11月19至20日，湖南省委、省政府主办的首届湖南旅游发展大会在张家界市举行，大会聚焦加快建设世界旅游目的地，深入推进文化、旅游与相关产业融合发展。 大会期间，与会嘉宾来到本届旅发大会重点项目张家界旅游商品产业园、大庸古城等地观摩。 在大庸古城，一部展现大庸人家国情怀、折射时代精神的史诗级大剧《遇见大庸》的全新亮相，让当地观众们眼前一亮，赞不绝口。 《遇见大庸》剧照 这台由张家界旅游集团股份有限公司投资打造，利亚德集团广州励丰文化科技股份有限公司总体创意承制的大型演出，被誉为展演融合的新一代沉浸式演艺标杆项目，预示着张家界这座中国旅游演艺之都，正式迈进了多空间行进式沉浸演出时代。 沉浸式演艺成市场新增长点 现在沉浸式演艺有多火？中国演出行业协会的数据显示，2022年前三季度，沉浸式、互动体验类项目已覆盖儿童剧、话剧、戏曲、魔术等多种艺术类型，在演出场次中的占比达8。18，比2021年同期上升40。3。 早在2021年6月，文旅部发布《十四五文化产业发展规划》中提出：鼓励沉浸式体验与城市综合体、公共空间、旅游景区等相结合。近两年，沉浸式、互动式演艺项目成为新演艺空间的主要演出内容。 《遇见大庸》剧照 时代文旅董事长熊晓杰向记者表示，沉浸式演出的市场前景大有可为。《遇见大庸》让我印象很深刻。首先它对大庸人精神气质进行了高度而准确的提炼男人血性、女人坚贞。一个好的文艺表演最重要的一点，就是要挖掘出当地独特的气质，并且让当地政府与人民对此气质产生强烈共鸣。我觉得这八个字是对大庸人气质最好的描述和提炼，相信它一定能引发大庸人、张家界人对这部戏的共鸣。 另外，这部戏号称是中国演艺之都张家界的最新表演，所以相对来说，它的技术、设备、表现方式都更加新颖、现代、时尚。励丰文化的音效呈现非常出色。许多地方的表演音效只是烘托气氛，进行简单的声音表达。而这一套音效系统的表现则能让观众沉浸式地融入到战争、生活的场景中，这种声音的运用可以说很好地提升了这个项目的水平。 现场：冬奥科技领衔，打造真沉浸 在湖南旅游发展大会期间，让我们一起感受一下《遇见大庸》的魅力。 通过检票口来到室内步道，观众经过数层青苔瓦片逐步下沉，仿佛正进入历史的地层，前往古代的大庸。接着，观众来到演前空间一条复原的大庸古城街区，历史的活化穿越让游客们确信：自己来到了剧中。 整个演艺剧场包括一个演前空间和五个演出空间。步入演出空间，349个360度旋转座椅统一固定在大型车台之上。这部先进的机械是国内沉浸式演艺中首屈一指的车台，承担了将观众从第一演出空间向第二演出空间移转的任务。同时，它扮演着古老澧水上的一条大船，载着人们驶向张家界地标式的南门码头，进入新的剧情。与场景结合，观众可以真切的感受到荡舟水上的融入感。 《遇见大庸》剧照 该演出首先在视效上完成一个壮举：五个演出空间中，共计铺设了总面积达3000平方米的LED屏幕，相当于半个专业足球场的大小，其中还包括技术较复杂的大面积曲面LED屏幕。这样的大胆应用在沉浸式演出中实属罕见。这些屏幕配合高达32000流明的投影机、水雾机、干冰机、雷电雨雪装置、巨形开合式机械门等设备，将观众的注意力牢牢抓在剧情当中。LED屏幕配合舞台机械的开合、升降，实现出色的舞台效果。为最大程度创造质感，创意团队制作了城墙、街道、桥梁、山体、亭台、牌坊、战船，屏幕画面与大量实景结合，完成了对以往沉浸式演艺全部实景化或全部屏幕化在表达效果上的突破。 声音，对于沉浸式演艺特别重要，它是观众得以彻底沉浸的重要一环。根据每个演出空间的特性，励丰文化团队调用了曾服务于2022年北京冬奥会的高端智能演出管理系统，结合独立自主研发的一套颠覆传统扩声模式的全景多声道系统，为《遇见大庸》的沉浸式赋能。根据编导团队的表达需求，由声效艺术设计师深度参与的声效解决方案，塑造演出的空间质感及每一位观众与演员的互动关系。观众不再是演出的看客，而是历史故事的亲历者。 《遇见大庸》实景 幕后 全景多声道系统展现声音的轨迹 《遇见大庸》到底有多牛呢？记者采访了励丰文化集成研发总工程师李志雄。 记者：《遇见大庸》的音效有何特别之处？ 李志雄：在声音方面，我们用了一套全景多声道系统，全景多声道有别于我们传统的普通立体声，普通的立体声是用两个通道也就是左右立体声。我们用的也不是电影的音效系统，因为电影的场所只是固定一个银幕，对于任何一个观众来说模式都是一样的。而我们沉浸式的空间和电影的模式不一样，空间没办法固定，我们有五个空间，每个空间的布局都有不同的关联关系，所以我们采用的扩声方式就跟电影不一样，我们要做出比电影更加真实，更加具有沉浸感的效果。我们就需要一套专门的系统，这套系统就是我们开发的一套全景多声道扩声系统。这个系统有编辑控制台，信号处理的主机，还有专门的接口，因为通道数比较多，可以支持64个通道。这个系统还曾被评为广东省的科技进步奖二等奖。 记者：能否具体举个声效运用的例子？ 李志雄：整个硬件是一个操控平台，如果某个地方发出了声音，可以定位声音的发出地；如果我需要声音从这个地方传到另一个地方，可以直接画出声音的传播轨迹，系统就可以模拟现实声音的传播，可以由大变小，由远到近，实现一系列音轨变化。比如说《遇见大庸》里面，三少爷拿长矛的片段，要表现出这个长矛是从远处扔过来的，就可以画一个轨迹线，和长矛飞过来的声音结合，模拟长矛飞过来的声音。还有利用这个系统制作第三空间里面海浪的声音，表现出声音从左到右，从右到左的效果，可以让观众觉得仿佛置身于海中。 《遇见大庸》剧照，一艘船升起展现海战。 记者：你们为什么设计了一个突然升出来的船？ 李志雄：因为我们想让观众对沉浸式表演有一种意料之外的感觉，这样戏剧效果会更好，而且会让观众有一个强烈的震撼。因为有一个空间是表现海战，伴随着漫天炮火的环境下，忽然有战船出现，会给观众带来很强的的画面冲击感。 记者：你们还会对这个系统继续进行升级，有一些新的研发出来吗？ 李志雄：会有。比如演员在舞台不同的地方走动，特别是像现场音乐会，歌手在舞台上有可能是站在某个地方不动，也有可能是在舞台上不停地走。在演员走动过程中，如果我们的系统能够支持演员和声音的位置同步的话，对现场的观众来说，现场感和沉浸感会更加强烈，我们可以在这套系统的基础上面再升级，多加一个演员的实时定位和追踪功能，这样的话，音效会更好。 我们的演艺观念已经发生了改变，不像传统，观众就是观众，舞台就是舞台。很多时候，观众既是场地的看客，也是剧目的一份子。比如说在第一空间，景转换的时候，随着纤夫的号子一响，船一动，观众就好像坐着船走。 记者：你怎么看现在越来越多的沉浸式演艺？ 李志雄：国家为了弘扬我们中国的优秀传统文化，就不能够只用一个简单的手段，必须让年轻人或者是大部分人都能享受，在这个过程中接受优秀传统文化的熏陶。这种沉浸式观演就是一个很好的手段，它有别于传统的简单视频、画面或者文本。采用这种沉浸式演绎的方式来传递信息，这对受众来说是一个很好的体验。 《遇见大庸》剧照 记者：你们接下来有些什么计划？ 李志雄：在文化大数据联盟下面，我们会做各种各样的沉浸式体验空间。中宣部牵头做了一个文化大数据标准体系，在这个标准体系里面，我们属于通用技术规范里面的一个起草单位。这个通用技术规范对体验端规定了十个沉浸式体验场景。在各种各样的体验环境里面，沉浸式音效是很重要的，我们会配合政府、景区还有各种企业，提供这种技术支持，打造体验环境。 据了解，励丰文化下一步将布局文旅元宇宙，丰富沉浸式科技体验场景，结合文化IP，通过5G、AI、虚拟现实、全息互动体验技术等集成创新，打造批精品文旅业态新矩阵。未来的沉浸式演艺，将会迎来更多新的变革。 采写：南都记者许晓蕾
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