给银幕母亲专业户排个名，结果演人世间的萨日娜，垫底了

　　说到银幕母亲专业户，大家脑海中首先浮现的，是谁的身影？是上影厂的吴茵？还是北影厂的陈立中、李健、凌元、黄素影？还是八一厂的曲云、宋春丽？还是长影厂的欧阳儒秋、黄玲？还是山东话剧院的王玉梅？
　　她们都是好演员，都在银幕上塑造了一系列栩栩如生的母亲形象。
　　但是，如果我们试着给银幕上的这些母亲专业户排个名，那么在大家的心中，谁是最佳？谁会垫底？
　　今天是母亲节，银幕上一系列的母亲形象，又再次出现在我们眼前。我们选择了8位在影视剧中成功塑造过母亲形象的好演员。当我们把她们放到一起看时，我们就会发现，那差别，还是挺大的。第八位：萨日娜代表角色《闯关东》中的文他娘、《人世间》中的周母
　　萨日娜出身演艺世家，从小耳濡目染，对表演产生了浓厚的兴趣。1985年考入上海戏剧学院。但那时的萨日娜，并没有想过日后走上银幕母亲专业户这条路。她跟其他年轻貌美的女演员一样，渴望成为青衣或花旦，希望凭借靓丽的外形，赢得观众的喜爱。
　　然而天不遂人愿。在美女如云的演艺圈，萨日娜的外形并不算十分出众。这导致她从上戏毕业后，有好几年的时间，都无戏可拍。直到1995年，在毕业6年之后，她才终于得到了在电视剧《牛玉琴的树》中出演治沙英雄牛玉琴的机会。结果大获成功。
　　而也正是这次艺术上的尝试，使得萨日娜眼前一亮。她想，既然无法成为青衣或花旦，那么为何不在老旦这条路上试试看呢？结果她的独辟蹊径，反而使她越走越远。最终成为了60后演员中，以塑造母亲形象而著称的佼佼者。
　　这些年，萨日娜可以说是收获颇丰。她所扮演的母亲形象，不仅获奖无数，成为了飞天奖、金鹰奖视后，而且更成为了观众心中所喜爱的母亲专业户之一。尤其是她在《闯关东》、《母亲是条河》以及前段时间热播的《人世间》中所扮演的母亲形象，都给我们留下了非常难忘的印象。
　　我觉得萨日娜的表演，最大的特点就是真情投入。她往往会对所扮演的角色，进行深层次的剖析，从而达到水到渠成的效果。比如她在《闯关东》中所扮演的文他娘，无论一颦一笑，还是一举一动，都演绎得细致入微，滴水不漏，一个完美的母亲形象，跃然于荧幕之上。
　　在《人世间》中，虽然汇聚了那么多有实力的演员，但萨日娜的演技却一如既往地沉稳、老练，将周母这个热情、开朗的家庭妇女，塑造得神形兼备。说她是如今荧幕演母亲形象最好的演员之一，我想没有人会反对吧？
　　但同样是出演《人世间》，也同样都是扮演母亲形象，我觉得宋春丽在《人世间》中的表现，层次更加分明，细节处理更为传神，所以排名在萨日娜之前，也就在意料之中了。第七位：宋春丽代表角色《九香》中的九香、《人世间》中的金月姬
　　1994年，宋春丽因成功地在电影《九香》中扮演了九香这个角色，而获得了第十七届金鸡奖最佳女主角奖。她在《九香》中的表演的确感人肺腑。然而《九香》中这个含辛茹苦的富有奉献精神的母亲形象，人设很讨巧，任何一个有实力的女演员来出演，效果都不会太差。所以我觉得，《九香》中的九香，并不是宋春丽演得最好的母亲形象。
　　反倒是现在，宋春丽作为妥妥的老戏骨，在荧幕上的表现，更加游刃有余。
　　咱们就拿《人世间》中的金月姬这个人物来说吧。这个角色那界限分明的很多做派，观众并不喜欢，甚至反感。但宋春丽却通过出神入化的演技，让观众看到了金月姬这么做的原因、理由和隐情，从而对她，产生了深层次的理解。
　　宋春丽在《人世间》中的好，分三个方面，层层递进。
　　一是她在外形上、气质上，无限接近了金月姬这个人物形象。看她在《人世间》中的造型，与《九香》中就完全不一样。简直可以说是判若两人。
　　一是人物状态。一个高级干部该有的威严、沉稳以及那强大的气场，都被她诠释得淋漓尽致。
　　其实有了上面这两点，观众对她所扮演的角色，就已经产生信任感。
　　然而更难得的是，宋春丽通过不露声色的眼神，通过细腻而又准确的动作、语气和神态，将金月姬的各个层面，都体现得入木三分。这就是对演技的考验。而显然，宋春丽不是完成得很好，而是太好。几乎每一次戏，减一分则少，加一分则多。那种分寸感的拿捏，可真不是每一个演员都能做到的呀。所以我说宋春丽是《人世间》中演得最好的演员，并且没有之一。
　　第六位：欧阳儒秋代表角色《创业》中的周大娘、《巴山夜雨》中的老大娘
　　其实欧阳儒秋在《创业》和《巴山夜雨》中所扮演的，都是配角。可给我们的印象，却深刻极了。为啥？因为她的表演真实又细腻，往往一个眼神，就能让我们看到这个角色的内心世界。
　　我第一次看欧阳儒秋的表演，是在《葡萄熟了的时候》这部老电影中。这年欧阳儒秋才34岁，却将一个五六十岁的农村老太太演得活灵活现。她的表演朴实无华，又自然适度，就好像一个真实的农村老太太迎面向我们走来一样。
　　在电影《创业》中，欧阳儒秋的表演更加生动、鲜活、传神。每一个动作、每一个眼神，都准确地向我们展示了一个母亲那强大的内心。她虽是电影学院教表演的老师，但我们看她的表演，却看不到太多技巧的炫耀，而是以真挚的情感，来达到震撼人心的目的。
　　这一点，在电影《巴山夜雨》中，她的表现更为突出。她扮演的是一位儿子死于非命的母亲，强忍悲伤，来到长江，祭奠儿子。最令人难忘的一场戏，是大娘提着一篮枣，来到船舷，和秋石一边朝江里倒枣，一边讲述自己的遭遇。
　　这场戏最打动我们的，不是导演给出的特写镜头，而是欧阳儒秋那深厚的台词功底。她的语气始终是平淡的，没有我们预想中的声泪俱下，也没有泣不成声。而是克制的，隐忍的，把一个母亲的内心伤痛，通过简短的描述，表达出来。反而更让观众感受到了大娘历经沧桑之后的坚强和镇定。
　　高级的表演，并不是演员将情绪演给观众看，那其实是最肤浅的处理方式。而是让观众体会到人物内心复杂的感受。只有当观众与戏里的角色心灵相通的时候，才能真正产生共情。显然，欧阳儒秋完全做到了这一点。第五位：凌元代表角色《平原游击队》中的李母、《黑三角》中的于黄氏
　　凌元也是从30岁起就开始演母亲，在镜头前积累了丰富的表演经验。然而过去的演员们，都不会过分依靠技巧去演戏，而通常都会经过案头工作、人物观察和体验生活，来达到深入了解人物的目的，从而在塑造角色时，就更能做到胸有成竹。
　　在我们大家都很熟悉的老电影《平原游击队》中，凌元只比扮演李向阳的郭振清大10岁，可是她却要扮演李向阳的母亲，而且演得那么细致入微，那么以假乱真。我觉得这其中最重要的原因，就是演员的投入，和完全相信自己的角色。
　　看凌元在《平原游击队》中的表演，我们最大的感受就是真实。我们完全忘记了演员原本的年龄，而是被她生动的朴实的表演所引领，进入到规定情景，进入到角色的内心。我想，这就是投入的力量。当一个演员，全身心投入地塑造一个角色时，这个角色，又怎能不成功呢？
　　电影《黑三角》中的于黄氏，是凌元所塑造的又一个经典银幕形象。这个角色的人设，也是一位母亲，不过却是一个恶毒的披着母亲外衣做掩护的女特务。凌元演得太好了。推着小车沿街卖冰棍时，吩咐女儿去办事时，她的脸上带着温和的慈母般的微笑。她并没有因为人物身份是特务，而一味地去着重表现角色的丑和坏，而是演绎出了于黄氏在不同身份转换之下的巨大反差。
　　这样的表演，不仅更符合逻辑，而且更经得起时间的考验。直到现在，说到女特务，众多影迷首先想到的，还是凌元所扮演的于黄氏，可见她的表演，是多么地深入人心。第四位：曲云代表角色《苦菜花》中的冯大娘、《奇袭》中的阿妈妮
　　曲云在《苦菜花》中所扮演的冯大娘，和在《奇袭》中所扮演的阿妈妮，让我想到了四个字神形兼备。
　　当我们提到一个演员，首先想到的，不是这个演员本人，而是角色的形象，那么这个演员是了不起的。
　　曲云就是这样的一位演员。
　　她1956年5月进入八一厂，被定型为老旦演员。最初她也是靠演技塑造人物的，直到遇到《奇袭》中的阿妈妮这个角色后，她发现，一个演员，只有演技，那么所扮演的人物也许只能做到形似，而不能做到神形合一。于是她开始在深挖角色内心上下功夫，内心有了，外在的表现也就自然而然地出来了。
　　结果，她所塑造的阿妈妮形象，得到了所有观众的认可。此后她又在《英雄坦克手》、《长空雄鹰》中扮演了阿妈妮的形象，俨然成了银幕阿妈妮的代言人。
　　而说到曲云在《苦菜花》中的表演，那更是达到了难以复制的高度。以至于说到《苦菜花》这部电影，我们立刻就会想到她手握钢枪，从容应对敌人的画面。那么，曲云所塑造的冯大娘，为什么会那么好？雅清觉得原因在于三个方面。
　　一个是曲云有生活。曲云和《苦菜花》中的冯大娘，都是山东人，而且小时候都经历过挖苦菜、吃苦菜的艰难日子。所以与其说是扮演冯大娘，不如说是演她自己。其次是曲云创作态度很认真。为了拍摄好诱敌踩雷这场戏，她一个人，跑到野外，一遍一遍地练习，直到完全感受到了冯大娘的那种汹涌激荡的情绪。三是曲云彻底放下杂念，去拥抱角色。演员做到这一点，其实是最难的。而曲云不仅做到了，而且还做得那么好。所以才将冯大娘的坚强和刚毅，演绎得那么真实到位。
　　后来，我们看到过许多演员扮演的母亲形象，但真正能超越曲云的，还真是不多。第三位：陈立中代表角色《花好月圆》中的能不够、《野火春风斗古城》中的杨母
　　我太喜欢陈立中这位好演员了。
　　其实原因也简单，就是因为她的表现太接地气，令人感到由衷的亲切。
　　陈立中作为演员，外在条件并不出众。她貌不惊人，普通话也不标准，可是她的表演，却是那么妙趣横生。观众就是喜欢看。
　　陈立中在众多老电影中都扮演过母亲形象。但我更爱她在《花好月圆》中所扮演的能不够，和在《野火春风斗古城》中所扮演的杨母。
　　两个角色，两种截然不同的状态，都被她演绎得惟妙惟肖。
　　我们先看她在《花好月圆》中的表现。什么叫回归生活？我觉得陈立中在《花好月圆》中的表现就是了。无论是抱只母鸡边嗑瓜子边看有翼和玉梅热闹时的八卦表情，还是拉着女儿小俊准备去找玉生算账时的凶悍做派，陈立中都仿佛不是在表演，而是完全将自己变成了能不够。她那精彩的接地气的表演，把许多年轻演员的风采都抢光了。
　　如果说我们在《花好月圆》中感受到了陈立中在表演时的韵味十足的话，那么在《野火春风斗古城》中，则将她塑造角色的深厚功力，体现得淋漓尽致。杨母是她演艺生涯中的巅峰之作。她一方面延续了自己生动自然朴实的表演风格，另一方面更加展示出了杨母的性格特征。面对儿子和准儿媳时的慈爱和深情，面对敌寇时的深明大义，都被她诠释得淋漓尽致。
　　尤其是最后那场戏，她说儿子听我的，让我跟他说。然后，她从容走到王心刚扮演的杨晓冬面前，说道：冬儿，好好地看娘一眼，你曾经说过，将来人们都过好日子，娘多么想着看见这一天啊话语那么轻，眼神中充满了对孩子的留念和不舍。陈立中的表演，自始至终都那么平静，可是让观众的眼泪，却不由自主地滚落下来。
　　好的表演，从来都不是瞪眼和嘶吼，而是于无色处见繁花。陈立中的表演，显然就达到了这等境界。第二位：王玉梅王玉梅代表角色《喜盈门》中的仁文妈、《高山下的花环》中的梁大娘
　　王玉梅的表演，达到了一个什么高度呢？那就是很多影迷一说到母亲这两个字，首先想到的，就是王玉梅的形象。
　　因为大家觉得，她就跟我们生活中的母亲，一模一样。
　　这与她善良温婉的形象分不开，更与她真挚投入的表演，有着直接的关系。
　　在《喜盈门》中，王玉梅扮演仁文妈，一个善良隐忍的农村妇女，被她演绎得栩栩如生。生活中我们的母亲什么样，电影中王玉梅扮演的仁文妈，就是什么样。为了保存一个完整的家，她满心思，就只有四个字顾全大局。所以无论是面对大儿媳的指桑骂槐，还是面对儿女们闹分家时的各执己见，她都采取忍的状态。
　　这种忍，难道不是现实中我们的母亲，最真实的写照吗？王玉梅用眼神，用轻柔的话语，用慢条斯理的动作，将仁文妈的内心，明明白白地呈现到了我们的眼前。她由此成为了全民母亲，几乎找不到另外的替代者。我觉得这就是她作为演员，最大的成功。
　　在《高山下的花环》中，王玉梅通过生动的演绎，为我们呈现了梁大娘这个光辉的艺术形象。她演得有多好呢？咱们只看片中最感人的那场戏。梁大娘听闻儿子梁三喜的死讯，她的身子顿时矮了一截。在镜头里，导演先是通过通过玉秀的眼睛，给了一个中近景，只见王玉梅扮演的梁大娘，蜷缩在两个干部中间，身子的确矮了一截。
　　然后又通过一个含泪的特写，来表现了梁大娘内心的巨大悲伤。
　　然而就为了演好这场戏，王玉梅整整一天都沉浸在伤痛的情绪之中。她让自己进入到梁大娘的精神世界里，不知不觉，眼泪就流了下来，身子也自然而然地缩了下去。这两个镜头在影片中匆匆闪过，可留在我们心底的震撼，却是那么持久而强烈。
　　独立、坚强、善良、隐忍这些都是我们用来形容母亲的词语，然而用在王玉梅身上，也十分贴切。
　　我觉得王玉梅是扮演母亲最好的演员。然而还有一位前辈，在她之前，就以浑然忘我的精神，创造了太多银幕母亲形象。这位演员，就是吴茵。第一位：吴茵代表角色《一江春水向东流》中的张母
　　吴茵被誉为东方第一老太婆。她在中国影坛拥有着后辈演员所难以替代的地位。为何将她排在第一位？雅清觉得，除了她出道早和精湛的演技之外，她更大的成就，是为众多后辈演员的表演提供了范本。
　　她从一出道就演老太太，在舞台和镜头前，积累了大量表演经验。其中在很多电影中的表现，都堪称经典，甚至被写入了表演教科书中。今天咱们就来看看她在《一江春水向东流》中的出色表现。
　　影片一出场，张忠良带着素芬到家中吃饭，吴茵仅用一个望向素芬的眼神，就让观众看明白了她对这个准儿媳的探究和欣赏。吃完饭，素芬洗碗，张母坐在摇椅上，一边剔牙一边继续暗中观察素芬。吴茵的表演十分细腻准确，几个不露声色的小动作，就将人物的身份和性格，都表现得恰到好处。
　　更难得的是，在当时话剧腔很盛行的年代，吴茵的表演却相当自然生活化。无论是和素芬逃难时的惊慌，还是亲眼目睹张老太爷悲惨丧命时的伤心绝望，她都以生活中的真实感受为依据，来表现人物的真实状态。
　　影片中有两场戏，吴茵充分发挥了出了她深厚的台词功底。一场是声泪俱下地逼问张忠良为何要抛弃贤惠的素芬？一场是素芬投河后，张母悲痛欲绝，质问苍天：这到底是怎么回事？这到底是怎么回事啊！吴茵的表演是那么情感真挚，爆发力十足，令所有观众无不动容。
　　张母在《一江春水向东流》中虽然是配角，但因为吴茵的精湛演绎，使我们看到了这个角色的多个层面，尤其是她对素芬那份朴素的情感，和对善恶的评判，都令我们难以忘记。
　　演技精湛、表演生活化、台词功底深厚，这些都为当今演员提供了范本。所以将她排在第一位，也几乎是顺理成章的事情。
　　那么，亲爱的朋友们，咱们今天所说到的这8位好演员，各位最欣赏的，是谁的表演呢？欢迎大家通过留言区，与更多网友进行讨论。今天是母亲节，在这里，衷心祝福天下所有的母亲，身体健康！节日快乐！
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