探析满族服装绣花图案的组成形态

　　文匹夫
　　编辑匹夫前言
　　满族的传统服饰，以其特有的造型语言，体现着满族民族的美学理念，具有鲜明的个性魅力，是中国灿烂的服装业的一个不可缺少的部分。
　　满族服装的绣花图案不仅在总体上，而且在具体的细部和具体的表达方式上都很有吸引力，其中最引人注目的就是图案的组成内容和形态的多样性，这些都很值得我们去学习。
　　关于满族服饰的绣花图案，已有学者从服饰文化、工艺色彩、传承和创新等方面进行了大量的探讨，但关于其织花图案的组成形态却鲜有报道，且大多零散地出现在服饰历史的某些章节中，尚无系统的探讨。
　　为此，本项目拟以北京故宫博物院、北京服装系国家博物馆、丰宁满族博物馆等所收藏的满族传统服饰精品为主要研究对象，对满族刺绣图案的构成形式规则进行系统的分析，分析图案与图案的独特与相互渗透。
　　并从图案构成要素、构成形式等方面探讨图案的形式美感特点，从而为继承中国传统服饰的精华，促进我国传统图案在当代的运用，提供一定的科学依据和技术支持。
　　满族服装绣花图案的组成要素
　　本文从满族的传统服装，既继承了其骑射类服装的特征要素，又将汉，蒙，回，朝等各民族服装的特征融入其中，具有明显的民族特征。
　　满族服装的绣花图案在表达的内容上，以自然的草木图案为主体，以动物图案为补充；小说中的意象主要是现实主义，而神话和传说则是次要的；主要是天空，还有一些其他的东西。
　　满族对图案的理解非常重视，他们对图案的使用也非常重视，图案要有意义，他们会着重选择一些有意义的图案，并以各种形式进行搭配，从而组成一种以音符表达意义的图案。
　　比如，将蝙蝠图与桃花图相结合，利用了一种符号的方法，让蝙蝠图表示幸运，桃花图表示长寿，这就意味着有更多的幸运和更多的寿命。
　　用蝴蝶图案和西瓜图案相结合，西瓜种子代表着孩子的数量，而蝶则代表着孩子们的数量，而蝶则代表着孩子们的兴旺。
　　把荷花和荷花图案结合起来，是由于荷花盛开就会长出荷花，荷花和偶字是同一个音节，象征着一种幸福，也就是满族人对美好的愿望。
　　本文在对满族服装所收藏的绣品进行梳理、提炼的基础上，归纳出满族服装中比较有代表性的绣品要素，其中包括日、月、星辰、鱼虫、鸟兽、花草、文字等，它们共同组成了满族服装的绣品图案，同时也体现了满族服装绣品图案的厚重、简洁、优雅、大气的艺术特色。
　　满族民族服装绣花图案的组成形态表达法则
　　满族传统服装的绣花图案是满族人的艺术思想与美学思想的具体表现，在长期发展中演化出了独特的图案结构，而满族服装的美感正是在图案的多种交错排列中，产生了彼此辉映、精巧灵动的图案装饰效应。
　　本文在对满族服装所收藏的各种图案进行了详细的分析与研究后，认为满族服装的绣花图案可以分为三种图案：独立图案、适应图案、延续图案，并且这些图案中又存在着各自的表达规则。
　　（一）独立型图案的形态表达法则
　　独立式纹样是一种具有独立的、完整性的纹样，与周边其他纹样没有直接的关系，也不会受到外部线条及骨头的约束，可以进行独立的处理，并可以在其中进行自由的应用。
　　独立图案是满族服装的主要图案，它可以详细的划分为两种，一种是对称图案，另一种是平衡图案，这种图案一般都是在满族服装的上身、肩头、下摆、胸前、衣袖等地方绣出来的。
　　主要是用来绣一些动物或者植被图案，再用一些文字图案和天然图案作为补充图案，这样图案的主次、虚实等相互配合，形成了一种既复杂，却又不混乱的画面。
　　满族服装上的单个对称性图案通常是自成体系的，它们以服装的中轴为核心，围绕着衣服的四周，与衣服的左右成比例地对称地排列着，其整体的视觉重心是均匀的，并且与衣服的形状相同，尺寸相同，装饰性很好。
　　满族服装的绣品图案，大多采用的是对称的独立图案，牡丹纹、蝴蝶纹、瓶纹等图案，都是由一个纵深的中轴作为界限。
　　而左、右两个图案，则是一模一样的图案，通过这种图案，可以使图案的重心保持匀称，结构规则，光滑统一，给人一种赏心悦目的感觉。
　　而均衡型独立纹样则没有对称性的拘束，在构造上较为灵活，以动静结合的方式来进行图案的造型，使整个图案呈现出一种既和谐又有秩序的观赏性。
　　满族服装的绣花图案中，动物图案、植物图案和天然图案的组合是最多的，而真龙图案则是线条优美，线条流畅，线条分明，整体平衡，与云纹、火纹等图案交相辉映，充满了强烈的视觉冲击力。
　　葡萄纹与兰纹，看似杂乱无章，形状参差不齐，但是它们的结构并没有失去中心，它们突破了传统的、严格的、死气沉沉的图案，使得整个绣花图案的韵律更加自由，更加活泼，更加生动。
　　满族服装上的单人绣花图案，因其装饰品的差异，主题的组合方式多种多样，总结和排列出单人绣花图案的组成方式，
　　（二）与图案相配的构图法则
　　适应式纹样指的是拥有一定外观限制的纹样，通过对纹样材料进行结合和改变，将它们组织在特定形式的空间中，从而使其总体形象显现出某种轮廓的装饰纹样。
　　经对我馆收藏的满族服装进行了深入的分析与研究，发现满族服装的适宜图案具有形态适宜和边界适宜两大特征，将主要图案与附属图案在特定的形状适宜的图案中加以组合，并加以装饰，使得图案自身更为丰富，从而形成结构严谨、视觉突出、装饰感强烈的适宜图案。
　　1。形状与图案相配
　　满族服装的贴身绣花图案主要是以几何形状为主，而贴身绣花图案又以四四方方、圆两种贴身绣花图案为代表。
　　在满族的服装中，四边形图案是最常见的一种图案，它是以四边形为外貌，以四边为装饰，以植物、自然纹和几何纹等图案为装饰图案，给人一种饱满平衡，严谨沉稳的感觉。
　　一品官员的补子图案是按照正方的形状，中间是一只白鹤，四周是蝙蝠、莲花、水纹和圆圈，看起来很有设计感。
　　环形贴身图案是满族服装上经常见到的图案，它的产生是由于对汉族的吸收和改造而逐步发展起来的满族图案样式的结果。
　　圆形适应式的绣纹，指的是以圆形为框架，在里面填充动物纹、植物纹与自然纹样，它们可以随意的搭配和组合，从而形成一种灵动、圆满、统一的视觉美学效果。
　　在绿地八团喜相逢的团纹样，以折枝牡丹花为视觉中心，它以对角线为轴线，与之形成了一条与之相对应的曲线，它与其他图案形成了一个整体，形成了一种灵动、活跃的装饰美学。
　　2。棱角贴合图案
　　边缘适应式纹样指的是一种对某一种形态进行修饰的图案，这种图案与二角连续的呈现规律的、反复的、无限的延长不同，它可以按照表达的需求，随意地决定图案的尺寸和形状。
　　在满族服装中，边框贴合图案通常是为了突出主要图案，同时也是一种单独的装饰品图案，主要用于衣襟、衣领、袖口和衣襟等处。
　　这是一件清代光绪时期的湖色绸绣菊图案夹中衣，其中，姿势不一的菊花纹可以随意地运用在服饰袖口、领口以及下摆等部位，将花瓣的卷曲和叶片的线条展现的淋漓尽致，给服饰的整体增添了更强的装饰美。
　　在对满族服装上的贴身花纹进行了分析和整理之后，归纳了贴身花纹的表达规则。
　　（三）接续型图案的构图法则
　　连续式纹样指的是利用一个或者是数个装饰要素，形成一个单元纹样，然后将这个单元纹样以某种特定的方式，进行有规则的、重复的、所形成的图案，它还可以被划分为两种类型，分别是二方连续纹样和四方形连续纹样。
　　满族服装上多有连贯图案，通常由植物、动物、文字、几何等图案组成，点缀在服装的边沿部位。
　　二方连贯是指一种或多种连贯的图案组成一个单元图案，经过不断的重复，从而构成一条规则的、具有节奏的条带，满族服装的二方连贯图案以散点式、波浪式和斜线式为主。
　　通常以花边的方式存在于服装的领口、袖口、下摆等角落，具有加强和凸显服装外形特点的功能，具有装饰性和美观性。
　　由如意纹、大角纹和钱币纹构成的散点式二方连续纹样，沿着服装的边缘，有一种疏密有致的延伸，形成了一种连续不断的规律和韵律之美。
　　而四周连续纹样属于二方连续纹样的一种延续，它是由水仙纹与寿字纹组合而成的四边连续式纹样。
　　它的上下四边，可以说是无穷无尽地遍布了整个衣身绣面，从而构成了一种拥有无穷延长感的纹样，充满了浓郁的装饰趣味。连贯性图案表达法。满族服装绣花图案的形式美感特点
　　形式美是由物体本身的本质特征及其内在联系法则表现的一种美学特征，也就是一种有美学意义的抽象形态。
　　不同种类的绣花图案在满族服装中统一起来，以形解质，以质为本，以色为本，色的统一，实现了满族服装绣花图案的色化。
　　（一）平衡的美学
　　满族服装的绣花图案，是满族文化在其民族形态的形成中，经过漫长的生命积累而产生的，满族人崇尚天人合一的宇宙观念，并在造型上寻求平衡、匀称的造型，这就是他们对于审美的认识。
　　吉服袍的主题纹样是以正龙纹为视觉中心，在它的四周，还点缀着变幻的云水纹，从而形成了一个圆形适应式纹样。它表现出一种稳中有动的变化，让人在视觉上有一种平衡稳定之感。
　　其次，在长袍的肩膀和下方，都有一条同样的游龙，它们的形状都是一模一样的，围绕着长袍的中轴线，均匀地分布在两侧。
　　从领口到前胸的位置，绣花的位置是以正龙纹为核心，在两侧是对称的，再加上云、水等图案作为辅助图案，就可以组成一种平衡的独立图案；
　　在裙子的下方，是一条江崖纹，再加上一条竖直的波浪纹，这条竖直的线条，就像是两条直线一样，在裙子的中间，是一条直线，两边都是均匀的。
　　不管是在装饰纹样，还是在衣服的总体结构上，这种设计都显得严谨有序、对称规整，将平衡协调的美学表现得淋漓尽致，与此同时，它还能将注意力集中在一个地方，将穿着者的高贵与身份表现得淋漓尽致，因此，它还带有强烈的装饰性。
　　（二）多样性和整体性的美学
　　满族民族以大胆的想象、夸张、变形，把真实的人生和理想的追求，凝聚于服装上，而绣花图案则与服装形态相互补充，相互融合，形成一种灵活、和谐的整体形态，使其具有了一种变与同的美感。
　　（三）音乐的节拍
　　满族服装的绣花图案有其独特的组成方式，满族服装上到处都可以看到同样图案的反复排列组合，表现出一种具有节拍的形式美。
　　满族服饰的衣领、袖口等地方都有各种花纹，形成了以腰带为基础的各种形状，给服饰的整体结构增加了很强的层次和韵律。
　　结语
　　满族服装的绣花图案，是满族人劳动和智力的结晶，是中华文化的深厚积淀，在漫长的历史长河中，仍然散发着无限的艺术感染力。
　　其绣花图案不但具有宽泛的主题和丰厚的内涵，而且还具有对称平衡、变化统一、节拍节拍等形式美感，这也是满族绣花工艺精湛的美学理念的集中体现。
　　因此，对满族服装的绣花图案组成进行系统的分析和探讨，不仅有助于建立富有民族性的当代服装图案，而且有助于继承和发展满族的绣花图案。
　　参考文献
　　1。中国传统的福气图腾图文并茂的图腾
　　2。关于从江侗族绣花图案的探讨
　　3。满族纹样
　　4。旗袍飘飘