中国奇谭收官作玉兔导演徐宁出现雪孩子有伏笔

　　系列访谈主旨：
　　2023年1月1日，由上海美术电影制片厂和B站合作出品的动画短片集《中国奇谭》上线了，八集的体量汇集了中国11位导演，他们从传统文化中汲取灵感，用不同画风的动画诠释中国美学。目前，该作品已于上周末完结，截至发稿时豆瓣评分9。1。新京报特别专访了这些优秀作品的创作者，听他们分享背后的创作心得。
　　《玉兔》海报。
　　最后一集《玉兔》将故事的发生地带到了外太空，将视角放在太空空间站垃圾处理员小顺与玉兔的碰撞上，诠释了付出与陪伴，寄托了对生活的向往。很多观众在评论区打下弹幕不想说再见希望这不是最后一季导演徐宁说，很多人都能在这部短片中找到自己的影子，希望这只玉兔可以给大家带来慰藉：小顺做出过很多让人讨厌或是看不上的选择，但他最终是善良的，能在别人的感染下看到美好、纯真的东西，找回自信，这也就是为什么到了最后他愿意带着玉兔、带着他所有的家当去寻找新的希望，所以，生活，怎么都有一丝希望的啊。
　　《玉兔》是一部定格动画，它将视角放在了太空上，将神话与科技结合，在《中国奇谭》整个系列中非常特别。导演徐宁回忆，最开始就已经确立了这个方向，他希望将中国文化和科幻题材相结合，过程中也找到了嫦娥、玉兔等家喻户晓的角色助力，希望给观众呈现一个与月球有关的半科幻短片。这两年，徐宁经常幻想，若是在奇谭的框架下，一个普通得不能再普通的草根，在月球上遇到了一个神仙，这两个角色若是碰撞，一定会产生非常有趣的效果：我的初衷是想讲一个小人物的自我认知。事实上，要是让我深耕非常中国的素材，古韵的、有文化内涵的，可能我没那么擅长，但用科幻的手法来讲述一个中国式的、发自内心的情感故事，我认为可能会更有新意。
　　主角王小顺和玉兔。
　　确立了方向，徐宁和团队开始构造《玉兔》中最重要的两个角色，主角王小顺是一名普通的空间站垃圾处理员，他每天的任务就是将太空垃圾运回地球服务站处理，这个工作杂乱无趣，他经常被上司痛骂，干什么都不太顺利；形象上，他浓眉大眼，但又一脸倒霉的样子。每天重复这样的日子让他无聊至极，但也没有办法。从根源上来讲，小顺这个角色有点类似于我，30多岁了，生活上也有诸多困难，总不是特别顺利的样子。其实在大城市奋斗的年轻人，很多人都有这种状况，他们面对很多困难，有时候会为了生活压力放弃自我，也会有矛盾挣扎甚至自私的心态。可能途中会做出一些损人的选择，但当他们重新有了希望，被温暖触动，我相信他们还是会义无反顾地去做对的事情。徐宁说，不少观众将小顺比喻为打工人，这与他的设计很贴合：小顺有些傻傻的，面相上并不是坏人，但他不能那么帅，也不会让人那么讨厌。
　　比起小顺的制作，玉兔更是花了主创不少心血，这只高科技的玉兔可爱活泼，永远铭记着陪伴它的主人。失去主人后，看到小顺这样和主人一样的人类，产生了天然的亲切感。她把小顺视为上仙，帮助他，保护他，创造了不少泪点和治愈。玉兔形象的确立经过了长时间的讨论和打磨，最早剧本里玉兔是真的神仙，会有神力，身上会有飘带和光环，徐宁说：随着剧本的打磨，我们逐渐将其调整为纯机器的兔子，因为希望它能够更接地气一点。这个故事虽然在科幻外壳下，但最终还是讲人性的故事，于是我们没有把科幻元素做那么硬，比如重力、空气中的声音传导，都不是那么讲究，我们更希望玉兔就像一个活泼的小朋友，尽可能用人类的表演去形成她的状态，这样凸显了玉兔的本性，也会让故事情感的表达更有说服力。尽管整个制作团队的技术和想法比较成熟，但在推敲剧本的阶段也是来来回回改了七八版。
　　玉兔是一只纯机器兔子。
　　从整个短片来讲，我更想表达一种信念感，就是不管生活多难，我们都不要放弃希望。小顺是个很普通的人，会因为困难吊儿郎当，因为遇到了巨大的灾难看不见希望，也想过放弃自己。但玉兔完全是一种相反的状态，它也什么都没有了，但依然坚守自己内心的一份爱，以此去感化一个人。当然，可能它也不是主动的，可能只是因为它的程序就那么设定的，但这份抱着希望的想法，是我们应该具有的一种精神。
　　主创对谈
　　新京报：短片是个定格动画，片尾也有手工制作模型的花絮，要准备多少张图才能完成这样一部短片呢？
　　徐宁：我们做好了模型，逐帧摆拍，一张张拍照片来形成短片，最后应该拍了一万多张。玉兔和小顺也有几百个表情，然后再用逐帧替换来实现他们对话的变化与喜怒哀乐。时间上来说，剧本创作阶段耽搁了很长时间，实际开始做已经是2021年中，整个模型制作、拍摄、后期又用了一年多的时间。并且前期需要下很多功夫，模型制作上要把每一个废墟的景观、飞船的细节和角色做得足够精致，才能方便以后的制作。
　　新京报：玉兔的眼睛为什么是绿色的？
　　徐宁：在最初版本的设定里，玉兔身上有翡翠元素，自然就给了它一双绿色的眼睛。其实我们之前也想过换成黑色或者红色，但白兔子、红眼睛，画质上看起来比较可怕，如果用纯黑眼睛配白色身体，也就没了性格，于是我们保留了绿色眼睛。在细节上我们还做了小设计，你乍一看，会觉得它傻乎乎的，这时它是白色瞳孔、绿色虹膜；但当它能力觉醒需要保护人类的时候，以及它最后被砸中头部，知道自己身份恢复理智后，眼睛是纯绿色、可发光的。
　　片中的嫦娥一直出现在照片和描述里。
　　新京报：结局有些戛然而止的感觉，片中一直没有出现的嫦娥是什么身份？
　　徐宁：我确实想留一个比较开放式的结局，没有给一个明确的交代，也希望给观众遐想的空间。这个所谓的嫦娥已经走了多久，可能十年、二十年，也有可能离开几百年了。玉兔之所以一直说嫦娥，是因为她看了小人书以后的对号入座，她认为那就是嫦娥。对孩子来说，玉兔可能只是一个陪伴孩子成长的机器玩具，但玉兔认准了这份情谊，它一直在等它的主人，陪着它成长的孩子。即使它是孤单单的一个，但也记着这一切，想着把这些美好传递给之后到来的人（小顺）。至于嫦娥是谁，能否找到已经不重要了，至少他们都有了一丝希望，也不是孤孤单单的了。另外，结局的构思在情感方面参考了玉兔2号月球车，原本计划三个月的工作任务，超期服役了两年半，最后在月球背面进入休眠状态，当时看到一些相关介绍受到了启发。我还看一条评论说小朋友听说玉兔月球车不能回家难过地哭了，希望片子里的兔兔可以回家，我还挺感动的。
　　新京报：短片构建了庞大的世界观，也涉及传说中的角色，以后的作品会出现更多未出现的神话角色吗？
　　徐宁：就故事本身来说，我倒没想太多，只是一个短小的故事：两个角色相遇、相识，产生矛盾，然后互相理解；作为整体世界观来说，以后确实可以开发一下，因为自《流浪地球》以后，中国科幻也步入了一个新时代，越来越多优秀的科幻影视作品出现，动画完全可以跟上这个步伐。比如定格动画可以把新奇的东西做成实体再拍摄出来，这特别有意思，我们很愿意试着做更多的偏科幻类的作品。
　　片中出现上美影厂经典动画《雪孩子》的画面。
　　新京报：短片里出现上美影的《雪孩子》，选择这部经典动画有什么用意？
　　徐宁：一方面因为《雪孩子》里也有小兔子的形象，这样的一种联动能让玉兔更有吸引力，让观众瞬间找到共鸣感。另外，我想在这里埋下一个伏笔。在《雪孩子》里，雪孩子为了救小兔奉献出自己的生命。在我们的短片里，又是小玉兔甘愿奉献自己的一切拯救一个刚刚认识的人类，他们都在把这份善良传递下去。当然，《玉兔》没有像《雪孩子》那样一刀到底，我还是不希望看到可爱的玉兔就这样没了，所以最后还是用了比较积极的结局，希望给观众多点希望，让大家觉得未来还有憧憬。他们相互扶持，相互鼓励，迎接他们的应该是美好的。
　　新京报：《玉兔》是《中国奇谭》的最后一期，这次合作、创作给了你哪些感受呢？
　　徐宁：我们很感谢上美影和B站给了大家这样的机会做这么大胆的尝试。参与这个项目的几位导演都在感叹这样的机会很难得。能这样开放地让我们随意创作，上美影真的给了我们极大的自由。创作期间还有很多老前辈给我们帮助、指引，提出非常宝贵的建议，并且前提是不干涉我们的创作，这让我们感到无比的温暖。我们这几位导演能肆意地将自己的想法得以表达，这真是一件非常酷的事。我们一直想做这些短片，但此前都不太有机会做，如今能实现，我不敢说对整个动画行业有什么影响，但对于我们来说是一次非常宝贵的探索机会。这次尝试给我们太多宝贵的经验，我当然希望有更多机会做这样的短片，也希望国产动画继续勇于尝试，这样会让整个行业变得活跃，百花齐放，观众也能有更多的选择，这，多好啊！
　　新京报记者周慧晓婉
　　编辑吴龙珍
　　校对王心