分手的站点就断然分手）。她应该是驾着他自己的一艘船，走进文学史吧。她配得上自己有一艘船。