那些请漫画家来塑造角色的游戏，后来都怎么样了？

　　两年前，世嘉的《新樱花大战》发售时，瞬即引来许多日系游戏迷关注，除了因为《樱花大战》这个广为人知的系列能再度复活外，作品一改以往藤岛康介的人设，转由以《死神》闻名的人气漫画家久保带人负责也是原因之一。
　　由于其画风跟美少女游戏风格相差颇远的关系，引发大家热烈讨论。说起来，不只是《樱花大战》，回顾游戏界其实一直都挺常找漫画家当人设，衍生出不少利弊，这次不如就跟各位谈谈起用漫画家当人设的游戏们吧！让漫画家负责人设
　　游戏人设从来不是简单事，现在游戏开发中经常独立开辟人设职位，专门设计角色，但在几十年前家用游戏界发迹初期时却非如此。尽管当时游戏商都知道包装的重要性，不少时候会找社外的插画家绘画，但碍于开发规模及资源问题，游戏内的人设仍是由社内一员负责。不幸的是能编写程序不代表能画到一手好画，结果出来可能会非常差，跟封面完全是两码子的事。
　　不过踏入80年代中后期的红白机高峰期，游戏对于角色设计要求高了。虽然在游戏内的点阵绘上未必能完全追得上，可是封面、说明书至作中CG还是被要求有较高的质素及统一性。相对地，一些游戏商未必能配有能绘画、当人设的人材，寻找外援成为理所当然的事，而漫画家便是当时人气的选择。
　　要说漫画家当人设最成功的例子，相信非《DQ》（勇者斗恶龙）系列莫属。现在一提起《DQ》，总会令人想到世界级人气漫画家鸟山明笔下的人物及怪物，极之深入民心。但有趣的是，游戏开发时其非打从一开始便想找鸟山氏当人设。话说《DQ》系列创作人堀井雄二氏希望能制作一款跟《Ultima》及《巫术》同样吸引的日本国产CRPG，于是开始找来之前曾合作协助移植《港口镇连续杀人事件》红白机版的ChunSoft共同开发。
　　这时，堀井氏跟身为漫画《龙珠》负责编辑、与他在工在私均熟稔的鸟嵨和彦氏谈起此作时，鸟嵨氏向堀井氏推荐让鸟山氏担当角色及怪物设计。鸟嵨氏表示鸟山氏对由堀井氏制作的《港口镇连续杀人事件》一直很感兴趣，也想一尝当游戏角设计工作。能以当下人气漫画家来作卖点当然是一大好事，堀井氏也乐意与二人洽谈此事。
　　但其实一切都是鸟嵨氏的谎话鸟山氏别说是《港口镇》，连游戏本身都一窍不通，更不用提对游戏人设感兴趣。虽然不知道为甚么鸟嵨氏要说谎，但这个谎言却促成鸟山氏与《DQ》相连在一起，鸟山氏的人设为《DQ》带来更广阔的客源，特别是如史莱姆等怪物在初期构想时偏向TRPG写实风格，到了鸟山氏手上却变成可爱、容易接受的卡通形式，大人小朋友同样喜爱。《DQ》能成为日本国民RPG，鸟山氏的人设绝对应记功劳。
　　在角色设计需求量大之余加上《DQ》的成功，至90年代初游戏界都不时请包括漫画家在内的绘师当人设，不过随着90年代开始游戏开发越来越具规模，开发组内部亦会设立人设职务，一些非打算以绘师名气作招徕的作品，为省成本自然也无需要请外援协助，漫画家当人设的情况减少不少。
　　然而有时候漫画家仍有优势，他们除了绘画了得外，也有绘画漫画及创作故事的能耐，这些均是一般插画师所欠缺的，同时亦能运用于游戏中。
　　1993年MegaCD上曾有一款名为《弓美Mix（）》的文字冒险型游戏，请来著名漫画家竹本泉一同开发。除了角色设定外，他更负责作中剧本、分镜、版面设计、作中分歧甚至是部分字体，可说是彻头彻尾的竹本游戏。游戏的动画原画数多达7千枚，而且上色等更是配合主机机能而行而非一般动画制作后搬字过纸，以印象的角度来看收藏价值非常高，可惜与之相对，游戏性低及内容极少成为一大致命点。
　　顺带一提，此作在发售同时竹本氏亦曾于MD杂志《MegaDriveFAN》作此游戏漫画化的短期连载，而由漫画家当人设的游戏能起用本人当漫画化执笔这点，又是漫画家人设另一个好处。靠漫画家人设成功突围
　　正如之前所说，《DQ》是起用漫画家当人设的游戏中最成功之作，不过除他之外，当然还有其他成功例子，好像1997年起的SS《樱花大战》系列绝对值得一谈。此作由以《神龙斗士》、《天外魔境》系列著名的创作人广井王子率领制作，但此作却是他未曾染指过的美少女恋爱游戏。既然称得上美少女，漂亮的女角们自然少不了，尤其此作为世嘉敬望此作为角色主导游戏，女主角（及其他角色）的人设可不能失手。
　　后来，游戏请来藤岛康介负责人设原案。以《我的女神》闻名动漫界的藤岛氏，最著名的便是他笔下美丽优雅的女角们，不仅在动漫迷中满有名气，即使是一般人层面上亦为人所知。一款恋爱游戏能动用上藤岛氏的美女们，的确是梦寐以求，亦成功吸引机迷目光。最后出来的结果相当良好，以真宫寺樱为首的一众女角既漂亮也非常适合动画化（因作中设有动画播片），加上角色自身个性鲜明，人气相当高。到了今天，真宫寺樱亦成为其中一名最能代表世嘉的角色。
　　说到藤岛氏，相信各位还会想到另一个系列《传说》。早在最早一集的超任版《幻想传说》中已经由藤岛氏负责人设，同样大受欢迎，后续不少集数也有参与开发，是《传说》系列的看牌人设。不过有趣的是，藤岛氏是在开发后期才加入团队。
　　话说此作本是由中小企开发商WolfTeam制作，但途中出资的发行商Namco却出手干预开发，并扩大游戏规模，加入在超任年代极少有的配音及主题曲，而请来著名的藤岛氏当人设亦是此原因。不过由于游戏已开发至一定程度，最基本的人设部分没可能推倒重来，所以藤岛氏的人设其实是建基于已开发的部分重新绘制，并非100出自藤岛氏手笔。
　　90年代藤岛康介一名的确是个卖点，可是随着自身漫画品牌开始老化，而能画得一手好画的漫画家人才辈出，再加上早阵子连串关于私生活的负面新闻，藤岛氏的人气已大不如前。对不少《樱花大战》迷而言，新作不再找他当人设或许不是一个损失来呢。
　　漫画家最常为游戏带来优势的是靠以画力及个人名声，不过如果要谈最能把漫画家的优势于游戏中反映出来的话，《徽章战士》系列可不能不谈。此作于1997年于GB上面世，在游戏中玩家要收集各自律型小机器人战斗，是《宝可梦》热潮下其中一款同类作，但它跟其他同类RPG参不同之处在于走队制形式之余，玩家亦能自行组装强化各机器人，为游戏加入原创要素。其后系列一直活跃至2017年，于同类作品中属长寿之作。
　　说回正题，此作其实并非完全原创作品，而是与漫画一同进行的双轨平台创作。严格点来说，《徽章战士》算是漫画改编作品，因为其漫画版比游戏早几个月开始连载，但毕竟是漫画，首辑漫画要到1999年才能结束。值得注意的是，执笔漫画的新进漫画定也有为游戏版提供大量小机器人设计，因此漫画版跟游戏版之间并没违和感。
　　首集之后至最新作为止，一直同时负责系统的机器设计及漫画连载，绝对是《徽章战士》系列的灵魂人物。特别是他所绘画的《徽章战士》漫画并非单纯从游戏版搬字过纸，经常为小机器人加入个性之类的独自设定，又或者跟游戏版完全不同的展开。玩家完走游戏及漫画时，能两者相互补充，从跨平台作品的角度来看完整性十分强，相信这也是系列长期人气的原因之一。漫画家人设带来的不便
　　有成功自然有失败，在游戏界要找到一些以漫画家当人设的失败例子并不困难。事实上，邀来漫画家当人设也有一定风险存在，首先当然是漫画家自物的设计力与开发组及大众期待有落差。毕竟漫画家主打画漫画，未必能画到游戏标准的漂亮人设或插画级数，而2012年VITA的F2P游戏《武士与巨龙》正是个好例子。此作是混合动作与战略于一身的中世RPG风作品。在动作部分玩家以冒险者身份深入高塔迷宫冒险，可连线到网络上作最多4人同行；而在战略部分中，玩家则要使用从高塔探索中得来的魔兽卡，召唤魔兽部队扩张自己领土。
　　作为游戏，此作水准不过不失，但初期角色人设却只能用悲剧来形容。话说游戏请来以《AirMaster》成名的漫画家柴田绘画一众下级职人设，认识柴田氏漫画的朋友相信都知道，他的漫画分镜充满气势，但单论画功则似乎不是人人能接受。结果果然不出大家所料，其简单程度完全不适合当游戏人设，相反由开发组内人员自行负责的上级职人设水准高超，两者并列在一起时犹如将柴田氏的人设公开处刑般讽刺。来到这里，玩家们除了同情柴田氏之外，亦不禁想问请来柴田氏的必要性。
　　不过有时候，游戏商特意找来画力高强，甚至连画风都似乎满适合作中世界观的漫画家来当人设，也不是100能合玩家口味。2005年世嘉于PS2上推出、以新选组的故事为中心的动作游戏《新选组群狼传》邀请来和月伸宏氏负责角色原案，和月氏的《浪客剑心》有多著名相信不用我多解说，而他的人设跟以幕末维新为背景的此作似乎稳胜不败。
　　另一方面，2009年Wii上的《恶魔城》格斗外传作《Judgment》的人设则由为粉丝熟悉的小岛文美，转为漫画界大牛小畑健担当。小畑氏的画功不但细腻出众，而且其多少带有哥德式的气氛亦跟《恶魔城》相当匹配，好像又是另一个必羸组合。
　　可惜的是，两者结果都是事与愿违，撇除游戏质素上的因素外，两者仍无法在角色上取得好评。《新选组》方面，由于《剑心》中的新选组角色太深入民心关系，尽管游戏版的角色跟《剑心》的相同人物完全不一样，玩家还是无法将两者形象独立分离，阻碍了游戏建立自我形象。至于《Judgment》，本来整体角色设计水准非常高，不过因为系列经常起用的小岛文美的暗黑系画风过于经典，少了这份味道的小畑氏插画未能得到粉丝们的全面肯定。如果是小畑氏比小岛文美更早当上《恶魔城》系列人设的话，或许结果会有所不同吧？
　　最后采用漫画家当人设还有一个隐忧，就是日后版权可能会出现问题难以再版，特别是与出版社合同企划的作品，这方面就更难控制。1994年超任名作《LiveALive》其实是一个质小学馆合作的企划，游戏请来当时于小学馆杂志上连载的7名漫画家负责，各漫画家的角色们会作中于相应独立世界上登场，最后才来一个跨世界大集合，能轻松解决7名漫画家画风风格不一问题。
　　游戏及角色自身完全没问题，在玩家间评价十分高，只可惜由于角色版权在小学馆手上，令游戏移植或重制变得非常困难，所以一直只能成为大家的集体回忆。至2014年游戏发售20周年，网上掀起了要求移植的浪潮，最终游戏终能于翌年在WiiU的VC上登场。虽然由于版权问题，VC版的宣传还是无法直接引用当年由各漫画家所画的插画，但对一直久等的粉丝来说已经心满意足了。