老少通吃的年代剧

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　　不知看了多少遍，把剧中人看成了自己的亲戚！一部接一部，越看越上头，这些年，在充斥着IP热、仙侠玄幻潮的市场夹缝中，年代剧恰如一股清流沁入人们的心田。不论是年轻人，还是他们的父母辈，都热衷于这一类颇有怀旧色彩的剧集。
　　像近期迎来大结局的浙产电视剧《我们的日子》，就因为故事情节紧凑、演员演技在线，圈了一波情怀粉年代剧粉。加上之前的《鸡毛飞上天》《大江大河》《人世间》等，部部都是现实主义题材的佳作。
　　《我们的日子》剧照图源：豆瓣电影
　　不过，随着观众看剧的胃口越吊越高，也给年代剧制作者提出了一个问题：年代剧，如何拍得更具质感、更有年代味？
　　一hr年代剧，大多以特定年代为故事背景、主人公生活成长为主线，剧情时间跨度数十年，反映大时代下人物的命运和生活。
　　一个时代有一个时代的年代剧。上世纪80年代，观众常听父辈讲述革命故事，熟稔家国、英雄、正反派对决等主题和场景。最早的年代剧就出现在这一时期。一部脍炙人口的《上海滩》带出了华语年代剧的概念。那些年，不少青年披上大衣，戴上墨镜，幻想自己就是上海滩上那个呼风唤雨的许文强。
　　随着时间推移，年代剧的概念悄然变化，年代家族剧登上舞台。此时，年代并非简单的时间线，而是大家族故事发生发展的时空背景和载体。它们剧情节奏紧凑，戏剧冲突强烈，主角经历充满传奇，成为有过丰富生活体验的中年观众的最爱。2001年推出的电视剧《大宅门》，以及其后上映的《大染坊》《大药坊》《乔家大院》等，就是代表。
　　后来，以描述普通人家庭生活和情感故事为主题的年代剧开始走红。这类剧不再注重故事的传奇性，而是将更多目光转向了大时代下小人物命运和平凡的家庭生活。许多步入婚姻和家庭的观众认为，自己能在《金婚》《父母爱情》《王贵与安娜》等中感到情感共鸣，体悟生活真谛。
　　近年来，我国经济社会蓬勃发展，人们的生活水平持续改善，思想观念和个体意识也在不断更新。年代剧的概念和主体再次发生变化。
　　年代剧的主角变成了陈江河、宋运辉这样的改革创业先锋，马得福这样的基层扶贫干部，或是刘淑霞这样的独立职业女性。这类剧集逐渐摘掉不吸引年轻人的标签，辐射更广泛人群，成为新主流剧。精神独立、事业成功、心系家国，成为新一代观众对年代剧角色的内核要求。
　　像去年央视播出的《人世间》，创下近5年央视综合频道黄金档电视剧最高收视率，多日全网热度第一，再次掀起全民追剧隔代讨论等热潮。
　　《人世间》剧照图源：豆瓣电影
　　二hr年代剧可以说是老少通吃的，老一辈观众从中忆往昔，年轻观众则渴望从中感知时代变迁。据统计，年代剧的网络收视主力是2535岁的年轻受众，他们虽没有在年代剧描绘的历史大场景中担当主角，但乐于从中体味祖辈和父辈命运的跌宕起伏。
　　年代剧的迷人之处就在于，它在现实世界之外，创造了一个易于融进我们情感和想象的平行宇宙。
　　对于各类型年代剧的成功，我们可以提炼出几个共性的出圈密码：
　　它们之所以抓人眼球，首先胜在场景真实。相比很多流水线生产偶像剧强行甜宠、全程尬聊、造型辣眼睛、猛撒工业糖精，年代剧基调朴素，细节真实。从灰色筒子楼，到随声听、小彩电，再到充满年代气息的标语，各种置景道具做到深度还原。
　　不论是前阵子的爆款《狂飙》取景点江门老城，还是《鸡毛飞上天》带火的浙江缙云岩下村，都让人瞬间闪回到历史现场中，老观众高呼爷青回，年轻观众也觉得真切新奇，看年代剧有种烂柯人恍如隔世的神奇体验。
　　一部剧好不好看、看不看得下去，关键要人设合理、故事有趣。剧中的角色设定，从社会发展和日常生活片段中寻找原型。真实的社会，没有完美的好人，也没有极致的坏人，角色有人性、有私心、有追求，才是人间烟火。正因合情合理，所以可感可信。
　　剧情上，上山下乡、改革开放、民营经济创业潮，等等，都具有深层次的故事挖掘潜力，让人被强烈代入剧情和人物。比如，《大江大河2》中大刀阔斧的青春创业、聚少离多却冲不淡的亲情友情、剪不断理还乱的日常生活琐碎，让观众体验了一把剧版的模拟人生游戏，看了很解馋。
　　《大江大河2》剧照图源：豆瓣电影
　　年代剧最让人着迷的，就是能在剧中看见自己。在平凡生活中融入家国情怀，让每个人都能找到自己的影子，并呼应现实生活，满足了青年一代对社会真相的好奇心，甚至影响了他们对未来职业的规划。
　　有专家就说，年代剧写了生活中的苦难，却不靠苦情叙事撩人；写了对美好生活的期许，却没有贩卖廉价的理想主义。可以说，是在见事中见人，收看者在同理中共鸣。
　　三hr不过，随着各种题材年代剧纷纷进入市场，一些追风作品剧本粗糙，摄制品控不严，拍出来不是年代味缺失，就是细节不真实、剧情牵强，变成了肥皂剧快消剧。同时，年代剧的难度在于，观众对经历的特定年代有自己的体会，一旦剧情平淡俗套，就会让人觉得味同嚼蜡。
　　对此，笔者认为，可以从答好四道题目入手。
　　年代剧怎样拍出匠心雕琢的质感？要从取景地、着装、道具、故事表达等全方位着手。比如，有的剧深入千年古镇实地拍摄，斑驳砖石、屋檐青苔衍射出的质感和文化沉积，是最好的时间代言和历史见证；还有，在角色刻画上，考虑到不同时期人们的发型有所不同，很多剧也进行了非常细节的调整。正是这些工匠雕琢，才诞生出一部部质感厚实的作品，让人回忆起那时的空气、味道和人们的笑容。
　　有了好的质感，又该怎么抓住少经世事的年轻观众？一方面，应当多给年轻演员机会，挖掘他们的潜力，让他们成为联结剧中过往岁月与新生代观众的桥梁，带着90后、00后和Z世代走进年代剧。另一方面，在话语表达和故事设定上，加入青年感兴趣的元素、话题，通过有血有肉的真实历史讲述，防止历史虚无主义对年轻人的误导，拍出更多让年轻观众一键三连的年代热剧。
　　还有一个问题是，如何体现年代剧中人性和家庭的温度？无论哪个时代，人们内心都是渴望温暖和人情的。所以年代剧将历史进行简单还原还不够，要从人和家庭的关系中提炼出生活哲学，这是当代观众仍可以为之共情的关键所在。应该更加重视人与人之间的情感表达，通过剧情冲突和情感抓马，用更多笔墨温柔地展现生活的厚重与隽永，因为人间很值得。
　　最后要考虑，如何挖深年代剧中历史和家国的厚度？在中华传统文化熏陶下成长起来的观众，对家国情怀拥有类似的审美感觉。因此，无需打着高大全的主旋律旗帜，而要用老百姓的视角，带着观众了解国家社会的历史过往，在丰满的剧情中感受改革开放精神等，在个人、历史、国家的家国同构中提高对祖国和民族的认同感、荣誉感。
　　《庄子人间世》曾说，来世不可待，往世不可追也。从某种意义上来说，年代剧却为重现历史、为人们再次感受历史进程提供了一种艺术化的可能。
　　在一帧一幕画面当中，我们感受到，年代剧所表达的价值理念，在当下这个时代仍然具有强烈的感召力。它向我们展现历史的厚度、思想的深度，传递生活的温度，并告诉我们：
　　无论在历史洪流中的哪个阶段，总有许多瞬间触动人心、余韵悠长，无论身处何时何地，中国老百姓总能把日子过过去、过过好。