只因三观正，就把出轨拍得明目张胆？这尺度剧就该火

　　他叫润一，居无定所，搬过砖，收过破烂，当过酒保。。。
　　就这样一男的，竟然还是个大海王。更离奇的是，他处的对象年龄跨度之大令人咋舌。
　　从16岁的高中生到62岁的老奶奶。
　　比起一般的小清新日剧，该剧就显得较为大胆。
　　前一秒还在吃饭聊天，后一秒就到了酒店。
　　一言不合就推倒，已经是家常便饭。
　　内容大胆也引起了观众的争议。
　　有人说它三观不正，但也有人赞美它内涵深刻，其微妙细腻的表现手法更是把女性的生活艰难刻画地入木三分
　　《润一》
　　该剧改编自直木赏获奖作家井上荒野在岛清恋爱文学赏的获奖作品。
　　短短的六集，讲了六个不同的故事，润一便是串联整部剧的线索人物。
　　有意思的是，看似海王的润一，并没有主动撩妹，导演反其道而行之，把矛盾的重心推到了女人身上。
　　而她们也拥有一个共同点出轨。
　　就像现象级日剧《昼颜》那样，同样是讲出轨，《昼颜》刻画了出轨人不同阶段的心理活动以及出轨的过程。
　　而《润一》则重点刻画了女人出轨前反复煎熬的复杂心理。
　　第一集中的映子，是个太极拳老师。
　　身怀六甲，即将临盆的她坐着公交车来到了她曾经执教过的教室。
　　在这里，她遇见了润一，并对这个男子产生了好感。
　　既然孩子都快出生了，她为什么还会跟润一有交集？
　　职场白领环，有个漫画师男友，可她却常去酒吧买醉。
　　在这里，她遇见了酒保润一。
　　两人聊得投缘，醉酒的环走路踉跄，润一便要送她回家。
　　可是，他却把环背去了神社。。。
　　设计师小千，在一次散步时发现了一个有着巨洞的建筑工地。
　　正当她望着巨洞发呆时，他看到了一旁搬砖的润一。
　　后来，她就经常去那个工地，甚至还带自己的丈夫前去。
　　在一次散步时，她发现润一的脚受了伤，于是把他带回家休息。
　　于是，两人陷入了一段短暂的热恋。。。
　　在很多人眼里，日本的女人都是温柔贤惠，她们相夫教子，为了家庭任劳任怨。
　　可这部剧为什么非要要让观众看到她们表露的私心和欲望？
　　这里就涉及到了日本的一些文化因素，由于日本根深蒂固的不平等思想，日本女性的地位是很低的。
　　他们倡导男主外，女主内；喊着男女平等，对女性的歧视却屡见不鲜。重男轻女的观念深植于国民心中，体现在日本社会的方方面面。
　　丈夫的主人翁地位，不仅体现了一家之主的权威，更潜移默化地影响着一代又一代人。
　　正因为此，很多日本的女性感觉到了被孤立、被排斥。常年的失落感导致她们的意志产生了动摇。
　　就像剧中的映子，即将分娩的她本该像个少奶奶一样被家人前后簇拥，可她却独自坐公交出门散心，显然是没有被家人重视。
　　回家后，恶心反胃的映子一口都吃不下，可丈夫却大快朵颐地干着饭，对映子完全不管不顾，还不忘叮嘱她为了宝宝的健康要坚持运动。
　　面对丈夫的冷漠无情，映子得了产前焦虑。而润一的温柔体贴，像一场及时雨，灌溉了映子压抑已久的心灵。
　　再比如小千，虽然她的丈夫对她还不错，但作为设计师的她常常出席一些展览活动，遇到一些知名的大咖。
　　自从小千结识了一位圈内大佬后，丈夫对她的态度便急转直下。
　　他认为女人不该在那样的公共场合抛头露面，疑心重重的丈夫渐渐对小千爱答不理。
　　此时的小千并没有出轨，为了打消丈夫的顾虑，她还低三下四地向他解释。
　　女人凭什么不能有自己的社交圈？
　　小千终于受够了，曾经温柔得像棉花一样的丈夫一去不复返，恐惧感让她萌生了寻求庇护的冲动。
　　润一的出现，无疑让小千的梦想照进了现实。
　　没有太多的语言，没有太多的铺垫，仅仅一个眼神交汇，润一便明白了小千的心思，他仿佛一个系铃人，解开了小千的心结。
　　工地上的巨洞可以用土填补，可心灵上的巨洞又拿什么来补？小千带丈夫去看巨洞，怎奈丈夫冥顽不灵：不就一个洞么，有什么稀奇？
　　而润一作为一个补洞者，在给了小千最大的慰藉的同时，也填上了她空虚的心房。
　　经查实，日本女人的出轨率目前高达49，可日本男人对女人的出轨依旧显得很包容，甚至习以为常。
　　其中最大的一个因素，就是丈夫对妻子的冷落。日本的女人多数在结婚后选择回归家庭，而男人整天忙于工作，回家后很多人没时间和精力再跟妻子温存。
　　独守空房的女人也有不甘寂寞的时候，于是日本女性的出轨率远高于男性。
　　《润一》就把这些见不得人的事摆到了台面上，摊开揉碎。但它却并不狗血，也不腻歪，更没有为了博眼球而故意卖肉。
　　它留给观众的是更多对婚姻以及对日本女性地位的思考。
　　剧中的六位女性都曾与润一有过快乐的时光，但她们曾经都不快乐。
　　16岁的瑠依，因为父亲病故，母亲改嫁，她无法接受这样的事实。
　　在学校备受欺凌，在家也感觉不到温暖，于是她想快快长大，逃离现在的家。
　　瑠依天真地认为，只要献出自己的第一次，自己就完成了由女孩到女人的蜕变。
　　润一答应帮助她，他陪瑠依跋山涉水，划着小船来到了梦寐以求的酒店。
　　当瑠依上岸后，他却划着小船离开了。
　　回头的一瞬间，瑠依恍然大悟，这根本不是爱情啊！
　　而环虽有男朋友，但她觉得自己只是个有名无实的工具人。
　　更可悲的是，遭到抛弃后，男友跟环的妹妹混在了一起。
　　这让环无法接受，所以她才选择去酒吧买醉。
　　至于映子和小千，真可谓同是天涯沦落人。
　　她们长得美艳动人，却得不到丈夫的关注，反而遭受冷落，甚至被抛弃。
　　好在润一及时出现在了她们的生命里，他的柔声细语暖人心扉，他的关怀备至令人感动。
　　只是，润一与她们的爱是转瞬即逝的，一次过后他就消失不见了。
　　润一究竟是谁？他似乎没有来路，也不知归途，哪里需要他，他就出现在哪里。
　　名为海王，实为摆渡者，他把一个个深陷情感旋涡的苦命女人渡上了岸，给了她们新生活的希望与信心，然后就消失不见了。
　　有人说，润一是女人们心中欲望具象化的表现，需要的时候会出现，但不会永远存在。
　　我倒觉得，润一更像是人生中的一面镜子，他照出了那些痛苦的女人们生活中所缺的那些理解与关怀。
　　在她们死气沉沉的生命长河里，激起点点浪花，化解她们的苦痛与烦恼，恢复信心，重拾自我。
　　润一，滋润了每个孤独的灵魂。他就像一贴催化剂，帮助女人们达成了对生活的和解。
　　值得称赞的是，95年出生的小奶狗志尊淳此次化身为小狼狗，把润一这个人物形象刻画地相当饱满。
　　这部短小精悍的日剧，剧情丰富且不拖沓，人物表现张力十足。
　　剧中一些细腻的描述，非常到位地表达了主人公复杂的内心波动。
　　比如映子，从她看润一的眼神中，既可以看出她的忐忑与纠结，又能看出她对润一的欣赏与冲动。
　　那种煎熬的感觉一下就出来了，也为后面的剧情做好了铺垫。
　　再比如，小千把润一带回家后，她的手突然开始在桌子边缘来回摩擦，这种蠢蠢欲动体现了她内心对欲望的渴望。
　　再比如，环回家后，看到对自己不理不睬的男友，一气之下，她端起一大杯水一饮而尽。
　　显然，这是对男友不满后一种情绪的宣泄，同时也暗示自己已经渴了很久。
　　不是口渴，而是心渴。
　　看似一部三观不正的剧，实则却是对人性的细腻刻画。
　　在润一的帮助下，每个女人最终都得到了解脱，同时也明白了新生活的意义，达成了与自我的和解。
　　从这个角度看，这可是一部三观极正的剧。