明末天才少年夏完淳，痛惜明朝败亡，借思妇之口表达家国之思

　　鲁迅先生曾经说过：我们自古以来，就有埋头苦干的人，有拼命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人确实如此，每当中国危难之际，总是有无数的有名或者是无名的英雄挺身而出，为家国、为民族血战到底。
　　因此自古以来，在中国王朝交替的危难时刻，都会有许多的流血和斗争，也都会涌现出一批可歌可泣的英雄人物。而明清交替之时，就有这么一位抗清少年英雄夏完淳，在史书中留下了星点痕迹。
　　夏完淳，字存古，松江华亭（今属上海市）人。父亲夏允彝，老师陈子龙，都是抗清志士，夏完淳从小就从他们那里接受了文章、气节的教育。他天资早慧，五岁知书史，七、八岁即静酥诗，十一、二岁抵掌谈烽警及九边情形，娓娓可听。
　　夏完淳十四岁随父亲和老师参加抗清斗争，父亲和老师牺牡后，他到吴易军中参与军事。吴易失败，他流亡于江汉之间，继续进行抗渭活动。顺治四年（1647）夏间，被清政府访捕。在解往南京时，他一路上吟咏不绝。狱中与同难义士纵横诗酒，以谈说古今忠义为乐。洪承畴亲自提审，被他痛斥得色沮无以应。就义时年龄不足十七岁。
　　夏完淳是我们华夏儿女当中的天才少年，九岁就写出了名篇《代乳集》，在夏完淳短暂的一生当中，著有《赋》12篇，《诗》337首，《词》41首，《曲》四首，《文》12篇。如果夏完淳不早死，将是李白、苏轼一样的大文豪。或者他身上流着名将的血液吧！他的许多诗篇都是表达爱国之情的，比如他的《婆罗门引春尽夜》，即寓国恨于闺怨，写得情深语挚、寄托遥深。
　　《婆罗门引春尽夜》
　　〔明代〕夏完淳
　　晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。春归不阻重门。辞却江南三月，何处梦堪温？更阶前新绿，空锁芳尘。
　　随风摇曳云，不须兰棹朱轮。只有梧桐枝上，留得三分。多情皓魄，怕明宵、还照旧钗痕。登楼望、柳外销魂。
　　这首词写于明亡后。夏完淳从军抗清，生死难料，词人想象爱妻钱秦篆在日落黄昏，晚鸦投林，余晖即将收尽时担忧自己，朝思暮想，词人代妻抒怀创作这首词。全词紧扣词题春尽夜，细腻地刻画闺中思妇于暮春月夜的感受。上片侧重写花草，下片侧重写云月，借花草早无人观赏、云月更倍添惆怅，层层渲染思妇的离愁别恨。
　　先看上片。首二句晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。词人采用了造境的手法，因景生情，依景叙事，渲染伤春的气氛。苍茫暮霭中，归巢的乌鸦在疾飞，，仅有的一些尚未飘零入土的花朵也逐渐溶进夜色中。一枝花影之一枝，突出春尽之时景物的萧瑟、清寂，也映现出抒情主人公的形单影只。
　　春归不阻重门，意即重门不阻春归，也就是说，春意将阑之势人们无法挽回。南朝丘迟的名文《与陈伯之书》中暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞诸句描绘出一幅江南三月万物峥嵘、竞吐芳华的迷人景象。
　　完淳此词感叹：辞却江南三月，何处梦堪温，乃是以春归之后美景良辰不再，慨叹繁华已去，往事不堪回首。
　　更阶前新绿，空锁芳尘。更是副词，属词法中的一字逗形式，意实为更（那堪）。重门之外，红瘦绿肥，碧草萋萋，倍增主人公的哀愁。新绿添愁，是借鉴了传统的抒写愁情的思路。空锁芳尘的芳尘有芳华尘土之意，与下片不须兰棹朱轮都是繁华消歇之意。词人这里是以环境萧条冷清映衬主人公心灵的孤寂凄然。
　　再看下片。随风摇曳云，不须桂棹朱轮。只有梧桐枝上，留得三分。这几句点明此夜天空只有淡淡的疏云，词意大略是说：暮云无须车船运送，只一阵清风吹来便四下飘散，此刻只有透过梧桐树梢，才能约略见到几块云朵。
　　多情皓魄，怕明宵、还照旧钗痕。登楼望，柳外销魂。意谓正因暮云疏淡，月色显得分外明亮，孤栖难寐的思妇，不禁对月伤怀，唯恐明夜月下，依旧这般清冷；由于寂寞难耐，起身登楼远眺，当年送别之处，依然杳无人影，不见伊人归来，怎不令人销魂？此情此境，读之宛在目前。思妇情怀之痴，盼归之切，令人黯然神伤。
　　简言之，词作对思妇的心理，刻画得真切细腻。重门不开，阶前草绿，倚窗望月，登楼远眺，这一个个典型生动的细节，婉约而又清晰地呈现出人物的幽微心绪，已足堪称佳作。而思妇的闺中幽怨，实则是志士的故国之思，更加令人叫绝。前者越是写得凄楚动人，后者越是显得椎心泣血。细细咀嚼词意，怎不令人深受感染？词人的易代之悲，沛然溢于言表。